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发信人: luansh() 整理人: donimo(2003-04-23 19:48:53), 站内信件 |
即使在20年后，重听Controlled Bleeding早期作品，仍会为其中的前卫手法所折服。在地下电子工业音乐圈中，这支纽约乐团已经赢得了足够的尊敬和地位。受到他们影响的乐团包括了从Ministry、Einstürzende Neubauten这样的名字更为人们所熟知的乐队。真正的工业乐迷们会为其作品中的异教成分和黑暗气息而兴奋不已。对他们来说，这支乐团的刺激就在他们的音乐即令人困扰却又不可抗拒。而事实上，多年来他们的足迹遍布欧洲各大地下工业厂牌如Third Mind C'Est La Mort Dark Vinyl等等。和大多数以噪音与无序为标榜的打铁敲击风格工业乐团相比，Controlled Bleeding的音乐显得丰富的多，却如同锋利的军刀，有着刀刀见血的深刻。他们时而厚重，时而轻盈的音乐作品中混合着无调、爵士、噪音、电子甚至古典、民族等成分。聆听他们的音乐，如同乍见旷野中魔幻的帝国，迷离中不知身处何方；又如潜行于最深的海底，静寂里危机如影随形。在通常的噪音（Noise)和氛围(Ambient)音乐中，只有Dive等少数乐团呈现出Controlled Bleeding那种变异的特质。他们不断拓展着他们音乐的边界，而每张作品几乎都以其先锋性而难以被确切界定分类，即使是两张同属于他们的专集，也难以找到很多相同点。或者我们可以以Dead Can Dance与Laibach的混合来形容他们。而喜欢Aphex Twin及FSOL的乐迷亦会有似曾相识的惊喜。在音乐的复杂性上，能与Controlled Bleeding相提并论的并不多。当他们的唱片被放进唱机，按下播放键后，+坚持着将它听完，当然在这个过程中，你最好始终关上灯，随他们的音乐在异境中流连忘返。你会逐渐迷上那种疏离的感觉，这和你之前的任何体验都绝不相同。当我们穿越了空气中的阴郁与忧伤，剩下的只有无法回避的苍凉。无论是风声雨声，还是祭祀时的吟唱，无不在宿命中归于寂灭。我们可以在Dark Wave/Melodic Metal的音乐中体会极度的美感或者是淡淡的哀伤，而Controlled Bleeding的音乐里，只有漠然于生死后的恬淡，你并不需要直面什么，或者这就是"本来无一物"的境界。那是神性的悲悯，在云端俯瞰众生的追逐杀戮，生老病死。即使掺杂了如此多的音乐成分，Controlled Bleeding的正宗工业血统仍然无庸置疑，失真的回授与狂躁的吉他竞相呈现，他们的机械冰冷在经过一番深加工后，变的深邃阴柔，在静默与噪声的两个极端中，在混沌中不时发出的刺耳音效，配上地球上某个角落的部落，亦或只存在于想像中的民族打击乐，孕育出了奇异的效果，如同在覆雪下的呼吸中，你听到了心跳的声音。使用轰鸣的巨响，撕裂本为和谐悦耳的旋律，这是工业乐团常用的手法，Controlled Bleeding会用沉厚的低音引起你的不安。诗意，感伤，茫然奇怪的混杂在一起轰然作响。甚至实验意味浓重的白噪音也做为必需的成分出现，在实验性上，只有Throbbing Gristle与早期的Cabaret Voltaire堪与之相媲美。Controlled Bleeding从未变的流行起来，原因很简单，因为从来也没有出现过一种可以被称为Controlled Bleeding之声的风格。当然，这也是所以Controlled Bleeding成为Controlled Bleeding的原因。乐团首脑Paul Lemos长于演奏多种乐器甚至包括印度传统乐器Sitar,多张唱片中厚重的吉他音墙由他一手包办，在组团成军前，他曾是一位中学的语文教师，即使现在，看他的照片上，像中学教师也多过嚣张的工业乐手。1979年，这位中学教师发行了首张EP小唱片《Wall of China Love Letter»(中国情书墙）后，又自行制作出版了多张磁带Demo,但一直到四年以后，1983年，做为乐团的Controlled Bleeding才推出了第一张专集《Knees and Bones»(膝盖与骨头）。此时的Controlled Bleeding并未显露出与其他工业乐团电子＋重摇滚的路线有何不同,直到两年以后，他们发行Between Tides时，他们的音乐才变得旋律化起来，他们开始在唱片中更多的通过渲染厚重扭曲的气氛而感染听众，而非在音量上做文章。而这时乐团也组成了相对固定的阵容，加入了鼓手Joe Papa和键盘手Chris Moriarty,乐团的演奏成分也越来越重，某些时候他们演奏出的片断更类似于一张爵士或古典唱片。Papa同时也是位声音极富个性的歌手，很多时候，给人的感觉就像唱诗的僧侣或部落的祭师。事实上，Lemos的吉他与Papa的歌声一直是Controlled Bleeding的两大亮点。1991年，由于乐团和当时的唱片公司Wax Trax!出现一些合约上的纠纷，Lemos与Moriarty组成了一支临时性的乐团，Skin Chamber,相较于Controlled Bleeding,Skin Chamber的音乐更类似于一支激流金属乐团，这支短命的乐团只在91年和93年发行了两张专集，尽管深受好评，他们仍选择了回归Controlled Bleeding,这才又有了后来多张佳作的诞生。1995年以后，Dub成分在他们的多张专集中占了显著的比重，当年的Dub Songs From A Shallow Grave是他们最为Dub的作品，其后的Gilded Shadows与Inanition也有相当重的Dub成分。这之后的作品，如Our Journey's End ,Gilded Shadows开始越来越走向长篇的演奏曲，颇有些Progressive Rock的成分，而Lemos也支持了两张分别向Brian Eno及Pink Floyd致敬的专集。去年他们与日本前卫噪音乐团Ruins鼓手吉田达也合作的Can You Smell The Rain Between(你能闻见雨的味道吗？），其中还翻玩了Brian Eno、Bauhaus等的作品。乐风的走向开始更加靠近前卫爵士。喜欢Melt Banana或John Zorn的人会有惊喜的感觉。在创作上，Lemos是无可置疑的主心骨，他负责了大多数Controlled Bleeding作品的创作，即使在曲名这样的细节上，他也花了很多时间在上面。精心制作的结果是优良的作品，当被问到他所受到的音乐影响主要来自谁时，Lemos列举了一个颇长的名单，从古典的瓦格纳，凯奇，Henry Cowell到爵士的Mahavishnu Orchestra, Kenny Wheeler到摇滚的Swans,Stooges到日式噪音的Merzbow,Boredoms的唱片，都曾是他丰富聆听的唱片。事实上，当Lemos还是个孩子时，他就习惯于听凯奇的作品作为消遣。并且在Placbo唱片公司由他主持编选了著名的地下工业音乐合集Dry Lungs系列。做为纽约实验音乐的中坚人物，Lemos与John Zorn早在Skin Chamber推出第一张专集时就有合作的念头，可惜两人都是忙人中的忙人，所以这个计划至今仍未排定日程。乐团89年的唱片Songs from the Ashes曾是我某个月里每天上班路上必听的唱片，片中勾勒刻画出的末世景象，让人不寒而栗，轰鸣作响的机器转动声中，部落唱咏此起彼伏，构成独特的长音（Drone)风景，电流波动放大后发出的极具侵略性的不和谐声响有着强大的能量，探索着噪音艺术的各种可能性。相对于其他的摇滚乐形势，工业音乐往往整齐划一，Controlled Bleeding绝不是时下某些重拍节奏的工业舞曲，尽管在数张专集中，他们也表现出了舞曲化的倾向，但他们的沉重却足以为你带来一天灰色的心情。在灰烬中萦绕的歌声，似有还无。是什么摧毁了世界，愚蠢的战争还是异形的入侵？Controlled Bleeding并未为我们设定答案，他们只是在废墟中拿出了乐器，任呼啸的风声为他们唱和。听！连幽灵也加入了他们的行列。
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