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发信人: marco_0708(无限透明的蓝色) 整理人: marco_0708(2003-11-10 12:09:16), 站内信件 |
| 作者：马伯er 转自天涯社区
《大开眼戒》这个库布里克的最后一部作品，汤姆和尼可夫妇唯一的一部联袂出演的作品，被很多人当成三级片看的作品，和村上春树到底有什么关系呢？说实话吧两个字：感觉。 我喜欢看村上春树的小说所以想做这样试验，讨论到底二者有何关系。看此片的时候，脑海里自动的就冒出了村上笔下的主人公以及情绪，心想如果把电影再写成小说绝对是典型的村上式的楷模，反过来电影也绝妙的体现出了村上小说的那种氛围，这是不是算是一次共鸣呢？我说过一切都是出自于感觉 我是不善于论战的，可是事实上很多情况下又不得不参加论战，关于生活关于电影关于现实关于虚幻，我常常不能给我的对手们一个充分值得相信的理由来而心怀不安的败下阵来。据科学统计人在一生中80％时间生活在意识中，既通过经验而较少使用大脑即采取行动的情况；对于种种具体情况以及情绪，也只能用“感觉上如此”敷衍了事，事实上是真的表达不好。对于表达某些感受也正如村上作品中常说的，把某些意识倘若付诸语言其实是个很难的工作。于是往下的只有尽量把这个工作做好，买好地图装好提包打好行李，才算把旅行这一概念付诸看得见摸的着形体。 正题之前再说一段闲话吧，关于老库为什么拍了这么一部作品，临死前。因为周围有人偏要说这老头无非是要排一标新立异的三级片而已，忿忿，要是一定要这么理解的话，可以把《发条橙》那段“精彩的”片断用1/8倍速播放一定也很出色啊，说到底老库是个变态佬以拍三级片为乐？别不耐烦，我只想严肃的否定这种论调而已，而至于到底怎么一句话概括这部电影或者一句话概括老库这个大师予以回击对方，我又头脑一片空白，怎么说好呢？借用阿尔帕西诺说过的一句话再好不过：投向大屏幕的是真理之光是智慧之光，我为此穷其一生。那么我们又好说什么呢？那是一束光而已，射进了心灵的一束耀眼的光。 下面转入正题。 一、关于大街上行走。《大开眼戒》中很多很多场面都是汤姆在大街上行走。不是类似很多苏联电影那种一边“哲思”一边徜徉的那样，而是在很现实的环境中很现实的遇到了种种人物并且带着自然而然的想到自己老婆而生的忿忿之情。冬日的纽约夜晚，混杂的市侩大街，会想起许巍的那首歌《在别处》，米兰昆德拉的小说《在别处》，有没有种孤独感呢？生活在别处的感觉？形形色色的欲望和利益冲突以及酒精、冲动笼罩着夜幕下的城市，无需具体的发生无需具体的存在，可是那感觉在此时此刻处于矛盾中的汤姆眼中尽现无遗，一群小混混的出现妓女的出现酒吧的出现旅店侍者的出现跟踪者的出现无不充满着想象力。大街以及行走都是所有这些情绪的真实载体，一张圣诞前夕夜幕下大街的背景一个身陷迷惑之中沿街行走的身影，用这样一个似曾相识的画面就足矣代表了。对这种情绪的把握，也许村上的小说也算是完美的体现者了，处于矛盾心理的人物，寒冷灰暗混乱的环境，《世界尽头与冷酷仙境》中将要进入“世界尽头”的“我”把红衣女郎的衣服一股脑扔进洗衣机后，等在洗衣店的长凳上，倾听两个无聊女人的聊天，烦到不想听走到了大街上，外面下着雨灰蒙蒙的天空，人们依旧生活、而我即将离开这样的世界进入那样一个完美的、我自己创造的世界尽头去，切掉自己的影子，从此没有了心不懂了爱，和独角兽和古梦和图书馆女孩开始新的生活；《海边的卡夫卡》画中那个端坐在海边的少年，凝视着无尽的广阔；《舞舞舞》那个开着汽车穿梭在东京大街上我，还有冬天的早晨从海豚宾馆走向电影院路上的我……无不带着淡淡的相似的意境。还有很多很多细节一时无法收集，然而这里的共同点就是不消作者说话，只需那样一个场面，所有的共通的情绪就油然而生，每一天，我们每个人也都在大街上行走，天气也变冷了，华丽繁荣灯红酒绿井然有序蒸蒸日上的上海，走着的我们又在想些什么呢？也许环境不能够左右一切，我们也早已对美丽的夕阳麻木的时候，在这样的雨夜伴带着我们自己的问题自己的矛盾行走，走着的我们又在想些什么呢？ 二、关于主人公的性格。村上中的人物性格无不有充满魅力，或者聪明，或者勇敢，或者聪明勇敢。《世界尽头与冷酷仙境》那个我是个与众不同的计算士，为了获得真相能够同红衣女郎穿过布满危险的夜鬼领地；《海边的卡夫卡》那个田中卡夫卡立志要做“世界上最坚强的十五岁少年”，无所谓的走进森林深处到达通往平行世界的入口；《国境以南太阳以西》那个我为了往日的那份感情跟随着陂脚女孩走进未知名的场所；《一九七三年的弹子球》那个我为了了结那段美好却不想再想起的过去跟踪神秘人物独自潜入危险之中；《奇鸟形状录》那个我面对过于突然又混乱的情况下到深深的井底思考了4天期间感受着绝对的绝望饥饿困惑孤独……而影片中的汤姆实在称得上充满着冒险精神又不乏理智，当他面对朋友的有意隐瞒没有回避而是刨根问底的套出实情，浑然走进那座神秘的城堡；妓女的诱惑之下，没有冲动的做出蠢事，殊知死亡到处可能存在；当他面临困境会去一步步开展调查，并且反省自己。即使狼狈不堪但却魅力十足，每个人都会理解他的处境，每个人也都会敬佩他果断干练的办事能力。 三、关于诡异的情节。影片的最大诡异之处不用说就是城堡里所发生的一切，美国性派对也许存在不过也没有那样神秘离奇，宗教式的仪式，面目可憎的面具下的客人，富丽堂皇的大厅，帮助汤姆的神秘女郎，而更可怕的是回到家发现妻竟做了这样一个如此相同的梦，是巧合吗？……而村上的就更加离谱了《海边的卡夫卡》那个通往平行世界的大门，那片幽暗的森林，城市里下起沙丁鱼雨，那个走进少年房间的十九岁少女，那首叫做“海边的卡夫卡”的优美钢琴和叫同样名字的油画……《舞舞舞》那个豪华的海豚宾馆中一层破烂的霉味的深藏着羊男的异次空间，那个夏威夷岛上一处神秘别墅的7具白骨……《寻羊冒险记》那个大雪封山后荒凉的山顶别墅遇到的羊男……《世界尽头与冷酷仙境》中幽暗的东京城下夜鬼控制的肮脏世界，我意识的“象厂”中那个无限生生不息的世界尽头……无不离奇诡异让人摸不着头脑，而仔细想想这样的艺术形象不仅强烈的吸引着观众，又包含着超出其本身甚至超出作者之限而彰显的深刻寓意。也许这就是那种难以言表的情绪、意识的最佳表现形式吧。 四、关于性。那么《大开眼戒》到底在说什么呢？尼可的最后一句台词清清楚楚的说：f**k！汤姆也曾说片中那段夫妇俩在床头精彩的对话就是整个影片的题目了，老库用极端的手段把性在街头的妓女身上在租衣店老板那里更是在那座亦真亦幻的城堡里表现的淋漓尽致，关于伦理关于忠诚关于本能关于欲望的一切……村上也是善于谈论性的家伙，《挪威的森林》就是个性的寓言，直子终生唯一的一次和我体验成了她走向死亡的开端，疗养院里深受同性恋创伤的玲子，我和从前的女孩分手的心境，我那个同学像生活在失乐园里的一对……《斯普特斯恋人》那个担心被强暴而分裂的女人成了彻头彻尾的空壳……《奇鸟形状录》中的我以及妓女又因性而获得救赎…… 五、关于背景。老库不愧是大师，第一次在派对上出场的女模特吸毒过量歪躺着的姿势和她背后的图画一模一样，在家或者每走进一家商店电视上都在不厌其烦的播着棒球赛，不能不说是一种暗语人们都是如此相同的无聊……村上的背景主要是音乐，他不厌其烦的说出歌者的名字，并且非常的合适：年轻人听RADIOHEAD听PRINCE而成熟了的基本上都是在听爵士乐，心境的不同音乐的出现也恰当的反应了情绪。 不知表达的够不够好，总之就是想为一部好电影致意，自己解释不好就借用村上春树的名头来说说，至于老库和村上有没有交流过我自然不知（村上80－87和90－99和高峰期和老库还是有交点的），我只不过是惊喜的发现了二者其中妙不可言的共振而已，迫不及待的捧出来分享。 ----  |
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