发信人: KGB()
整理人: KGB(2000-04-08 12:31:24), 站内信件
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A:
1.我真的需要
2.小鸟
3.李建国
4.我们该做什么
5.夜里
B:
1.没有人要我
2.追梦
3.点亮火焰
4.我希望
5.晚安北京
出版：北京文化艺术音像出版社 发行：北京京文音像公司 ISRC CN-CO2-97-341-001AY63
著名乐评人联手推介—
我的邻居鲍家街
夜鸟在都市游翔
为人民服务 —为鲍家街43号感动
*|- 鲍家街43号乐队首张同名专辑
*|《鲍家街43号》
*|第一主打：《小鸟》
*|副主打：《晚安，北京》
*|_重点推介：《李建国》、《追梦》、《我真的需要》
我的邻居鲍家街
黄燎原
我家对面有一条很窄的街叫鲍家街，鲍家街的尽头是中央音乐学院，中央
音乐学院有一支以学院门牌号命名的乐队，乐队叫鲍家街43号。
最早听“鲍家街43号”演出大概是在两三年前的一些Party时，那时圈里人
都说这是一支非常不错的乐队，只可惜他们太前卫太迷纪，因此太不容易被
接受了。那时候“地下”的乐队很多，但当人们与我谈起“后进中的先进”时，
我总是向他们提起“鲍家街43号”。
我手中的这张专辑是“鲍家街43号”首张专辑的末完成版（末缩混），各
种乐器的比例和音色尚未调至最佳位置，但当我首次放给几个与我关系亲密的
记者朋友听时，他们都不由自主地说了“好”或者“不错，真的不错”。因为
这是一个未完成版，所以我认为“好”或者“不错，真的不错”的评价其实不
是给音乐制作的，它应该是给乐队本身给原创的，也就是说它表扬的是一种本
质的东西一种灵魂一种肉体一种简单的思想方式。
“鲍家街43号”的这张专辑并没有给我特别前卫特别难以接受的感觉，相
反我以为它很悦耳很干净很纯粹，虽然我并没从中听到什么特别新鲜的东西，
但它也不陈旧也不是不知所云。我的感觉是，“鲍家街43号”是一支用中国人
的思想诠释当代西方音乐理念的乐队，是一支生活在中国用中文演唱的西方乐
队。我之所以这么说，是因为我觉得这支乐队所使用的音乐元素非常复杂，近
几十所来欧美流行音乐的重要潮流和模式几乎都能在这支年轻的乐队身上看到
踪影，就连它的歌词所反映的内容都很西方（我是指一些重要的概念及表述方
式而言）。也许这正是“鲍家街风格”？去年，我曾提出反西方殖民音乐的口
号，但它并不适用于这支乐队，因为“鲍家街43号”在运用西方音乐理念，元
素和技巧上十分纯熟，甚至有血液的东西，它的真诚与开放态度不是强加的附
庸的，是骨子里的东西，所以是好的，就如同有些人因过于“强调”民族性而
在自己的作品中硬加入民乐是不好的一样。
在这张专辑中，我比较喜欢《晚安，北京》、《点亮火焰》、《小鸟》、
《李建国》四首歌，虽然它们形态各异，或铿锵、或滑行、或在风中独语，但
它们的特质却都鲜活明亮，是上山的感觉，是巅顶望月的感觉，总之舒服。另
外一种感觉是，这张专辑似乎比以往“鲍家街43号”在演出中的表现有了较大
改变，它的迷纪和忧郁似乎少了，而疾风劲草的东西多了，硬的成份多了，金
属的味道重了。还有就是这张专辑的音乐成份要远远大于它的文学成份，乐队
的组合效果似乎比以往任何一张中国乐队专辑都来得整齐和平均，让人想起著
名的“恐怖海峡”，其灵魂其实是每一个人的灵魂。
最后说一句，这张专辑是我在1997年上半年听到的最令人鼓舞的专辑。
夜鸟在都市游翔
> 郝舫
4月8日的“地下”吧，我听着“鲍家街43号”把NIRVANA本来就沉郁不堪的
Something in the way唱成了一首布鲁斯，心里说，也许他们永远也无法摆脱已
经融进他们血液中的这种调调了。一个月后，听到他们让不少人苦等的专辑，发
现他们毕竟还可以做得更多。汪峰和他的乐队终于开飞了，像一只小鸟飞在暗夜
中的都城，左翅是满怀希冀的音符，右翼是真切坦诚的词章，心中则是汹涌起伏
的矛盾。
夜鸟的吟唱
迄今为止，“鲍家街”最精彩的作品都与暗夜或暗夜中萌生的希望有关。凝
听他们的音乐，仿佛可以看见汪峰在璀璨却冰凉的霓虹灯下子子，我猜想那些痛
彻心扉的苦楚和灵魂深处的渴求全部同他们的理想有关。
鲍家街的主创人员都来自那所位于北京鲍家街43号的中国音乐教育的最高学
府。汪峰在即将成为一名顶尖小提琴手的冲刺中主动退出。他至今依然会不时想
起被老柴的第一小提琴协奏曲打动而泪流满面的经历，但他最科还是认为最能表
达自我的是另一种音乐。他们始终认定脱出古典是自我的一场革命，是向更具自
由度、空间感和指向自己所指向性的载体飞跃，但师友亲朋的震惊、不解和由此
给他们的刺痛，恐怕并非像他们自己所说的那么轻松。而尤为尴尬的是，他们日
臻完善的布鲁斯技巧应付对的是在中国近乎异种的他人话语，而且在我们所处的
被T.S.爱略特称作“感觉分离”的时代，时尚和鉴赏力这两种分裂的力量支配着
社会，他们的音乐注定只会得到礼貌的掌声或附庸风雅者的喝彩。
乐队的吉他手龙隆重也应该作为一个中提琴手在某个大乐团中坚守自己的岗
位，当他同样放弃这一切而在歌舞团里弹起吉他时，那些不太识谱的小歌星觉得
他弹得不好，因为当他过完瘾后，小歌星们再也找不回该从哪儿进入了。这或许
是布鲁斯时期的“鲍家街”的预兆。
于是，他们进行了二次革命。但在他们的四周，依然弥漫着怀疑与担心。
而时至今日，所幸他们未辱初衷。他们扔掉的是种种虚名和繁文缛节，找回
的是久被深藏的青春气血。
《晚安北京》注定将成为这个时代最本质的歌唱之一，它也是对才情的最好
注解。由极不和谐的大二度导引而出并充满不祥暗示的钢琴，使人欲无泪的弦乐
推进，绝对工整的歌词和结构完备的编排，还有汪峰最投入的一次歌唱，使我们
看到了暗夜的另一面，而这一饱含感伤之夜所潜藏的艺术上的辉煌，并不比华灯
高照、王公满座的维也纳新年音乐会逊色半分，它还昭示我们；美丽也可以成为
肤浅的敌人。
与之相比，《夜里》则是鲍家街投身于另一种传统之后满载而归的明证。自
如至终由贝司用简洁的四个音符导引的低沉动机。以典型的加法节奏将3拍子的
轻快圆舞曲敲击成沉郁4拍的出色鼓声，充满酷意的Miles Davis式小号悲鸣，是
“鲍家街”没淫于爵士的结果：龙隆充满感情的吉他展示的则是娴熟的金属本色：
汪峰那向Jim Morrison靠拢的歌唱，杜咏若隐若现却清凉如禅钟的键盘，则是经
典摇滚的精神结晶。所有这些，让这首歌在沉稳而充满张力的律动中汇聚成内敛
的高潮。据说这首曲子是一遍录成，果真如此的话，这应当是这张专辑中最值得
珍贵的作品，因为那种在平静中隐藏激情，在和谐中暗伏杀机的高超和默契，可
能总是属于稍纵即逝的瞬间。
也许对鲍家街这类谙熟各式音乐结构的乐队而言，我们更该欢呼他们在简洁
中爆发出的强大力量，象《没有人要我》，在标准的ABAB式简单结构中，却突显
着Funk得十分黑人化并不时来上点 Swing的节奏，左冲右突的吉它和野性的歌唱，
表达的是一个人灵魂深处的孤寂和恐惧，这是一大发明。
......
在一个充满时尚诱惑的年代，在一个效果器降价的年代，鲍家街的音乐中依
然没有noise，没有feedback，没有Fuzz，而是有深沉的吟唱，有经典的拨弦，有
老派的琴声，有扎实的鼓点，尤其是有如假包手的90年代情感，这真是一种幸运。
“流行”化了的“鲍家街”？或许是的。但这依然是植根于摇滚、爵士甚至依然
布鲁斯的流行。
当然，我们也不该否认，这儿依然有因为乐队的急切心情心情而导致的风格
繁乱，也还有乐风上孤注一掷与寻求认同的显著冲突，还有那种半是拒绝半是缅
怀的复杂情感。也许这是每一张处女作都难以摆脱的质朴矛盾，一种可爱的纯洁，
尽管依然包含着稚嫩。
都城的词章
汪峰和鲍家街歌唱的全部背景就是这个城市，这是属于他们的城市，而且似
乎会继续属于他们。对这个被圣化的城市，人们耳熟能祥的是阿谀之词，但事实
上，他如同其他任何都市，一直面无表情地吞噬着人们的激情、供奉和创造并及
时回报以冰冷、喧嚷与膨胀。汪峰是坚信流行音乐应当城市包围农村的那类人，
他总说让“西北风”成了中国流行乐的代表实属可。于是你可以听到他不断吐出
的字眼：“起重机”、“压路机”、“街头”和“楼群”。
是的，这是不再求助于乡愁或异乡感的歌唱，这是不再求助于寻根或“民族”
的歌唱，这是眼看着玻璃幕墙一天天拔地而起，眼看着国门一天天悄然洞开的那
代人的歌唱，这是喝过狼奶和那一代人的歌唱。
他们的疏离感也毫无异乡人的浪漫：“商品”、“现实”、“无依无靠”、
“物质的奴隶”和“长安街上一朵苍白的花”，这是用最彻底和明白的歌词，把
无数前辈（包括中国摇滚和先行者）吟唱过的一切表达得更加清晰。在所有这些
感受的中心，是一种无助，一种没有具体指向的无助，一种本体论的无助。而这
正是摇滚乐比纯娱乐音乐高级的它可以让你领悟到与严厉的知识立场相同的批判
观念，它传达出的是每个身处剧变时期的人都感同身受着的一种和冲突。这又恰
恰使得汪峰的孤独显得无比真实。而更过瘾的是，“鲍家街”的歌唱可以轻易地
被每个不是白痴的听众诠释为自己的都市体验。
尤为可贵的还在于，汪峰依然在这种无助和绝绝中抱持希望。他坦白地呼告
《我真的需要》，他明确地宣称《我希望》，他也把最轻柔的一刻留给《追梦》
（太俗的歌名！）自然，还有那首会成为每个心有灵犀的人灵魂战歌的《小鸟》。
《小鸟》对自由的歌唱的确是老套和乌托邦的，但这是多么必需的乌托邦。摇滚
史上那些最成功的杰作，不也正是以最合适的方式呈现出纪境、梦想和乌托邦的
必要，从而让自己成为超越现实的最佳工具？中国的摇滚中从来不乏虚无和犬儒，
甚至还盛产空虚的以战之类的呐喊，但真正踩着这块上地的现实并足以倾覆点什
么的乌托邦，好象还是得从《小鸟》那略显真露的呼叫中开始。
同样必须承认，汪峰的歌词同他们的音乐一样有矛盾不时冒现。他显然是一
个沉醉于The doors,Bob Dylan,The Beatles,Pink Floyd和早期老崖的人，他想
要摆脱他们，却又还未达彼岸：他想要更加狂野，却天生只是敏感的书生：他也
想从具象出发，却又改不了妄想的气质......这使他不时把自己推向一个难以固
守的险境。这种矛盾在《李建国》中达到了顶峰，但愿这只是他在探究LENNON式
笔法的过程中偶显的败笔，是他力图走出险境时的短暂迷航。
但恰恰是《李建国》（海外版）中的那段采样，显示了乐队的幽默、自嘲与
野心。在那么多流行的里程碑声音之后，是《小鸟》在回响。我知道乐队依然在
苦练不已，我听说汪峰常常还苦读不辍，这使一切都有了可能。说得更远一些，
那些如今最值得喝彩的植根于布鲁斯却又极富当代感的乐队，比如Jon Spencor
bluse explosion,GLove and special sauce甚至Beck，都已经被Hip-Hop深深侵
蚀。如果在遥远的东方，有一支依然承袭布鲁斯的吟唱传统又只为当代歌唱的乐队，
其意义自是非同小可。当然，这还只是对未来的一种希冀。但10来岁的汪峰在看完
（闪闪的红星）之后，曾当众狂唱“红星闪闪”达10数遍，可以想象，如果他依然
以同样纯粹的姿态歌唱下去，我们必定能够看到奇迹在身边发生。
为人民服务
——为鲍家街43号感动
颜峻
音乐本来就该是一种感动，以它的音色浸润我们，以节奏舞动我们，以上行间
或下行音暗示我们，以整体和各下细节对应肉体的本能和魂灵的体验；当然，我们
几乎已经忘掉了这些，某些别有用心的家伙始终在帮我们简化自己，用文字（歌词）
和偷梁换拄的感动，甚至用道理。例如，“凡是摇滚的我们就不可以反对”，“凡
是电子的就丧失人性”。他们做得很成功，人们不但忘了怎么听音乐，也忘了需要
怎样的感动。
这是我在听鲍家街43号的《晚安，北京》时想到的，因为我也曾踯躅街头，也
曾在自我和生活的馅井中狂奔和沮丧，我想到的是晚安，兰州，晚安，我窗外的路
灯和彻夜饮酒的失败者......电影配东式的前奏中溶着并未唱出的理由——为什么
是“晚安”而不是“我活不下去了”？——这样和关怀与悲悯是大气的，又是从点
滴开始的，是从群众中来而后包容于赤子之心而后又到群众中去的。我想要大声说
出的，是《晚安，北京》在听觉上制造的感动，其次才是辞章规整但不玩文字游戏
的歌词。听到DIRE STRAITS式的吉他SALO和后来的让人不得不悲壮起来的弦乐键盘
切分音，这首歌便渐渐地让一个失眠的家伙变成了全北京全人类丢掉的梦。
从个体的角度出发，为普通的生活所触及，鲍家街因此幸免于摇滚贵族的坏毛
病，他们不需要叔本华和米兰昆德拉就可以心安理得地失眠，所以他们不需要120以
上速度和开放式和弦也可以激动人心。这张专辑中给李建国王建国马建国听的，那
是些会哼几句流行歌并听说过崔健的人，《李建国》中，已经有幽默的吉他配合着
家常话描绘了一二，历史感在一段音乐拼贴中左耳朵进右耳朵出。李建国一代代就
这么上下班，有所好恶，适度浪漫和恐惧然后老去。鲍家街43号的出现，让老百姓
突然间也触及到了自我，如果说流行是对感情的轻信、摇滚是对秩序的怀疑、另类
是对此在的放弃，那么鲍家街43号则是对人民的尊重。看来，主动把自儿从李建国
那里划出去的，也只能致力于赶时髦了。
有人说他们以前是为音乐人做音乐，如今改为老百姓做音乐。这话听着好象是
在骂人，其潜台词没准是“媚俗”。然而“媚”与“为”貌合而神离，鲍家街43号
勇敢地爱着底层，在《小鸟》中，他们奇迹般摆脱了“理想”一词的校园气，有限
的布鲁斯和六十年代的管风琴音色是多么干净，汪峰在鼻音和喉音上下的功夫是多
么有效，青年的苦涩、热情、愿望被不事夸张地比作小鸟，你会发现这正是居民区
里实实在在的抒情。还有惊心动魄的《没有人要我》，如果说军鼓的音色硬得像刀
子，吉他和钹像是心灵的颤抖，那么“轰轰，轰轰，轰轰”的吉他则应该是逼着我
们深入现实伤口的推土机了。“人们需要的是我，是性”而“我必须坚强，无论这
个世界变得多么荒唐，”本该咆哮的悲伤被一种紧张、神经质的语气RAP出来，让
我想SINEAD OCONNOR那首假装冷漠的FAMINE，“OK,I WANT TO TALK ALOUT
IRELAND
......”还有过谁这样逼近过现实吗？我是说，那些被称作现代言者的家伙？
如果说年轻的单薄在《李建国》中有所暴露（画蛇添足的副歌），那么这也是
中国一流的乐队应有的瑕疵，否则，有一大批人要嫉妒成病了——会出事的。如果
要拿鲍家街43号这种不前卫也不炫技的流行音乐和摇滚纸老虎们相比的话，比到姥
姥家都是前者更摇滚！因为摇滚是为人民服务的，因为鲍家街43号的音乐是成熟的，
因为在整个没有想象力的新音乐竞技场上，同志们丢掉了群众基础却又够不着纯艺
术的果子，“你在拼命努力，我也在拼命努力，可为什么我们还是在失去？”我宁
肯把《我们该做什么 》赠送广大拼命努力的音乐人。是该好好想想了。
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寻梦的男子 从不放弃等待
学会将寂寞锁在心里
夜夜伴着不同的梦 成了相思的俘虏
在梦的最深处 与久别的记忆重逢
因为相信爱 相信梦想 KGB
※ 来源:．广州网易 BBS bbs.nease.net．[FROM: max2-244.guangz]
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