发信人: blackapple()
整理人: KGB(2000-11-29 00:48:19), 站内信件
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有很多的因素使得这张《幻听》格外引人注目。首先，这是窦唯继脱离黑豹乐队
及自组的做梦乐队单飞之后，首次与乐队合作并以此名义推出作品；其次，专辑
的录制时间是保证质量的6－7月，正处于窦唯那场被妙得沸沸扬扬的“三角盛宴
”愈演愈烈之际，正在王菲的新专辑《只爱陌生人》被视为“婚变心态实录”之
后，窦唯略显仓促的新作已经被许多好事媒体视为一种应答，加之时下又掀《消
失的影像》伪作风波，也许对于窦王高的新一轮爆妙已不可避免；此外，新专辑
的制作缺少了张亚东，发行东家也不再是上海声像。有点意思了。
在电子乐的泛滥已然成为流行时尚的今天，摆弄实音的《幻听》显得真实而单薄
。有人据此以为《幻听》是《黑梦》的回归，这其实是一种误解。就窦唯已有的
音乐实践来看，《黑梦》用真实的梦境替代虚拟的现实，以幻灭感的表达及情绪
化的沉溺为特征的经典的歌特式语文呈现在视听的双维层面；在《艳阳天》里，
梦缺席了，福音与赞美诗成为《艳阳天》真正的 性灵所在，对一个至大者的膜拜
和追随成为窦唯新的抒情纬度；《山河水》则表明现世第一次成为窦唯关注的全
部视角，末世的颓败和病变，以及，对于这种颓败和病变的无药可救的麻木和沉
沦是窦唯的全部体验。就创作意念及语文视角两方面而言，窦唯共同性都不可能
简单地向某种既有的音乐樊笼复归。
然而，《幻听》的确折射出一些有趣的影子。比如，就音乐而言，专辑的纯音乐
开场与结尾象极了《艳阳天》、《山河水》；就音乐风格而言，“哪呢”与“荡
空山”似乎是《黑梦》低调朋克的英文版，“幻听”的迷离恍惚与“暮春秋色”
的慵懒怅惘则与《艳阳天》一脉相承，“爱被爱”则是《山河水》“拆迁”情节
的延续，这首忏悔式的情祷之歌也是我听到的窦唯最绝望的悲吟。
与前面的三张专辑相比，坦率地讲，《幻听》并不成型，缺乏明确的音乐理念、
严谨完整的结构及一以贯之的风格，由于磨合及技术的原因也显得捉襟见肘。我
更愿意把《幻听》视为窦唯新一轮的音乐转型的某种尝试，这种转型的方向主要
是：以实音替代MIDI为标志，表现出音乐整体中节奏的提升及其与旋律的进一步
谐和，以及对于素朴、单纯和确定的图景的把握；以低音贝斯、噪音吉他、游移
人声的凸显和键音的弱化为标志，表现出哥特式的黑暗、压抑主是与中国古典宁
静祥和意象奇妙联结之后，汉乐视野的后朋克乐风因之呈现的新的特性；以文字
的结构、重组颠覆共识的本义为标志，表现出现出秩序和个性构建和当下体验的
感性张扬，特别是，越来越直接的毫不隐讳的态度与主张明晰可见。
严格地讲，《幻听》是窦唯与译乐队的作品，而不是窦唯的个人作品，尽管窦唯
灵魂式的存在显而易见。在新生代以颠覆崔健为目标，并似乎已经乐观地开启面
向21世纪的中国POP PUNK新纪元之际，《幻听》是一次意味深长的反诘，它至少
证明了音乐素养并非草草扒窃可以习就，而真正的PUNK也不是扣上POP就可以流行
的。此外，如果真有一天，我们能在国际乐坛出现比崔健更具影响力的人物的话
，我愿意谨慎地对窦唯抱有幻想，当然，这一切不可能靠私生活，也不是靠《幻
听》。
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我愛著世界，所以我離開。
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