发信人: flyinsail(轻舟扬帆)
整理人: moonjj(2001-07-17 23:05:03), 站内信件
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自从写诗填词，两种争论就是不可避免的，那就是写诗意先还是气先。意就是意思，是说写诗首先要立意高，构思妙；气就是韵律，是说只要遵照平仄，读来朗朗上口的话，就是好诗。其实，还有一种，就是词先，是说只要用大多数人不会的字词，才能压住人吧，至于是不是意由帅也，有没有启承转合，不再考虑的范围之内。
意先的人是最舒服的，只要意思来了，豪气有了，管它什么平仄，管它什么词牌，一切通通抛之脑后，于是就有了什么减字木兰花，加字狗尾巴花之类的词牌出现。就连限制很死的词牌都出现了什么变格。比如《念奴娇》，一句“多情应笑我，早生华发”，原来的词牌就成了变格。
气先的人把写诗填词看作一种技巧而不是一门艺术，平仄一摆，诸多韵律的词语一用，一首湿淋淋的诗就出来了，外行看不出门道，内行又不能说什么，大家都不得罪，夸奖几声，一名速成诗人马上诞生。古人云“熟读唐诗三百首，不会写诗也会凑。”不知道是不是这样的。
说一句大逆不道的话吧，有些人对《红楼梦》中的诗词不是很推崇，一个原因就是红楼中的诗词太工，工的找不到一丝缺憾，却也因此失去了诗的特点，而写诗填词的人如果学习红楼中诗词的话，容易重“气”而轻“意”，不能在诗词上有发展。在被称为教人写诗胜过任何一部教科书的黛玉教香菱作诗一节，虽然值得我们学习乃至背诵，但曹公却在其中作了有意无意的调侃：“实的对虚的，虚的对实的。” 天，这怎么能对？由此说来，曹公也是不喜欢作诗的：）
至于词先，《说文解字》里那么多生癖的字，多拿几个来用也无所谓，自己懂不懂无所谓，因为大多数人不懂，懂得几个人有不会看现代人写的诗；词先的人还有一个变种，就是专找大白话入诗，土的越掉渣越好，因为白居易写完诗总是给还没有扫过盲的大妈看，我们怎么不也写些白话入诗呢，此中极品举一例：“李杜诗篇万古传，至今已觉不新鲜”，我靠，土的够味，直至现在看到有的家长教自己的孩子背这首诗的时候，我都不寒而栗，掉了一地鸡皮疙瘩——真是让诗词不传的罪魁祸首。所以当评论某人的诗有白话，建议改些雅词时，我真怕人家举个例子来反驳，那时我就死无葬身之地了。
有人问我，那怎么办？我曰：“我也不知道。”知道的话就不会各打五十大板了。正因为如此，写诗填词才会畏手畏脚，不知道怎么开始，怎么收尾。或者很豪气的放一句，别人会说你不工；或者中规中矩，启承转合运用圆转如意（有的人惧怕启承转合，其实根本没必要，这四个字是最容易学的，就如“起：我爱你。承：我真的爱你。转：难道我不爱你吗？合：不！”搞定了^_^），别人会说你无变；用些雅词癖词，别人会说你堆砌；用一个常用的词，呵呵，那成了大白话了。
诸位都是诗界先辈，耐心看我在这里吐口水，我已经心满意足了，不敢再写些该如何如何的话来贻笑大方。最后就把我认为最好的一首词抄到下面，看看它是怎样在这三者中达到一个平衡的。作者是蒋捷，清代的一个词人。
梅花引 荆溪阻雪
白鸥问我泊孤舟，是身留，是心留？心若留时，何事锁眉头？风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。
旧游旧游今在不？花外楼，柳下舟，梦也梦也，梦不到。寒水空流，漠漠黄云，湿透木棉裘。却道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。
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