发信人: whitesnake(maya)
整理人: kgb(2001-02-16 20:13:22), 站内信件
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TRANSSHIPMENT
乐评人： 离开
《Holy Wood》应当算是Marilyn Mason自称的“三联张”里的最后一张，前两张是代表工业突破的《Antichrist Superstar（反基督超新星）》（1996）与旋律化的《Mechanical Animal（机械动物）》（1998）。在这张专辑发行之前依稀可以闻到从Marilyn Manson阵营散发出的一丝丝绝望气息，《Mechanial Animal》精致的glam-rock 讽刺抚慰了先前对Manson世界观不满的部分人，却得罪了那些核心听众--新哥特孩子，就连Manson自己的态度都很矛盾，他一会儿对评论表示不屑一会儿又对歌迷表示报歉。在最近所接受的采访中，Manson总在说“老歌迷们，别担心，这张新的一定是张反基督的”。
是啊，出乎期盼之外，与其说《Holy Wood》与Trent Reznor制作的96年专辑类似，不如说它与《Mechanical Animals》有更多的共同之处。当然，新单曲“Disposable Teens（一次性青春期）”（有着对Beatles的滑稽模仿，“You say you want a revolution/Man, I say that you’re full of shit”）里锋利的工业riff可以借ACSS的名题为“The Beautiful People Pt. 2”。但总体来说，Manson已经不再站在工业这一边（虽然他曾经是工业的坚定战士）。取而代之的是，他和他的乐队将全副精力集中在经典摇滚的大串联上，从Beatles（“Lamb of God（上帝的羔羊）”里“Nothing’s gonna change the world”是John Lennon的“Across The Universe（穿越宇宙）”的回音）到Pink Floyd（《The Wall》史诗般的阴暗色彩渲染了整张专辑-不仅在音乐上而且还体现在Manson厌世的存在主义歌词上），再到David Bowie（《Mechanical Animals》里的美学)。
这张模仿秀的高潮在“Target Audience（目标观众）”，--悲叹在电子社会中个人力量的丧失，以Alice Cooper的“Desperado（亡命之徒）”开场，在行进过程中变体为Black Sabbath的riff-rock，最后用The Beatles“Hey Jude”里的“na-na-na-na”谢幕。虽然在歌词上Manson仍然高举着让-保罗-萨特，但在音乐上却与经典摇滚结盟，这与他们所蔑视的rap-rock和new-metal一伙（Limp Bizkit，Deftones）形成了鲜明的对比。
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我苦、我悲、我惨！
神啊，赐予我力量吧！
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