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主题:[影评]《妖夜迴廊》李志超 吳彥祖 妖夜迴廊自述
发信人: twinsqq(AngelBlue)
整理人: znevar(2003-09-11 13:00:40), 站内信件
導演李志超的話 

《妖夜迴廊》是一套低成本心理震慄電影,全片充滿波蘭斯基(Roman Polanski)電影中如《怪房客》(The Tenant)、《冷血驚魂》(Replusion)的怪異詭秘演譯手法,以氣氛制造心理驚嚇影像帶有古典歌德式象徵主義色彩,並加入少量大衛.連治(David Lynch)的黑夜迷離感性。如《藍色夜合花》(Blue Velvet)的暗毒妖夜情調和《X-檔案》(X- Files)的迷離元素。 全面多以夜景及室內景為主,除了一座吸血疆屍式圖書館外,其他場景十分簡單,人物設計獨特,憑主角性格及特出演技,營造宿命的緊張氣氛,以這種心理恐懼去推動故事的發展。劇情推展似羅拔.迪尼路和米奇.洛基的《天使追魂》(Angel Heart),將觀眾帶入一個萬劫不復的報復圈套內,令他們代入關心緊張主角的行為思想和遭遇,一步步的走向最後戰鬥滅亡的結局。 

《妖夜迴廊》是我的第三本長篇小說,影像上風格深受大衛.連治和波蘭斯基的影響,這本小說創作時已用了濃厚的影像化語言,是一種哥德式宿命魔幻主義,「電影小說」早就在這字著行間誕生。 

《妖夜迴廊》從【明報】一日完四千字小說【夜迴廊】展開,再經過一年長,由藝術發展局資助寫成長篇小說,我相信現在是時機成熟,把他放上銀幕了。在編寫長篇小說的同時,為了交待出攝影和美術的風格,及以香港原始熱帶雨林和殖民歌德式及維多利亞建築色彩的背影,我專程到英國倫敦做一連串的資料搜集。尤其是對Fuseli的名畫以及William Blake派末世色彩的風格和美術上的研究,以及拍下小說中的插圖,藉此建立了電影版的攝影風格。那些曾深深影響我的大師如Frances Bacon, Goya,Leon Spilliaert,死亡派、宗教、巫術等影像都陰魂不散,變成象徵小說中主角的命運的暗咒。故此讀小說時也滿眼血色的跳躍,拍出來一定更激烈,鮮血淋漓,熱血沸騰,使觀眾感受到那心理恐怖,命運播弄下香港像煉獄內慄然的氣氛。 

我曾經把我的短篇小說【心猿意馬】拍成電影,充份反映出我能駕馭自己的小說變成電影。《妖夜迴廊》生存在商業電影的框架之外。我相信只要憑視野和大型發展計劃的資助,便能以低成本手法,把這小說拍成一部耳目一新的心理恐怖電影。 

監製 / 演員吳彥祖的話 

今次我只投資了很少,大部份都是找朋友投資的。做監製的整個過程都頗有趣。拍攝這套時,我們面對幾個挑戰。第一個挑戰是要找人投資。這套並非是商業片,最大問題是找不到投資的公司。但李志超寫的這個劇本真的寫得很好,我認為若將這個故事拍成電影一定會很好看。而這亦是少有的機會可以讓我演出這類角色,於是我便自薦,幫他做監製,並幫他找些人投資拍此片。 

我覺得不論你是否有錢,最重要的是要有一個好的team。當每一位參與者都很有心機去做的時候,是什麼都可以做到的。正如陳果等這類導演,他們拍第一套片的製作,都是得很少錢投資,但卻能拍出很好的片。反觀現在有一些商業片,有很多budget去製作,但是不好看,為什麼呢?是因為個故事寫得不好。 

是不是business影響了art?我認為電影是一半business一半art的,你要在當中找到一個balance。如果太過business,那套戲便會不好看,因為沒有art。但如果太過art的話,就會沒有觀眾。 

這次參與《妖夜迴廊》,我是為了一份passion去做。我認為成班人一齊幫手去做、去玩,那個氣氛是很好的。他們都不是抱著為工作、為生活的心態去做。那裡每一個人都因為這套片而感到興奮、感到有新鮮感。 

在這次拍片的過程中,最重要是學到什麼是passion。Real passion是很重要的,譬如打籃球,若果成team人之中有一兩位只是為了錢去打,而沒有passion,無論你如何想贏,都是贏不到。是要每一個team member都好有恆心一齊去參與,才可以取得冠軍。 

很多人都說我現在可以嘗試做導演了。但我不想胡亂來。我亦不希望我拍的第一套片出亂子。我希望先form一個好的team,一個好的編劇。一有了個story,然後便會知道我會找什麼人做演員。我做導演的第一套片最大可能是黑色喜劇。因為我自己的sense和喜劇身體會比較黑一些。 


資料來源︰電影雙周刊—香港 (撰文︰Sonycat) (吳彥祖部份) 



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我唔O系人,我O系神,我个名叫E神~~~!!!!! 
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