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发信人: jediliao(黑勋爵达斯维德) 整理人: fires(2001-07-11 09:19:27), 站内信件 |
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黑白世界下的情与法——地雷震 与伸张正义救助弱小的城市清道夫不同，警察代表着公正严明的法律，而这样的法律往往因为太过公正而显得没有回旋余地，所以，对于这样的情节我们早已见多不怪了：当正义的英雄们大打出手将城市渣滓揍趴下后，他们可以摆着酷酷的POSE，望着远处闪烁的警灯一转身消失在黑暗的夜色中，从佐罗到超人都是如此。也许，只有那些“OUT LAW”的故事，才会充满着刺激和乐趣吧，邪不胜正，确实太爽了。 然而高桥努于1992年11月至20001月在讲谈社漫画月刊《AFTERNOON》连载的《地雷震》却是一部能把好心情变糟的漫画。背景是现代的东京，主角是一名叫饭田响也的刑警，每天都要面对越来越严重的都市犯罪。故事同样是由一个又一个的案件组成，没有复杂得需要推理的案情，也没有手持火神式转筒重机枪横扫的大汉，犯罪行为大都直接而血腥，侦破的过程也简单。与《城市猎人》及许多同类作品中正义与邪恶的斗争不同的是，《地雷震》中最主要的冲突却是“情”与“法”，所描写的是“法律”二字的公正与无情，以及代表着法律尊严的执法者冷漠得有如冷血动物的无情。也许这样的设定会让人觉得没有什么特别，但通过《地雷震》对于罪犯及所有人人性一面的描写，却让人始终为之迷茫，到底公正无私的法律，能否容得下血浓于水的感情？ 这样的困惑总是会让人在为犯罪者惋惜的同时，也在心中默默地自问：如果当时我是执法者，会怎么做？然而饭田就是这样一个法网无情的代表，冷血得几乎不似人类。《地雷震》的第一个故事就把这个难解的矛盾摆在了读者面前。饭田救下了一个自杀未遂的少女，但他作为一名警察，所做的也只有这些而已。多年之后，少女成为了黑社会老大的情妇，一直深爱着饭田的她自愿地成为他的线人冒着危险提供线报，终于有一天，她再也无法忍受而杀死了黑社会老大。面对饭田，一直无悔付出一切的她，最后的愿望不过是一次温柔的拥抱而已。然而她等来的却是饭田毫不犹豫的法律制裁。当她的弟弟兴奋地冲来告诉她两人终于可以一起开一家小店时，见到的只有戴着冰凉手铐的姐姐以及脸上没有一丝表情的饭田。弟弟的理智崩溃了，一步步走向犯罪深渊的他为替姐姐报仇，绑架了饭田搭档八卷刑警的妻子，胁迫饭田就范。在荒凉的海滩上，为救下人质，亲手将少女送入监狱的饭田开枪打死了她在这世界上唯一的亲人…… 《地雷震》中的世界充满了这种残忍的决断，正义不再是决定一切的依据，法律永远都是至高无上的，不管有怎样的理由，怎样的苦衷，都必须服从于它。古龙小说中常常出现一些代表着官府的捕快，尽管他们仍然是江湖人，尽管他们所追捕的对象有着种种的恩怨情仇，甚至是代表了正义一方，但捕快们背后是如山的法律，在他们眼中，没有正义和邪恶，只有守法及违法。这样的规则也许会让人难以接受，因为我们已经看过了太多的赏善罚恶的故事，沉醉于英雄们拯救弱小打击坏人的壮举中，幻想着有一天也能像他们一样快意恩仇，杀尽世上不平。也许在这时，正义变成了复仇，天平变成了刀，法律陷入了残酷的恶性循环中，怨怨相报，以暴易暴，以残酷的方式来憎恨残酷，正如桂正和在《ZETMAN》中描绘的世界一样，这样的正义，还是我们所想象的正义吗？这世界终究需要法律的裁决，使法律不仅是“律”还是“法”的，是对每个真正独特的人的同等尊重，不仅是对生命的尊重，也是对自由的尊重。 但法律本身并不是主动的，背负着法律之名的局长、饭田，以及相泽江理子，都是人，不是机器，就算再冷血，都有着人的情感，面对情与法的冲突，他们不得不越过正义和个人感情去维护法律的尊严。所以饭田拒绝了丽莎沉重的爱，尽管纽约的雪是他们一生都无法忘却的纪念；所以局长会在唯一的女人结婚典礼前逮捕女婿，尽管这是断送了女儿一生的幸福；而江理子隔着铁窗目睹爷爷强暴亲孙女时，开枪射的并不是禽兽不如的老头，而是举着刀为自己的青春，也为自己的命运而复仇的女孩……《地雷震》中的犯罪者和受害人，并不是警局里的档案和用白粉笔画在地上的轮廓，他们都是活在你我身边的人，有梦想，有追求，有所爱的人，也有自己的过去。有为了岛上的民众福利而不惜走上犯罪道路的北海道渔民，也有为了亲人的幸福而甘当帮凶的上海年轻人，他们的形象是如此之鲜明，以至于我们能了解到他们生活中的点点滴滴，体会他们内心的脆弱以及他们触犯法律时的无奈与悲伤。然而法律容不下这样的感情，也容不下常在其他同类作品中出现的正义，饭田和江理子所做的，不过是代表着法律去做出一警察所应该做的罢了。他们不是市民们心目中的正义战士，也不是热血的侠客英雄，他们只能扮演着冷血的裁决者，但正如那句话所说那样，“专职在法律人士手中体现的是公正和依法办事”，尽管《地雷震》中细腻地描写了犯罪的人心中的世界，但饭田和江理子不仅仅代表着法律，也代表了受害者的无声控诉。《地雷震》中沁透着死亡风格并不是为了刻意地渲染黑色的色调，而是在提醒我们，没有谁有权利可以夺去别人的生命，没有理由可以高于生命。尽管法律无情而残酷，但却是公正而理性的，《地雷震》中情与理的冲突，不管那情是如何沉重感人，最后总是会屈服于法，但留给我们的，仍旧是那难以抉择的反思：如果是我，会怎样做？ 《地雷震》中触目惊心的案件折射了繁华背后的黑暗，现代人内心的空虚及社会所造成的悲剧。但《地雷震》并不是一部刻意宣扬黑色及死亡的作品，比起那些用犯罪来刻画神经质主人公并借此抬高身价的作品，《地雷震》更多的是对于情与法冲突时的思考，以及人在面对选择时的踌躇。这里没有Q版人物，没有搞笑的噱头，如今被炒得火热并被一群半懂不懂的FANS捧为经典的颓废与它更是一点关系都没有，高桥努苍凉的笔触下是一个现实的世界，用悲剧性的结局尽情嘲笑着仁慈与善良，带给你直达心底的震撼。耍酷也不适合《地雷震》，饭田和江理子用冰冷的表情掩盖着内心的寂寞与痛苦，为了不辜负自己所代表的法律以及生命的责任，他们不得不作出违背感情的决定，这是和为赋新词强说愁的做作完全不同的冷酷。所以《地雷震》是黑色的，不仅因为那班驳的血迹，也因为那矛盾着的内心世界。在其中可能会很压抑，很痛苦，但必须去强迫自己接受。因为，那是黑白世界中的真实。 井上纪良的《34分局》对于《地雷震》来说是一个极端的反面，主角士利比是纽约警察局34分局的暴力巡警，尽管同饭田一样铁血及果断，但他心中法律早已让位于感情，对比饭田，凭着强烈正义感行事的士利比更像是一个侠客。这样的故事和大多数同类题材作品一样，看起来也只是过瘾而已，但却是我们心中所希望的世界。也许正义永远都是带着相反的两副面孔，也许只有无情的法律才能维系起那座神圣不容侵犯的天平。这是现实的规则，所以在这里我们也只能思考《地雷震》中留给我们的问题，回味《ZETMAN》那伤感的结局，仅此而已。 ---- ＥＶＡ研究站 http://www.cnnerv.com 
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