发信人: pinko()
整理人: derud(2001-10-25 19:59:55), 站内信件
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李斯特的这首b小调钢琴奏鸣曲确实很伟大，确切点说，是李斯特真正找到了浪漫
主义
大型作品的发展道路。
要知道，西方是有着讲究逻辑传统的。但是早期的浪漫主义音乐是一种随心所欲
的，作曲家主观性很强创作。
代表人物。。。舒曼。这个人大大发展了钢琴特性小品这一短小的音乐题材。
因为，早期的浪漫主义作曲家一般都是灵光突现，转瞬消失的。只能写出非常优
美的小作品。
所以，这是舒曼索终身遗憾的，也是他发疯的重要原因之一。
首先回顾一下浪漫主义早期以前的古典作品，维也纳乐派已经发展的相当完善、
成熟。
单从奏鸣曲或者交响曲上来说已经有一整套的逻辑发展路线。比如奏鸣曲式，
从曲式上来说就是主题、副题，结束部（程示部），发展部，就是主部或者副部
动机的展开，或者是插入新的音乐动机进行发展。
然后是再现部，再现主部、副部，最后结束。同时在调性上走的是T--S--D--T的
方式，即，主--下属--属--主的过程。作品在调性上得到了统一完整。所以人们
说奏鸣曲式是调性的游戏。
非常完善和全面。
话说回来，浪漫主义如歌的浪漫主题根本不适合动机的发展。。。（听听舒曼、
舒伯特大家就会清楚）。
如何找到浪漫主义对大型作品的控制权，就是一个一直困扰着浪漫主义作曲家的
一个重要问题。
在b小调奏鸣曲出现之前，肖邦的奏鸣曲可以说是浪漫主义音乐中做好的大型作品
了。
但是，b小调奏鸣曲出现于后，才真正开启了浪漫主义大型作品的创作之门。
在它的直接影响下，才可能出现瓦格纳那么伟大的浪漫主义作曲家（注李斯特最
喜欢的人，甚至把自己的女儿嫁给他，而且，李斯特就是为了观看瓦格纳歌剧的
演出才着凉生病去世的）
现在说一下李斯特如何伟大。
首先，我认为这得益于他的巡回演出生涯，有了这个机会，他不得不创作大量的
炫技作品，
所以，大家可以去看他的作品，他作品80%以上都是改编自其他主题或自己创作的
主题的变奏曲。所以他创作变奏曲的功力深厚。
其次，由于这种变奏曲创作的锻炼，使他认识到了一条主题的可变性是巨大的。
所以，他逐渐掌握了一种独特的创作方法，就是他的主题变形创作。（后来被瓦
格纳充分发展成为了主导动机）
主题变形的手法被充分体现在李斯特的b小调奏鸣曲上。
乐曲一开始是一个悲剧性动机作为引子，然后就程示了浮士德的主题。以这个主
题为素材，他又变形成为了梅菲斯特和他的恋人马格丽特（爱情）主题。
整个作品的展开和这几个主题都是紧紧联系着的,同时，李斯特又加入了其他的音
乐因素
比如圣咏音调，以及复杂的复调写作方法。。。
这部作品总之表达的就是一个疑问。但是最终都没有结果。
为了解开这个疑问。。。主人公作了各种尝试（主题变形不断发展的结果）。
最终，李斯特不知道，没能解开这个疑问，所以这也是李斯特的一部自传，其中
凝结了
他的人生遭遇。
这种大型作品，粗听上去绝对是不之所云，但是一旦你弹过，或者研究过谱子。
你才会发现这个作品的精妙之处。就是这部作品是空前统一的。原因很简单。
就是整部作品是建立在一个主题上的。所有的主题都是由一个原始主题变形而来
。
调性已经不再是主要地位的，也不是协调作品统一性的尺度了。
所以，李斯特真正伟大之处，在于他找到并且开辟了浪漫主义奏鸣曲式的发展道
路。
是一个先锋。对后代的影响的意义是深远的。
我甚至可以这么说，李斯特仅仅靠这一部作品就足够让他屹立在世界超一流作曲
家的行列。
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板斧同志，李斯特的b小调钢琴奏鸣曲确实很伟大。
你史学大提琴的。可惜，你可能这辈子都领略不了。。。。
可惜。。。。。。
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碣石调——幽兰
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