发信人: cellosonata(毛毛虫)
整理人: sisi8597(2003-03-12 05:46:43), 站内信件
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Dame Joan Hammond——A Celebration
TESTAMENT SBT·1013
那天在蝉雏家看CD，我埋头在CD堆里找，蝉雏在另一边放着听。看见蝉雏放这张唱片，我并没在意，而是继续戴着毛线手套在厚厚的灰下面翻着宝贝。当《哦，我亲爱的爸爸》第一句歌声响起，我突然停止了动作，多么美妙动人的歌声啊！我从来没听过这样演唱的这首咏叹调。甜美娇俏，就象女儿在跟父亲撒娇。音色不用说了，高音时候还能作出细微的表情，我从来也没在其他的女高音中听见过！我转过身，惊讶的看着蝉雏，他也微笑的看着我，好像早就知道我会这样反应。他说他第一次听的时候是“全身的汗毛都竖起来了”。
把一堆CD借到手后，我一回家第一件事就是听这张唱片，听完一遍又一遍，觉得好像有什么东西在身体里苏醒。当即我就想向大家推荐这张唱片，但我手头没有任何关于Joan Hammond的资料，所以我把唱片说明翻译出来，给大家参考。由于鄙人英文水平很有限，有好些专有名词翻不出，所以请懂的人补充注解一下。
Joan Hammond是许许多多在欧洲的艺术生涯因二战而被迫暂停的歌唱家之一，然而她并未完全中断演唱，在德国空袭伦敦期间，她为市民和军人演唱和举行独唱音乐会，与此同时，她还在伦敦东区开救护车，所有这些，使她在英国人民心目中，赢得了特殊的地位。
1912年，Joan Hammond出生于新西兰Christchurch的一个英国移民家庭，不久，他们举家迁往悉尼，以获得更好的发展空间。中学期间，Hammond不仅表现出对歌唱、钢琴、小提琴的浓厚兴趣，也在体育（特别是游泳和高尔夫）方面非常出色。离开学校后，她专心于高尔夫并获得了好几次新南威尔士比赛的冠军。在这些年里，她靠为《悉尼邮报》和《电信》做体育（主要是高尔夫）编辑养活自己。
在音乐方面，Hammond最初的愿望是成为一个小提琴家，然而她左臂的一次意外受伤迫使她将精力更多的转向歌唱。1928年她进入新南威尔士公立音乐学校学习，主修小提琴和声乐。尽管有好几年她仍坚定地继续拉小提琴，并成为悉尼爱乐乐团的小提琴手，但她脆弱的左臂使她清醒的认识到，她永远也不可能成为世界一流的小提琴家，这时她开始完全转向声乐。还在学校期间，她就经常参与各种音乐会，并举办个人演唱会，但她第一份重要的演出合约是在1932年，Williamson皇家大歌剧公司从几百位报名者中，遴选出很少的一部分歌唱家和舞蹈家，同当时著名的歌剧明星Lina Pagliughi、Bruna Castagna和Apollo Granforte同台演出。那时她主要是担任合唱和一些小角色，象在Pagliughi主演的《弄臣》中演Giovanna。参加一系列演出的兴奋，和当时对意大利艺术家的迫切需求，促使Joan萌生了去欧洲继续歌剧学习的念头。1935年，她的高尔夫球同伴们为她在澳大利亚总督夫人设立的基金里筹集了2000英镑，于是Joan于1936年4月开始了她的欧洲之旅。
Joan的欧洲生涯开始于维也纳，她在那里参与过一些广播演出。最后她得到了一份Aussig歌剧院的演出合同，然而，她并没有立刻开始，而是于1937年去往伦敦，师从著名的意大利男高音Dino Borgioli后，才回到维也纳。1938年，她再次回到伦敦参加Glyndebourne合唱团的试唱，但最终她还是选择回到维也纳举行她在欧洲的歌剧首演——在大众歌剧院饰演《丑角》中的奈达。1938年底，她再度回到伦敦，于11月在Aeolian音乐厅举行了她在伦敦的首次独唱音乐会。12月，她又在比彻姆的指挥下参加演出了《弥赛亚》。在维也纳，她继续在大众歌剧院演唱奈达、玛尔莎和康斯坦泽；同时在国立歌剧院演唱了咪咪和薇奥莱塔；在Aussig歌剧院，她开始履行拖欠着的演出合同，饰演Micaela、咪咪和Mignon。她在维也纳获得了很大的成功，国立歌剧院邀请她在秋季音乐季中演唱《汤豪舍》中的伊丽莎白和《唐璜》中的多娜·爱尔薇拉。
1939年，Joan回到伦敦参加Promenade音乐厅音乐季开幕音乐会的演出，此时欧洲形势在恶化，她被迫放弃了返回维也纳的打算。接着大战爆发了，她发现自己陷入孑然一人、身无长物的困境。她脆弱的手臂令她无法参军服役，于是她应征当上了救护车司机，同时把自己的时间和精力贯注于为ENSA和CEMA服务上，她为军人和市民演唱，有时甚至是在防空洞里，她经常会为此忍受恶劣的条件和进行危险的长途旅行。她还在国家画廊和皇家交易厅著名的“日中音乐会”演唱。在1942年到1945年间，她成为Carl Rosa歌剧公司的一员并担纲《浮士德》、《茶花女》、《波希米亚人》、《蝴蝶夫人》等的女主角。Harold Rosenthal在他1956年出版的《当代女高音》一书中这样说道：“在伦敦Carl Rosa的战争期间音乐季里，最大的热点就是Joan Hammond的出现。这位艺术家意大利式的嗓音，以及她在舞台上举手投足间的明星气质，使她的演出带给观众大歌剧的氛围。”
。。。。。。（省去两段关于她开始录音的前因后果）
战争结束后，Joan Hammond又能全心投入到她的艺术生涯中。在接下来的二十年中，她的杰出表演，令全世界的歌剧舞台和音乐会堂增色不少。她是二战后第一位在维也纳国家歌剧院演出的英国歌唱家；也是第一位站在前苏联舞台上的英国演唱家——1957年，她在前苏联用俄语演唱了《尤根·奥涅金》。可叹的是，1960年初，一次心脏病发作中断了她的艺术生涯，1965年，当她的声音还处于鼎盛之时，她被迫推出歌剧舞台。之后她返回澳大利亚居住，并参与维多利亚歌剧院的管理，后来扩大到整个澳洲的歌剧事务管理。1983年，她险些在一场大火中丧命，大火烧毁了她在Melbourne郊外的房子里的所有东西。到写这篇东西的时候（1992年），她仍健在并刚刚庆祝完她的80岁生日。
这张唱片收录了Joan女爵士二十世纪四十年代最早的一些录音，录音明白显示了为什么她所饰演的咪咪、阿伊达、托丝卡、和蝴蝶夫人在技巧上和戏剧上如此具有影响力。在她的整个571次演出的歌剧生涯中，她有149次是饰演托丝卡，147次是饰演蝴蝶夫人。另外一个具有特殊意义的角色是德沃夏克的歌剧《鲁萨卡》中的鲁萨卡。唱片中的鲁萨卡咏叹调《哦，银色的月亮》录制于1952年，她的这个录音几乎与《哦，我亲爱的爸爸》一样成功，因而她被邀请于1959年主演了Sadler’s Wells出品的《鲁萨卡》全剧的首演。
Joan Hammond于1953年被英国皇家授予O.B.E爵位，1963年被授予C.B.E爵位。1974年6月，她与Nellie Melba、Joan Sutherland、Kiri Te Kanawa一样成为被授予D.B.E爵位仅有的四位杰出的澳大利亚女高音之一。
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