发信人: morefool(迷迷糊糊)
整理人: unlimited(2003-12-16 10:37:58), 站内信件
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红楼逸梦是一个文人的版面，可是，在下发觉，大部分红友喜欢学写绝句律诗，可是却毫不讲究格律，甚是让人痛惜。现代懂格律的人实在太少了，偶尔一些上了年纪的民国遗老也许还懂，可是却敝帚自珍，生怕让人学了去。在下曾经学过一些格律，虽然只不过十年历史，也许能说说基本的格律知识，倘若可以提高一点红楼版面朋友的格律修养，自是我心。
现代诗词对于格律讲究不多，我也不愿意多说。五四运动把文学带给老百姓，却无形中丢掉了士大夫阶层特有的格律文学。我也许念旧，却怀念古代诗酒为伴的情怀。杂诗和赋对于格律也不强，我要说的格律主要是针对绝句律诗，还有词和曲。在下目前身在国外，身边很多书都没有，只能凭记忆和认识简单地说说，倘若有些不妥，请行家指教。
就象林代玉所说，做诗最主要是意境，有了好的意境，就算伤害到什么格律就不要管了。不过，说真心话，古人有不少意境出色的诗词，今人做的诗，我还没有发现有哪一首意境特别出色的。如果没有特别好的意境，就要讲究一下格律，这个是基本的。如果没有意境，也没有格律，就是四不象了。
格律，一是平仄，二是押韵。
古音和今音有很大区别，古人作诗押韵很讲究的，并非是同样的韵母就可以是同一个韵，还必须唱起来可以琅琅上口。至于韵书，古代也很少，所以李白杜甫作诗，经常就是得一个韵而欢喜得很。清代的四大本佩文韵府是套很详细的韵书，每一个韵都有很多详细的例子，可是我不推荐，主要是太厚，根本就看不完。清代还有很多韵书，随便找一本就可以了，具体书目我不记得了，找本四五百页的就可以了。当然，都是影印本。
上平声有十五韵，下平声有十五韵，上声有二十九韵，去声有三十韵，入声有十七韵。古人做绝句律诗，邻韵不能通押，比如一东韵和二冬韵是绝对不能押在同一首绝句或者律诗里的。弓和松不属于同一个韵牌。
还是拿红楼梦做例子，朋友们都明白。比如白海棠诗，因为丫头说了个“门”字，做的诗就要押上平声的十三元的韵。十三元大约总共有一百六十多个韵，丫头抽的是“盆”，“魂”，“痕”，“昏”四个韵，起头“门”韵。“一夜北风紧”的即景联诗用的是下平声的二萧韵。
在下顽固，做诗非要坚持用古谱的韵牌。这几年，渐渐有些开明。其实，今人做诗，完全可以遵照今天文字的读音，大可不必太过拘泥，只是押韵的时候只用上平声和下平声的音就是了，至于词，还可以用上声，入声和去声为韵，等会再说。
正如代玉建议，初学者应该学习杜甫的诗。杜甫的诗很讲究格律，他的那一首“登高”，几百年以来，一直是格律的最高境界，为多朝文人所赞叹。杜甫的大部分诗，都很讲究平仄。李白却因为意境的需要，用了很多拗格。
平对仄，仄对平，这一点很多人都知道。天对地，青山对绿水。至于在诗中怎么去对，最简单的和最明晰的，就是香菱所说的，“一三五不论，二四六分明”。说实话，叫我去看诗，我首看意境，如果没有很深的意境，我看押韵和平仄，假如二四六也不论的话，那么这样的诗对于我来说，就是垃圾，作贱文字。
二四六分明，就是每一联的第一句的第二个字要和第二句的第二个字相对，第一句的第四个字和第二句的第四个字相对，第一句的第六个字和第二句的第六个字也相对。是不是很简单？至于五言诗，就只讲究二四分明了。
所以，你看看，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，看它的二四六，是不是很分明？再看看“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心”“隔座香分三径露，抛书人对一枝秋”。
至于拗格，太复杂，我到现在还是略懂一二。还有押韵的八病比如平头蜂腰什么的，有兴趣的可以自己去查书。到目前为止，已经可以写出不会被人笑话的绝句律诗了。
词的押韵，要松一些，比如上平声的一东和二冬可以通押，还可以与上声的一董，二肿，去声的一送，二宋通押。词牌很容易找到，比如唐多令：
- | | - - (y). + - + | - (y). | + -. + | - - (y).
+ | + - - | |. + + |. | - - (y).
其中，- 是平声，| 是仄声，+ 可平也可仄， (y) 该字要押韵。
曲的押韵，就更松一些，不过有些特别的规定，比如斗鹌鹑，一定要用上声韵或者是平声韵，不能用去声韵和入声韵，比如小桃红，要用去声韵，第三句还必须用特拗。
以上的就是基本的格律知识，希望有点用处。
迷迷糊糊
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睁开眼睛，看看表，原来才十点钟，迷迷糊糊眨了眨眼睛，又睡着了。
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