发信人: anger()
整理人: KGB(2000-04-08 12:31:17), 站内信件
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1998-08-20
第1期
崔健今日还刀锋依旧吗？
崔健这个名字，在我看来注定
是要被载入史册的－－－姑且不去
深究是音乐史、文化史，还是思想
史。
恰如他曾经唱过的“象一把刀
子”，如果我们把“刀子”当作他
的自喻，那么这个比喻是恰当的：
他确曾剖开了一个时代青年人的精
神断面，展示了这个时代应该展示
的东西。
他是时代的歌手，时代的发言
人。他曾经在如我一代的青年心中
辉煌到无以复加，他的敏感和锐利
每每令活得粗糙的我们惊心动魄。
只不过在最近的几年里，他显得过于沉默。一些老歌迷以
为崔健丧失了批判的力量；更年轻的人则说崔健过时了。借着
他的新专辑《无能的力量》出版之际，我们听听他在说些什么。
《红旗下的蛋》批判性过强
记：介绍一下你的新专辑。
崔：我为新专辑准备了二、三年，买了一套Mi-di设备，在
家里弄，半科研半做音乐，等于换乐器，原来是传统乐器，现
在是电子。专辑原来叫《时代的晚上》，后来又改为《无能的
力量》。音乐比较新，但还是摇滚。
记：新专辑涉及到家庭、伦理方面的一些内容，是否表明
你的关注点有所转变？
崔：没有，没有转变。……可能更具体一些。
记：你觉得新歌还会象老歌那样引起强烈共鸣吗？
崔：不知道，这你不应该问我。
记：我以前曾看到一篇评论你上一盘专辑《红旗下的蛋》
的文章，说你在音乐越趋于完美和成熟的同时，也前所未有地
丧失了批判的锋芒。对此你是怎么看？
崔：每个人的反应不一样。我听到的更多的评论是：《红
旗下的蛋》正因为批评性过强所以人们不喜欢它。太有针对性
了，这个名字，顾名思义就是批判，走得太极端，反而失去了
听众。
记：那么你同意这种评论？
崔：我同意这个。
记：那么在新专辑中有改变吗？
崔：（出前几盘专辑）那时候是个体创作，现在是个性创
作。
记：你说的“个性”是指什么？
崔：别人说什么不要管他。自己愿意做就做，高兴就可以。
记：就是说新专辑和过去比从题材到风格没有太大改变，
对吗？
崔：我不太喜欢用嘴说。你应该去听。
不唱《出走》、《假行僧》了，不是自我否定
记：你的创作中，歌词和音乐是一种什么关系？
崔：先做音乐，然后填词。
我越来越觉得音乐给我的刺激更多一些。平常也不怎么看
书，主要听音乐。
记：那么歌词只是一种补充手段了？
崔：差不多。做音乐花得时间更多。
记：北大中文系教授把你列为当代最伟大的诗人之一，知
道这事儿吗？
崔：知道。收了我两首歌词。
记：有何感想？
崔：我觉得倍受鼓舞。
记：大家对你的歌词特别认同，对音乐接受的程度却不一
样。这是否和你的预期有出入？
崔：其实我并没有什么特别多的想法，很多说法是强加与
我的。
记：听说你现在不唱《出走》、《假行僧》、《投机分子》
这几首歌了，是对过去的一种自我否定吗？
崔：这是唱不起来，感觉不在里头了，投入不进去。纯粹
是身体上的原因，生理反应，没别的什么。
我认为我加强了批判性
记：你现在功成名就，在创作上和你最初写《一无所有》
时可能真的一无所有的状态，有什么不同吗？
崔；我觉得没什么不同。（如果有就是）做音乐越来越有
条件，越来越认真。
实际上做音乐、做音乐家挺简单的，不象别人想象的那么
复杂，我的生活比较简单，有时间就去听听音乐，没有太多的
思考，我写歌很多都是直觉上的东西。
记：生活条件和做音乐的条件好了，会不会影响你作品的
批判性？
崔：批判和批判不一样。你的概念和我的概念不一样。我
认为我加强了批判性。
记：你认为的批判性是什么？
崔：就是把社会问题，不是抽象地，而是具体地说出来。
记：你说的“社会问题”是大家公认的，还是你自己感受
的？
崔：我自己感受的。我不可能代表所有人，我只能说我自
己的。
我觉得我应该提醒一些评论家。什么叫批判？批判不是给
你机会让你说说话，你就说些好听的、不痛不痒的就完了。真
正的批判不是批判摇滚音乐，要批判社会上存在的问题。
当然这个社会是在进步，但也不是“我们的生活比蜜甜”
吧？现在有很多乐评人，对社会问题不去关注，总说这已经够
好了，机会已经够多的了，我觉得这是装孙子！我水平有限，
我只能按我的角度，也许不是说批判吧，发出质问，提出这么
个问号，让大家尽可能去想。
我还是年轻人
记：你曾说过你的音乐是写给年轻人的。你怎么保证你知
道年轻人在想什么？特别是比你还年轻的那些人。
崔：首先，我认为自己还是年轻人。这一点定位我自己非
常清楚。我写东西最起码跟我同代的人能理解。
记：我们这一代人听你的歌特别认同，但现在20岁左右的
这一代人对你的歌的态度和我们差别比较大，你是否意识到？
崔：我的演唱会里16、17岁的（观众）也有。谁都年轻过。
比我们年轻的人不一定永远年轻。年轻人有的是，一代接一代。
上次去兰州演出，真正“堵”我们的全是中学生，我也莫名其
妙。
记：你认为他们是真正理解了你要表达的东西呢？还就只
是追星？
崔：我不知道。中国开放到“大千世界无奇不有”，什么
现象都不能概括，我解释不了。任何一种现象都有多种解释方
法，已经没有权威了。
我看当前的摇滚乐
记：现在你怎么看摇滚乐？
崔：现在摇滚乐没有十年前那么高的威望，是因为选择多
了。人家不选择你，你的权威性就没有了。这和我们当年也非
常简单地背弃了很多比我们有权威的人一样。这没办法，我们
肯定也会接受一个同样的结果，我们必须得认这个账。
记：对目前新一代摇滚乐队的音乐你听吗？有何评价？
崔：我说话得注意点，因为有人会“借刀杀人”。
－－－我不太喜欢他们的音乐，但我不能说他们的音乐不
好。从技术上来说，我喜欢有节奏感、有挑战性的音乐。
对他们的音乐，有两个东西能感动我：一是生命力，因为
他们年轻，时间给他们的；还有一个，如果他们敬业的话也能
感动我。剩下的他们的想法、他们到底要什么，那没办法，一
代人和一代人就是不一样。
记：“零点乐队”的成功是因为更靠近POP，你认为这是中
国摇滚乐的一条出路吗？
崔：作为音乐首先看的应该是它能不能感动你，震撼你，
有没有新东西。从这一点说：“零点”做到了，他们的音乐感
动了很多人，甚至感动了一些乐评。但是感动我比较少，但我
能理解。从专业上说，他们的音乐对我来说没有研究价值。
如果你不想思考，想休闲的话我也能做到
记：你希望你的听众听你的音乐会产生思考吗？
崔：我听别人的音乐都会产生思考，我也希望别人听我的
音乐会产生思考。但是如果你不想思考，想休闲的话我也能做
到。因为我现在做的音乐节奏感都非常强。我也希望在迪厅里
放，大家跳舞时听，是否听懂歌词无所谓。
记：你现在喜欢听什么音乐？
崔：舞曲。电子舞曲特别吸引人，是更直接的音乐。我觉
得现在摇滚已经不够直接了。年轻的力量就体现在速度和直接
上。很多人批评这个，说年轻人的音乐就是速度和力量，没什
么情感，甚至没什么技术。但我觉得这就是年轻人，年轻人不
需要什么乱七八糟的。
《无能的力量》新在哪
记：你搞音乐这么长时间了，但总的来说作品还是比较少，
什么原因？
崔：音乐上不断尝试新东西，工作量不少，出来东西少。
我希望每次拿出来的都是全新的东西。
记：《无能的力量》新在哪儿？
崔：说的问题特别具体。比如《春节》，说的是春节联欢
晚会给我带来的感觉；《缓冲》直接说流行音乐给我带来的腻
歪，都特别实实在在。
记：和你过去的作品比，你关注的这些过于生活化的东西
会不会显得有点俗了？
崔：（生气）你必须得听作品，知道吗？！更深的东西不
是能用嘴说出来的，我过去从来没有做过这种解释。说多了你
知道什么感觉吗？我觉得我在诋毁我自己，和我自己产生矛盾。
怎么说都没用……
记：那是不是你觉得最好不说？
崔：不说又不行。面临的是商业操作，必须得说。不公平
的地方就是演出机会太少，让人觉得我说得多，做得少。
很多具体的问题，你听了音乐后我们再争吵。有些人根本
不理解我要说什么的时候，他先说出一套东西，我无能为力，
不知道怎么办。演出机会太少，必须要用文字的东西去解释。
很多剧场、体育馆全搞家具展览，竟然没有评论家去说这事，
没有一个人呼吁演出市场调整。
（摘自1998年7月《演艺圈》）
《网络文摘》第1期
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