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发信人: sylvia(
) 整理人: marco_0708(2003-11-10 12:11:29), 站内信件 |
| 这是一部悲剧电影，虽然它起了一个甜甜蜜蜜的名字，但它还是一部悲剧电影。
其实，前半部分故事完全可以发展成为一部轻喜剧爱情片，而且也未必不好看，但编导还是义无反顾地把它变成绝对的悲剧。在甜蜜喜剧流行的好莱坞，这种行为本身就有悲壮的意味。和前一阵上映的《住家男人》一样，影片对生活本身提出思考，并以终极悲剧的形式将其强化。一定要等走到脆弱生命的尽头，才能唤起对生活本身的热爱吗？ 尼尔森是个视时间为金钱的广告制作人，起初在他的字典里，最宝贵的已经不再是生命了，而是金钱。他是个极度自信的工作狂人，但他遇到了更为自信的塞拉。 塞拉这个人物在前半部影片里光彩照人，极富魅力。她以治疗问题男人的角色出现，带着无比的慷慨和仁慈，她几乎每个月治好一个男人，恢复他们对生活本身的热爱。这种以自然时间分段的方式，和塞拉极度慷慨自信的行为，几乎使她靠近某种类似天使的形象。尤其是开始的段落，分明带着一种“你是我要的男人，无论怎么样都要搞定你”的态度，形象鲜明可爱，是吸引你看下去的绝对力量。 从根本上说，不是剧本的错误，而是整部影片摇摆不定的定位，造成了影片后半部分的失误和整体的不协调，剧本只是体现了这个矛盾。最明显的就是，影片的片名定为“甜蜜十一月”（Sweet November），但其实是一部悲剧影片，其结果必然是让喜欢喜剧爱情片的观众失望。这个矛盾也直接影响了影片本身，前半部分的甜蜜喜剧和后半部分的凄凉悲剧形成极大的反差，几乎令任何一个有丰富观影经验的人（呵呵，其实是说我）都难以接受。其实，无论影片按前后哪一种类型发展，可能都要比现在更好。前后两部分都有很好的自身素质，只是水火难容，一旦被捏合在一部影片里就象臭豆腐加沙拉酱了。 “宝贝，这就是自由，不用再穿什么西装了”，在这样爽朗自信的对白之后，你还希望看到一部悲剧吗？生命的意义和价值，开阔的胸怀是绝对可以体会的，没必要再用扭捏的悲剧强调。蓝天、阳光、沙滩、小狗、善意的付出、爱心的回报，这一切都是最有说服力的词汇，描述着生活的本来意义。 生命是如此脆弱，刚刚捕捉到的幸福又会马上从身边夺路而去。到了后来，塞拉已经成了尼尔森生命意义的代表，但她如花的生命却即将凋谢。生命中最痛苦的，就是这种无可奈何。在最后的段落里，应该说导演还是准确把握了这种悲剧情调，处理得煽情而有回味，是影片最精彩的片刻。 在影片根本类型的矛盾中，一些情节处理上的草率粗疏，都已经成了次要的毛病，只是更加有力地指出影片的症结所在。塞拉和姐姐、家庭的纠葛，甚至可以想象到，作为一个喜剧片的大团圆结局是不够份量的，但没有被影片处理为“最后的甜蜜”，甚至没有给个“说法”，也是难以原谅的疏忽。还有尼尔森的工作，如果是个和蔼可亲的老板出现，会不会击溃塞拉刚刚建立起来的生活观念呢？ 无论如何，我还是愿意抛开一切打扰我的因素，而把这部影片归类为悲剧，因为“生活本身就是不完美的”，也正是这种不完美才令我们思考生活、生命的意义和价值。 你使我明白了一切，而你也使我失去了一切。我替基努·里维斯说。  |
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