发信人: soundaddict()
整理人: KGB(2000-01-20 12:23:12), 站内信件
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ECM及其他
近来，越来越多的人开始谈论过去在国内无人知晓的ECM公司，有广州杂音对一张
Jan Garbarek+Ali Khan：Ragas And Sagas的介绍，有北京新街口那间著名唱片
铺的引进，加上（最重要的）过去前卫音乐网的大力推荐，Keith Jarrett，Ste
phan Micus等名字渐渐成为了乐迷口中的重要话题。不过笔者估计，现在ECM就如
当初的4AD一样，对于资讯少得可怜的国内乐迷来说仍然是只闻楼梯响，听ECM对
于大多数人来说还是一件“奢侈”的事（虽然有人已找到过ECM的打口，但毕竟如
同那位找到Mille Plateaux的老兄一样，是属于幸运的极极极少数，因为卖打口
的，即便是“懂行”的，也极少知道ECM的），笔者有幸，先先后后听了七八张，
对这间公司绝不敢说“了解”，在此仅就我听过的这些唱片谈谈个人想法。
我听的头两张ECM是Terje Rypdal的chaser和Keith Jarrett那张销量雄居所有独
奏钢琴唱片榜首的The Koln Concert。当时着实吃了一惊：居然还会有这种东西
！Chaser的风格非常广泛，在一张专辑里居然自由即兴和极其Ambient化的演奏并
存，还有鼓+吉他的正统摇滚！Koln concert的全然即兴也令人跌眼镜：自由的节
拍（以至有人在ECM mailing list上说Keith的节拍掌握得不好！）、泉涌般的灵
感、以及第一个音符就能令人平静下来的魔力。
这仅是开始。
接下来是一些不可思议的乐器组合：钢琴+弦乐队+铜锣(Keith Jarrett: In the
Light)，吉他+萨克斯管+windharp(Jan Garberak: Dis, 注：windharp是由一个
挪威人制造的乐器，由风吹琴弦发声，并在共鸣体内被放大)，以及西塔琴、尺八
和其他罕见的民族乐器(Stephan Micus: Implosion，Micus一个人包办所有乐器
及演唱作曲！)，还有Meredith Monk的人声实验(比Diamanda Galas要认真、严肃
)，等等等等。
哪有人这么做音乐的！！！
是的，我们可怜的耳朵已经习惯了传统的摇滚三件头（吉他+贝司+鼓）或是交响
乐团一成不变的编制，甚至是采样机+音序器的所谓“未来之声”，对稍微不寻常
的声音反倒嫌刺耳了！没有吉他SOLO的音乐不是好音乐！没有人唱的音乐无聊！
吉他+萨克斯管老土，不够摇滚，不够另类！民族乐器？那是七老八十的人听的东
西！（不过现在民族音乐渐渐成为主流了，结果就是一大堆伪民族乐人被捧上天
）the Koln Concert？钢琴？呆一边儿去吧！这么“深奥”的音乐我们听不懂！
（这可不是杜撰，真有人这么说！）
我们已经习惯了“摇滚中心论”，它的坏处就是令人以音乐类型去判断音乐的价
值。简单的说，就是摇滚=好。起码，见到非摇滚唱片，我们根本不会给它一个机
会，于是在成堆的打口碟中，King Crimson，Jethro Tull被忽略了（对，我不把
这两团当摇滚音乐看待，在此不讨论这个问题，各位如果有兴趣可在杂音留言板
上和我讨论），象昨天才买到Jethro Tull的一套双张精选：人民币十元，足够气
死外国乐迷。问题在于：我们是听音乐，还是听摇滚？是听那一段吉他SOLO，还
是听音乐中的意境？拜乐器狂的结果是失去对音乐的感知能力。在这里，ECM的可
贵就体现出来了：它对“原创性”的追求在客观上打破了摇滚中心论，ECM旗下的
音乐家从不按照某个模式去“制造”音乐，而是从一片空白中独立“创作”音乐
，李皖曾经说过，音乐的形式就是它的内容，那么，要做出新的音乐，就非得打
破原有的形式不可，光改一改唱腔是不行的。
Lawrence
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