发信人: gundam-zz()
整理人: fires(2001-07-26 12:28:32), 站内信件
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原文出处：PCONLINE，作者：陈锐
早就听说过《萤火虫之墓》的经典开场白：“昭和20年9月23日，我死了。”
本来这句话就注定了以下的故事是场悲伤，但因为老宫的大部分片子都那么清新温暖，所以刚开始看的时候，抱的打算依然是放松一下心情，在这个疲惫不堪的周末。
但这一次，人和景是熟悉的，故事却不是了。
一切都现实得令人不自在，像在看杨德昌的电影，凝滞的长镜头，把心跳的节拍都 拖慢了。
具体是在诚田和节子的母亲死去，他们成为孤儿的时候，我的心开始慢慢收紧。
因为，我在诚田这个哥哥的眼睛里看不到坚强。
事情竟真的朝着我所预料到，但又不希望看到的方向发展了！ 哥哥像是被悲哀打垮了似的——无所事事地呆在姑妈家，没有去找父亲，也没有去东京的亲戚家；姑妈把妈妈留下的衣服拿去换米的时候，他也无动于衷；他把妈妈最后的遗产都花掉了，理由只是为了暂时地照顾好妹妹；但其实是他天生自私，不计前途——他赌气搬到了山洞去，把妹妹的将来当作赌注；他把最后的钱花光了，除了讨要就是偷窃，而且是向农民；他爱上了轰炸，因为他可以趁乱进城偷东西；他根本就没有好好陪过妹妹，在妹妹生病时也未尽力医治。
说实话，看了那么多电影，第一次见到如此窝囊的主角。心里真是不舒服。只好不 断地发问——编剧大人，如果你真是想塑造一个人物的话，你在干什么！！
接下来，妹妹死了。
当镜头回溯到哥哥外出，妹妹独自在山洞的一个个片段时。
我眼睛湿润了，我看懂了。
这哪里是一部简单的动画片，它分明是一部日本的伤痕电影，只是用的动画的形式。
其深刻程度可以与中国的《活着》相当，虽然都用了隐喻手法，但这支片子更显隐晦。
让我们回过头来，从那些窝心的情节中挖出隐喻吧——哥哥，是指代军国的日本；妹妹，是后方的日本。
都知道，二战时的日本，男人基本都去了前线，后方完全靠女人在支撑。
所以，我们甚至可以把他们称作——男人的日本和女人的日本。于是，《萤火虫之墓》的故事就成了这个样子：
有一天，日本突然觉得自己是亚洲的孤儿，于是，男人的日本给了女人的日本一个承诺，说要开辟一片天地，为她打拼，照顾她，给她幸福的未来。
但他的手段也太显卑劣无力，他也从没仔细想过前途与结果。
当他在满洲国偷番薯的时候，中国人说：“我们只是农民，能给你的就这些了。”
当他在东亚共荣圈肆意横行的时候，女人的日本说：“哥哥，我觉得这不对劲。”
当女人的日本死去时，男人的日本也失去了依托，日本投降了。——终于明白了片头第一句话的意思。
而另一方面，我们也可以从那可爱的妹妹身上，看到女人的日本的单纯与坚强。她竭力夺下将被拿去换米的妈妈的衣服，她敢直面妈妈的死亡，她为哥哥缝补衣服，打扫山洞屋子，她忍耐着与年龄不符的磨难和孤独，她最大的奢求只是能舔舔水果糖，她预感到男人日本的失败但又无力阻拦，她在死前还无怨无悔：“哥哥，谢谢你。”
这就是日本的反省——别忘了，除了前线的男人，牺牲更多的是你们的母女姐妹，而这一切，也都是因为 你们的愚蠢带来的！
最后感叹一句，编剧大人，你刻下的这道伤痕可以让我——一个中国人也落泪，佩服！
至于萤火虫的意思，不太明白，我想，大概与它短暂而微弱的光亮有关吧。 |
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