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整理人: yerk(2000-08-10 09:23:03), 站内信件
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论中国现代讽刺幽默小说（四）
作者：王卫平
现代讽刺幽默大师代表---老舍
及至20年代中期以后，现代讽刺幽默小说出现了浑阔的中流。首先是讽刺幽
默大师老舍的诞生，给沉稳的小说坛吹来了一股轻松的喜剧春风，他的《老张的
哲学》、《赵子曰》发表后，一种充满嬉笑、文笔轻松的文字令人忍俊不止。老
舍第一个提供了幽默讽刺的长篇文体(在此之前则多为短制)；第一个具有着幽默
的自觉意识；第一个将讽刺幽默小说写得俗白俏皮，选越横生，在市民文学中堪
称独步。以后，老舍又先后写了《二马》、《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传
》、《文博士》等一系列的作品。他既继承了鲁迅的思想启蒙的题旨，又开启了
与鲁迅迥然不同的艺术路子，他以文化批判为视角，以道德判断为准绳，以幽默
为“遮蔽”与手段，以此来破坏、铲除旧的恶习、积弊，探寻市民文化与心理。
在喜剧艺术的呈现方法上，如果说，鲁迅偏重于“内涵”，那么，老舍则偏重于
“外观”，他善于通过人物的形态、动作、场面、语言等等的荒唐可笑产生喜剧
的快感，在轻松、在笑的背后隐寓着严肃的命意和值得深思的含义。老舍成了30
年代讽刺幽默艺术大家。
老舍以外，左翼新人的张天翼是又一杰出的讽刺家。早在20年代初，他就以
“张无诤”的笔名在《礼拜六》等杂志上发表过滑稽小说，但那时的小说还不成
熟，往往是聊博一笑。进入30年代，张天真成熟起来。这是一位承前启后的喜剧
作家，是讽刺幽默文学的中坚力量。他同时能够塑造几个类型的喜剧形象——农
村地主、小市民以及无聊的知识分子，善于熔政治讽刺、道德讽刺、风俗讽刺、
人性讽刺于一炉。他继承了鲁迅的尖刻的一面，又发展了鲁迅的峭厉的一面，而
不像鲁迅那样冷静、沉重，也不像老舍那样轻松、温婉，他比老舍多了一点犀利
。他是写幽默讽刺短篇的圣手。
至此，现代讽刺幽默小说走向了自觉时代，如果说现代讽刺幽默小说在鲁迅
手中开创，那么，到了老舍和张天翼才得到了创造性的发展，他们分别在长篇和
短制方面拓展，并使讽刺和幽默相交融。至于另一左翼新人沙汀以及周文、蒋牧
良、王任叔等人，则以纯讽刺见长，他们与鲁迅引为同调，继承了鲁迅深沉冷峻
的一面，以不动声色的叙述，暗含讽刺的力量。
相比之下，沈从文、废名等京派小说家则温婉、含蓄。尤其是沈从文，以乡
下人的眼光，展现都市上层人的精神病态，善于从风雅中见出庸俗，文明中见出
肮脏，真诚中见出虚伪，《八骏图》等的讽刺极其耐人寻味，具有一种含蓄的美
。
抗战以及其后的40年代，讽刺幽默小说更加适应新的时代形势而分化嬗变着
，其讽刺的色调、笑的艺术自然又染上了特定时代的色彩，同时也体现着不同作
家的个性才情。在国统区、沦陷区，社会现实为讽刺的发展提供了契机，不少作
家操起了讽刺的武器，针砭时弊，揭露丑恶。沙汀继续营造着他的讽刺的“戏剧
”，通过人物戏剧般的表演，暴露其恶棍般的性格，以尴尬的结局显示嘲讽的力
量，文笔冷隽，读来感到沉滞，透不过气来。王任叔则将写实的叙述和杂文的笔
法相交织，将讽刺的矛头对准抗战内部中的投机主义分子和投降派、顽固派。在
以往，以写抒情小说见长的师陀、萧红等作家这时期也改换了笔调，加入了讽刺
幽默作家的行列，分别以写实性的讽刺和塑造幽默性格见出特长。值得注意的是
，以写言情小说著称的章回小说大家张恨水，这时期也不顾当局的高压政策，开
始了社会讽刺小说的创作，先后完成了《八十一梦》、《五子登科》等讽刺长卷
。在解放区，赵树理以他农民式的风趣幽默，俚俗的叙述话语，创造了解放区幽
默讽刺小说的新篇章。
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难忘武侠情，
又念讽刺经，
笑傲江湖走一遭，
不行，不行！
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