发信人: piy(布伦德尔)
整理人: sisi8597(2004-01-04 03:45:11), 站内信件
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一向以来，法国人在钢琴界可谓独树一帜，在以前漫长的岁月里，通讯方面还不是很发达的时候，他们的演奏就是如此。在今天，对于相对来说离世界乐坛的中心较远的中国人来说，偶尔来华演奏的法国钢琴家，往往会使人惊叹：原来钢琴还可以这样弹
近年来，越来越多的法国钢琴家以及法国化的钢琴家来华演奏了，越来越多的中国学子也远渡重洋去了法国。越来越多的法语作品被翻译了过来。。。。。。于是透过这些越来越频繁的中介人士，我们依稀看到了这只高卢公鸡的真面目
对于我个人来说，一直以来对法国的兴趣很大。在我生长的这个城市－－－上海的大街小巷，路边栽着数也数不过来的法国梧桐。据熟悉上海的人说，上海的气候，人的思维方式各方面，都很像巴黎。而音乐，作为民族意识的一个窗口，我觉得我们和法国人还是有很多共同语言的。
但是随着我对法国了解的深入，我发现，我们普遍印象中的法国，还不完全是真正的法国。在绝大多数中国人的印象里，法国人敏感，多情，精确，感情细腻，高傲，关心政治，喜欢闹革命，但革命的方式决不是中国式的大鸣大放。。。。。。诚然这确实是法国民族的基本概貌，但有的时候，我们过分夸张了法国人的某些特点，夸大，甚至于扭曲。
拿我作例子，我了解法国民族一般有以下几个窗口可以选择
1，小说“约翰克力斯多夫”，罗曼罗兰在他的这部不朽之作中花了很大篇幅比较德国和法国，而小说中体弱多病的法国人奥立维，往往被视为这个民族的代言人。他具有我上面所列举的法国人的所有特征，但罗曼罗兰似乎过分夸大了奥立维的体弱多病，让读者觉得他几乎就是一个雕刻精美的玻璃瓶，脆弱到一碰就倒，一倒就碎－－－于是法国人也被烙上了如上的烙印。类似的例子比如巴尔扎克笔下的很多形象也是如此
2，很多来华演奏的法国钢琴家或者法国化的钢琴家，这些优秀的钢琴家往往在ppp---mf之间可以细腻到无数个层次，让人叹为观止。但他们似乎并不喜欢ff以上的声音－－－听他们弹李斯特最有意思，李斯特有些“发狂”段落，他们利用他们精巧的镂刻手段，一下子就滑过去了，给人以曲径通幽的遐想。于是中国人有了这样的概念，法国人非常善于弹轻的声音，但绝对出不了鲁宾斯坦。
3，法国足球队，法国人踢球很注重技巧，他们有非常好的传球手，精确的传球路线一如这个民族精确的个性。他们似乎从不像北欧海盗一样乱抢乱撞，也决不像德国人那样整体配合。他们是足球场上的贵族，上层建筑，高贵，但脆弱。
4，法国的作曲家，我常听的有debussy,ravel,franck,福列，圣桑，伯辽兹。这几位除了最后一位外，都给我以法国足球队般的感觉。精巧，细腻，脆弱，不喜欢大鸣大放－－－－而伯辽兹，一向被所谓的偏见视为法国音乐家中的另类（而事实上，是人们歪曲了他，他代表了彻底的法兰西精神）－－－还想提一下肖邦，这位波兰作曲家的个性等诸方面，实在像一个法国人，而人们对肖邦的印象，往往源自于李斯特那本论肖邦的书，那是细腻，精确，天才的肖邦，又是一个痨病缠身的肖邦，一阵风就能把他吹倒。－－－但不要忘记，李斯特写文章，一向有夸大的毛病，他的想象力太丰富了，往往看到一个点就能想到一个面。所以他笔下的肖邦，只是意识形态的肖邦，有点失真－－－而很多人在潜意识里，往往把这样的肖邦也看成法国人的典型。
5，我留学巴黎多年的钢琴老师。他是一个很喜欢法国的人，甚至有点“巴黎迷”，他要求绝对理性的控制，最最合理的触键方法，轻到不能再轻的妙到巅毫的声音。这些都是对的。但是我对于法国印象的变化，正是基于对这轻到不能再轻的声音的研究。
以上的五个窗口，使我了解了法国，然而，对法国人了解的片面性也由此引发
以下我就讲讲我是怎么样转变对法国民族的看法的。
我老师有一个学生，一次考试弹莫扎特的一个奏鸣曲，当然一切都按照我老师的理论在走，轻到不能再轻的声音－－在这样的声音中包含无数的层次。但是一曲完了，成绩却是最后一名，后来她问了其他老师－－－好像是李民铎吧，为什么会这样？李民铎说，我们都不知道你在台上干什么呀，你弹的太轻了，很多地方我们都听不清楚呀！
于是我就想，既然听不清楚，那么她这样弹，还有什么意义呢？弹琴就是给别人听的，别人来评判你，依据的是传到别人耳朵里的声音，而不是传到你自己耳朵里的声音。于是在一次上课的时候，我就问老师，弹的那么轻，别人听不清怎么办？我老师说，他们会听到，会感觉到的。如此含糊的回答自然无法让我信服。
于是我回家听了很多法国大师的演奏，在仔细研究了robert.casadesus的演奏后，我发现，真正的法国大师的声音，是饱满，生气勃勃的。他们不会考虑把他们音量控制在怎么样的范围中，一切的努力，都是为了最终的效果，也就是说，为了传到听众耳朵里的效果！－－－－又想起我老师有一次也强调过同样的问题，可见他自己有时候也是顾此失彼的。
于是我又打开总谱，仔细研究了伯辽兹的幻想交响曲，也听了他的很多其他作品，我恍然大悟。法国音乐的精髓，在于音和音之间的关系，在于每个音本身的生命力（其实这两点并不矛盾，因为每个音的生命力是通过音和音的关系表现出来的）。如果每个音都是生气勃勃的，那么音乐也就是生气勃勃的。如果大师由于失误而混过了几个音，那么音乐的思想就会很明显的一下子含糊下去。每个音都是有他自己的思想的，而成千上万个音合成了一个总的思想的倾向性。每个法国人都是有他自己的思想的，而成千上万个法国人合成了法兰西民族的思想。这样一来，就一通百通了，可见学音乐，学钢琴，也就是学思想，学民族性。 |
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