发信人: yorkson()
整理人: sisi8597(2003-04-07 04:48:18), 站内信件
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[指挥台上的风云] 毕勤 Sir Thomas Beecham (英) B
y DECCA
Sir Thomas Beecham, 1879～1961, Great Britain
中译: 毕勤
曾出版其唱片之公司: EMI
生前重要任职: 创办伦敦爱乐、皇家爱乐
英国国家歌剧院监督 (此时该团名称为毕勤歌剧院)
英国没出几个大作曲家, 至少在艾尔加以前, 英国本土的作曲家光芒可说完全
被欧陆
作曲家所掩盖, 活在韩德尔、孟德尔颂等人的阴影下。但是说起指挥的领域,
英国是
的确出了几位相当优秀的指挥家, 其中以毕勤最为人熟知, 成就也最大。毕勤
的名声
不仅仅在英国, 而且传遍世界, 比起其他英国籍指挥家, 毕勤显然活跃非常 (
我们得要
记住: 英国这个国家爱国心还是顶重的, 像企鹅评鉴的观点有时就非常「爱国
」) 。
他毕生致力发扬英国音乐, 同时花费大量光阴促使英国歌剧生机勃勃, 还一口
气创办了
五个乐团, 最有名的当属伦敦爱乐和皇家爱乐, 这两个乐团在英国乃至于欧陆
都有相当
重要的地位。
虽然伍德、包尔特都可算是英国重要指挥, 但毕勤的世界级地位在英国是无可
取代的。
他作为指挥家的素质基本上是建立在兢兢业业的学者作风, 踏实的学识底蕴,
以及超凡
记忆力与鼓舞乐师的独特能力。他厉害的地方在于可以把第二、三流乐团的能
力超强
发挥, 使演出水平比以往更好。就像马勒说的, 没有坏乐团, 只有坏指挥。他
强烈声明
作品一定得要有可欣赏性, 最重要是在情感大起大落时。对他而言, 乐曲要是
连他都
唱不出来, 那大概就不用演奏了, 铁定无法将乐句神龙活现的表现出来, 因为
自己已经
没有灵活性了。他对演出兢兢业业, 但对乐谱的态度可就不是如此。他老兄很
懒得去
做乐谱考据的工作, 所以碰到那些作曲家有版本问题的作品, 他往往采用错误
的版本,
就算知道也懒得去改动, 够绝吧!!
毕勤是个喜欢将作品做自我表现的指挥家, 像艾尔加和马勒他就不太喜欢, 因
为乐谱上
有太过详细的表情记号, 对他而言, 束缚住他的自由表现能力, 当然会老大不
高兴。
他自己虽然把史特劳斯与华格纳的作品演出得精彩非凡, 但对这两位作曲家可
又不是
十分欣赏, 他们的私生活可能是关键。他认为布鲁克纳太难, 那些缓慢又意味
深长的
冥想乐句对他而言可真是门苦差事。他最常演奏贝多芬、布拉姆斯、莫札特,
但他的
贝多芬招致批评, 又只对布拉姆斯第二号交响曲感兴趣。莫札特是他最崇拜的
作曲家,
排练时不太挑细节的他碰上莫札特就成了挑剔鬼。二十世纪大部分作品他来不
及接触,
但是他批评自1925年以来, 作曲家所写的音乐大概都没啥价值。他费尽心思发
扬) 。
西贝流士以及大流士的音乐, 可说是不遗馀力。
他排练时大概都不大说话, 但擅长挖苦乐师。他的排练逻辑是要求乐团「不在
乎小节,
只管乐句。要知道小节只是装作品的盒子。」虽然不挑细节, 却相当要求乐团
达到
他自己想要的效果。音乐演出上也算是即兴派, 正式演出时不一定会照彩排来
, 往往
在上台前召集乐师说明新改动的部份, 把乐师搞得鸡飞狗跳。进行录音时也一
样,
配器、乐句处理在正式录音前都还无法保证是最后定案。
他的录音时间横跨早期留声机时代到立体声, 活跃程度当时首屈一指。经常合
作的乐团
当然是他一手创立的伦敦爱乐与皇家爱乐。录音曲目大概都是他自己喜欢的作
曲家:
韩德尔、海顿、莫札特、贝多芬、布拉姆斯、西贝流士、史特劳斯等等。歌剧
倒是
不多, 最值得注意的应该是与安赫丽丝、毕约林合作的『波西米亚人』。
以机智见长的毕勤, 可说是英国指挥史乃至乐团发展史上不可不提的一位重量
级人物。
参考书目
John Holmes: Conductors, 杨忠衡、张强音译, 普洛文化出版
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我不入地狱,谁入地狱.
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