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整理人: yerk(2000-08-10 09:23:03), 站内信件
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论中国现代讽刺幽默小说（六）
作者：王卫平
中国现代讽刺幽默小说特征
中国现代讽刺幽默小说形成了自己的审美特征及表现形态。在文学观念上，
祟尚真实；在创作方法上追求客观、写实；在美学原则上讲究严肃、含蓄，由此
形成了现代主潮的讽刺幽默艺术。其中，鲁迅的讽刺幽默主张与实践在很大程度
上规定了现代讽刺幽默小说的实际走向。
鲁迅一再强调“讽刺的生命是真实”，把真实看成是讽刺艺术的最基本的属
性。在创作方法上，鲁迅强调的是讽刺的写实性，“非写实决不能成为所谓‘讽
刺’。”从这一理论出发，鲁迅称赞果戈理的讽刺艺术，认为其“独特之处，尤
其是在用平常事，平常话，深刻地显示出当时地主的无聊生活。”鲁迅更高度评
价《儒林外史》的写实手法。相反，他批评《官场现形记》中“失实的地方”，
以及《二十年目睹之怪现状》的“常常夸大其词”。可见，鲁迅是按真实客观的
标准来总结我国传统讽刺作品的创作得失的。在幽默问题上，鲁迅一向认为，幽
默是受制于一定的时代、社会以及人们的思想情绪和民族性格等因素的影响的。
30年代，鲁迅就认为：“‘幽默’既非国产，中国人也不是长于‘幽默’的人民
，而现在又实在是难以幽默的时候。”因此那种“为笑笑而笑笑的是不能长久的
，于是幽默也就免不了改变样子了，非倾于社会的讽刺，即堕入传统的学笑话和
讨便宜。”鲁迅的讽刺幽默观是集真实性、客观性、战斗性于一体的。他的幽默
常常同讽刺相结合并以讽刺为旨归。除鲁迅而外，其他不少作家也都不约而同地
祟尚真实，提倡客观写实。张天翼最典型：“幽默者，即是真实”，“把世界一
些鬼脸子揭开，露出了真面目，就成其为幽默。”“不再加一句话，不批评。”
这代表了多数作家的看法。
在创作实践上，现代讽刺幽默小说一开始就呈现出写实的倾向。20年代的讽
刺小说除鲁迅的异峰突起外，大都纳入乡土写实或人生写实的轨道，讽刺是难以
辨认的，幽默就更少有。因此，整体而言，呈现出写实——讽刺的倾向。30年代
，左翼新人的出现，使原来的写实——讽刺被暴露——讽刺所代替。30年代是中
国现代史上最黑暗的年代，对于黑暗的暴露，对丑恶的鞭挞，成为不少作家的艺
术使命，暴露愚矗与谴责邪恶成为讽刺的两个集中的聚焦点。抗战以及其后的40
年代，这种暴露——讽刺的传统仍然延续着，我们从张恨水的《八十一梦》、李
劫人的《天魔舞》、师陀的《结婚》、王西彦的《两钱黄金》等作品里看到了“
大后方”的奸商充斥、投机盛行、社会腐烂、群魔乱舞的历史真实，看到了畸形
社会中人性扭曲和知识分子的严重“异化”。整个现代，作家关注的多是社会问
题，世态人情，像鲁迅的《阿Q正传》、钱钟书的《围城》能深入到人性的深层展
开描写的实属罕见。寓言式的讽刺幽默作品也较为少见，像《猫城记》、《鬼土
日记》、《吃表的故事》在当时实属“别裁”了。
在美学原则上，现代讽刺幽默作家多讲究严肃、含蓄。讽刺幽默艺术的严肃
性，集中体现了作家的战斗使命，也是时代对文学的选择。鲁迅是从“立人”、
改造国民性和战斗性出发来看重讽刺的严肃性的，他反对插科打诨、一笑了之和
为幽默而幽默，认为油滑是创作的大敌。他也反感于林语堂等人在“豺狼当道、
虎狼成群”的时候提倡所谓幽默、闲适。张天翼甚至认为“幽默是严肃的”。“
一点也不夸张。”
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难忘武侠情，
又念讽刺经，
笑傲江湖走一遭，
不行，不行！
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