发信人: bql.004(蝎子)
整理人: kgb(2001-02-21 23:44:56), 站内信件
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具有讽刺意味的是从普雷斯利自1960年开始的下降趋势中可以看出他在作品选择中倾向于商业化程度较低的音乐，而不是他以前的歌曲。他早期录制黑人音乐的做法一直持续到70年代。他分别于1958年和1973年录制了艾弗里·乔·亨特(Ivory Joe Hunter)的歌曲，而他服役之后的唱片中包括了选自诸如查克·杰克逊(Chuck Jackson)、利特尔·沃尔特(Little Walter)、O·C·史密斯(O·C· Smith)、“航海者”(Coasters)、杰里·巴特勒(Jerry Butler)、凯蒂·莱斯特(Ketty Lester)、查克·贝里(Chuck Berry)、“车轴草”(Clovers)、“流浪者”(Drifters)、鲁弗斯·托马斯(Rufus Thomas)、威利·狄克逊(Willie Dixon)等音乐家的作品，此外，普雷斯利还演唱了新一代南部作家的作品，例如杰里·里德(Jerry Reed)的“吉他手”(Guitar Man)、麦克·戴维斯(Mac Davis)的“在贫民区”(In the Ghetto)、托尼·乔·怀特(Tony Joe White)的“Polk Salad Annie”和丹尼斯·林德(Dennis Linde)的“炽烈的爱”(Burning Love)。
在挑选歌曲上所作出的这一系列努力和冒险使得普雷斯利所推出的唱片效果一直不好这一现象越发无法解释。自1960年以来他突出的作品非常少。1960年的宗教风格专辑《他引领我的手》(His Hand in Mine)在嗓音处理上十分精致和纯正，而唱片“亲吻老朋友”(Kissin' Cousins)的B面“伤害了我”(It Hurts Me)(1965)中，人们又突然看到了普雷斯利50年代的激动人心和冒险精神的火花。另外值得一提的是专辑《埃尔维斯在孟菲斯》(From Elvis in Memphis)和《埃尔维斯乡村》(Elvis Country)(1971)以及现场录音的“美国三部曲”专辑《Elvis: Aloha from Hawaii via Satellite》(1973)。
到了70年代中期，普雷斯利完全栖身于他最后的那些陈规之中。他似乎又一次放弃了任何为争取作为一名艺术家而受人尊敬的努力。他的嗓音比任何时候都要来得松散，在音量高的时候显得粗糙刺耳，音量低的时候则摇摆不定，并且完全丧失了原有的生命力和微妙感。更糟糕的是他开始大量服用药物、暴饮暴食，私生活极度的放荡不羁。
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※世上哪有真情在?
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