发信人: blackapple()
整理人: KGB(2000-11-29 00:48:18), 站内信件
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1998年窦唯的第3张专辑《山河水》仍由“中国火”和“魔岩”制作，首先引起我
注意的是4AD式的封套图片，有着中国古代山水画般素雅的意境。《山河水》专辑
内页的设计简约、单一，黑底白字的九首词作没有划分段落也没有相应的标点符
号，我们只有结合着窦唯的人声才能辩清每一个字和词的前承后接。
《山河水》专辑的词曲没有在意料之外，》它们都 不外乎是《艳阳天》专辑的
延续。窦唯在音乐上的灵感几乎全部来源于自身对大自然外界景物的感悟，窦唯
也继续沉醉于湖光山色间的低吟低唱。淡化的、略有起伏的旋律，慵懒的如出一
辙的节奏，做背景音乐用的键盘营造出旷远、辽阔的想像空间，吉他的音粒圆润
、晶莹亮丽，再加上轻吟淺唱、峰回路转的窦唯式声腔，它们都是窦音乐的很重
要特征。因为窦唯逐渐脱离社会现实生活，个人内心世界冥想式的冷静，促使他
在精神上的不激进，这反映在音乐语言上的愈来愈内敛。从《山河水》专辑的部
份作品的命名来推测，我们也可以大概知道窦唯现在所思所想，如“风景”、“
竹叶青”、“三月的春天”、“出游”、“晚霞”等等，在反复听了《山河水》
专辑之后，我对于它所录的11首作品都没有什么印象。整张《山河水》专辑简直
就是《艳阳天》专辑的姊妹篇，两者都是浑然一体的，每一首作品单独地呈现出
来都不会太突出，而配置在专辑内又是难以区分的。
但《山河水》与《艳阳天》也有着显而易见的差别。《艳阳天》专辑正如它
的文案所述：“表现出的是一种具开创性的新音乐概念，藉由这种不同的音乐语
言，延伸并丰富了我们更宽广的听觉空间。”而《山河水》专辑则只剩下了电子
合成器在偷工减料地复制各种器乐伴奏，结果是缺乏变化和张力，缺乏新的音乐
语言的充实。如果说窦唯在《艳阳天》打的鼓是该专辑的一大特色，那么张亚东
用MIDI制作的鼓声就是《山河水》专辑的一大 败笔。如果窦唯和张亚东在《艳
阳天》专辑里的合作成功是张亚东日后作为一名好制作人的前奏，那么再度合作
的《山河水》专辑也应该为他们之间的合作划上结束的句号了。
窦唯在《黑梦》专辑中做了灰色、晦暗的梦之后，接着在《艳阳天》专辑中改做
彩的梦境。而《山河水》专辑里的窦唯在现实和梦中更加模棱两可。再次让我们
充分认识到窦唯只是音乐的窦唯，至于摇滚不摇滚对于窦唯已不再重要。窦唯的
音乐生活从无到有，由最初对摇滚充满激情到现在的冷漠，让我们有说不出的遗
撼。
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我愛著世界，所以我離開。
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