发信人: sily5210()
整理人: yvonneh(2001-10-06 14:15:42), 站内信件
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闲时读杨慎《词品》，其中有一则对秦观《满庭芳》“山抹微云，天连衰草”的考证：“秦少游《满庭芳》‘山抹微云，天粘衰草’今本作‘连’，非也。韩文‘洞庭汗漫，粘天无壁。’张？诗‘草色粘天鹈鴂恨。’山谷诗‘远水粘天吞钓舟’、、、、、、。‘粘”字极工，且有出处，又见《避暑录话》可证。若作’连天‘是小儿之语也。”
杨慎引经据典的对“粘”进行了一番考证，粗似有理，但细细思考，方觉其犯了一个时间概念上的错误，也殊为穿凿。秦观生活在北宋时期，当时词风一般来说走的还是轻快明朗的大方家数，而雕字琢句是南宋的“格律派（至少是从北宋的周美成始）”的风格，而少游断不会因为前句用了一个神来之笔“抹”，后句就非煞费苦心的炼出一个“粘”字来相对。有人说“文也而通画理。”此论的是。少游有诗云“林梢一抹青如画”句也和他的词一样，此处是有意的运用了绘画的笔法。这一“抹”字一写林外山痕，一写山间云迹，而显得空灵飘逸。“粘”字如和前句相比，则太死，太刻露，这是和画理与文理都是不相通的。
宋人以一语之工倾倒一世者不乏其人，除了少游以外，象红杏尚书、贺梅子、张三影等等，探马传世盛名又是与其作品的整体之工分不开的。世人徒赏一二警策之句，犹是皮相。而且雕字琢句原属词中末技，“词虽以险丽为工，实不及本色语之妙。”象“野旷天低”“水天相接”何曾炼字？不过“胸臆语”而已。逮至周美成开创锻炼字句的形式主义的先河以后，姜、白时代更是法席盛行，词的基调缺乏生气，内容空洞、晦暗，使写作路子越走越窄，词至此，可谓以厄。
所以作为北宋婉约正宗的少游的《满庭芳》词的“天粘衰草”实是后人妄改，应该是“连”。我们是否可以这么说：太注重字句的雕琢是一病，而后人在传抄前人作品时想当然的妄改字句更为一病？
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掬水月在手
弄花香满衣 |
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