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发信人: tibetprincess(小T) 整理人: tibetprincess(2003-02-04 08:32:26), 站内信件 |
| 第三课
谈笑间，强虏灰飞烟灭，传统意义上的2002年就这么轻飘飘的溜走了。逝者如斯夫！该失去的，谁都无法挽留，而我，还要苟延残喘的活下去…… 首先复习一下上节课的主要内容： ·公开发放了无任何限制、正式可用的臭氧2.01版安装程序。 ·详述了臭氧的电平最大化及抖动处理一项。 然后针对一些意见反馈做一简单补充： ·按目前多媒体软件发展的现状来看，臭氧无法摆脱时代和技术的制约，也就是说，抛开硬件和周边设备，它和同类软件一样，充满了清冷的数码味。习惯了“温暖”“宽厚”声音的专业人员，刚上手时，总会觉得它的音质不够理想。平心而论，这是非战之罪。我也发现了OZONE的音质偏硬、高频不够圆润这一点，后来在ATTIC论坛里，还看到kinghand兄的相同质疑。 那么能不能克服和弥补这一先天的缺陷呢？经过摸索和试验，我发现ANTARES公司最近发布的胆管模拟器——ANTARES TUBE堪称是OZONE的超强补丁和黄金搭档。（说到底，OZONE缺少了胆机那种温暖、饱满的效果，而TUBE又是专司这行的。） 请欣赏ANTARES TUBE的操作界面。（图14） 
图14 这是一款插件，有多个操作系统下的版本（苹果和PC），PC机上，完全兼容DX和VST。（ANTRES公司的另一款插件大伙一定非常熟悉，就是：Microphone Modeler——话筒模拟器，可以把你的话筒模拟成N多世界上最知名的经典话筒之一）。TUBE有两个不同类型的“胆”供选用，其操作很简单，音频应用的胡戈师傅和绿洲音乐网夜晚的骑士兄在该插件发布后的第一时间内相继做了报道和简介，大伙可以参阅一下。我看到有朋友说这个插件很容易把声音搞的过载，其实TUBE是可以控制电平的，左边那个旋钮是控制进的电平，右边那个就是控制出的电平。 TUBE嫁给OZONE，确实是珠联璧合，具体应用时，你可以采用“男上位”或“女上位”等常规姿势，也可以大玩“69”……多摸索和试验吧，在此不多说。 还有一些同仁询问OZONE和T-RACKS孰强。我已经在“梵音论坛－软件交流区”的回帖中做了说明，有时间的话请稍移尊步，前去参阅。反正有了OZONE，我是不会再玩恐龙了。补充一点，T-RACKS的默认界面最上方，是5个最现眼的胆管，给人一种错觉，似乎它就是一款基于胆管为“核心”的母带处理器。其实不然，仔细分辨的话，我感觉T-RACKS所谓的“温暖”，只是在100Hz和7KHz之间增加了一些偶次谐波和混响，效果并不出色。乖乖，这种“大一统”式的乱加非常要命，都说恐龙傻，我予以苟同。 另有一些朋友很关心OZONE的资源占用，是有些大，但还不到吓人的地步，目前流行的计算机配置都可以轻松的跑起来。极其个别和罕见的朋友还问到如何使用或加载OZONE……我在第一课就讲到了，这是一个插件，DX平台下的插件！安装完，支持DX插件的母体程序都可以调用它，比如：Sound Forge、Cubase和Nuendo在启动时会自动检测、搜寻、内置已安装的各类DX、VST插件，Samplitude在你调用DX插件时，会有一个飞快的搜寻、更新时间，而Cool Edit，只需手工刷新一下效果列表…… OK，言归正传，我们开始正课。 4、多段激励和轻微延迟（MULTIBAND HARMONIC EXCITER） 音频处理中的激励，原理是产生谐波成分（谐波概念的定义，请参阅大学物理教材），对声音进行修饰和美化，给人一种悦耳的听觉效果，它可以增强声音的频率动态，提高清晰度、亮度、音量、温暖感和结实有力的厚重感，使声音更有张力。可分为奇次谐波、偶次谐波、次谐波、三次谐波等等，增加不同类型的谐波，给人的听觉是不一样的。一般情况下，激励的最高频率不会超过10KHZ（此时再增加谐波，会超出人耳能分辨的范围，将变成可做杀人武器的“超声波”）。 一个物理意义上的、完整的谐波发生器，即激励器，包括以下几大项：可调节的激励频点、激励范围、奇次谐波和偶次谐波的激励程度、干湿比例、谐波延迟、乘运算和除运算（向上激励和向下激励）。 明白了这些，那么具体操作就简单多了。我们来看OZONE的激励器：（图5） 
图5 最上面的四大块是可调整的激励频点和激励范围，鼠标拖拉进行设置，接下来纵向对应的是谐波激励程度（Amt）及干湿比例的调节(Mix)，再下面是对应的谐波延迟调节（最大延迟时间10ms）。调节和设置，可以鼠标拖拉（条框内，双击复位），也可以双击数值标签，手工输入具体值。 用过硬件激励器和插件BBE的朋友，应该很快就能上手。没用过的，就开始摸索吧，可以将不同频段的AMT调大一些，感受一下激励的实际效果。（测试其它效果，一般也是这么开始，先感受一下此效果到底是怎么回事，而后再慢慢调整，得到想要的效果。） 激励器的使用，也有技巧。很多时候，处理人声、原音吉他等很细腻的声音时，用激励代替均衡，也是一个不错的选择。OZONE的激励器，比BBE清晰，可调节的参数也比较丰富（BBE的软件激励器，虽然很饱满，但有点脏，不够清晰，但操作简单直观）。 母带处理时的谐波激励，切记要适可而止，尤其是增加200HZ以下的低频和8KHZ以上的高频激励时，以免使整体发混，不够清晰或高频发裂、刺耳、毛躁。 我觉得，母带处理时，适当添加激励，甚至可以取代混响（如果要保持足够的清晰度和原有声场的话）。 5、多段动态处理（MULTIBAND DYNAMICS） 在讲解这部分内容之前，我流泪恳求诸位再复习一遍音频应用胡戈师傅所著的《动态神功》一文。务必要反复读、读反复，直到确实明白为止。那篇文章里，有关声音的动态，原理和常规操作等方面讲述的非常全面和实际，还有具体的设置、调整参数供参考、研究。我假设你已经看明白了胡戈的《动态神功》，并理解了以下概念：压缩、限制、扩展、压制比率、阙值、膝、起始缓冲、结束缓冲、增益。 多段动态，可以这么理解：把声音按频率范围分开进行动态处理，也就是：N个动态处理器各管一摊（当然相邻处也可以交叉共管）同时开工。这么做的好处是显而易见的，同时，大大提高了工作效率，这也是动态处理的发展趋势和潮流了。象WAVES的C4、Ultrafunk fx-R3的Multiband R3等效果器等，都是多段的动态处理器。 OZONE的多段动态器是其操作最复杂、设置界面最多的一项处理效果，包括：压缩/限制和扩展。（曲线图，鼠标右键可呼出该效果的基本设置窗，Source项）看一下其常规的操作界面：图6 
图6 上面4大块是多段动态处理的分频点及作用范围，鼠标单击某频段，该频段激活，显示块发黑，其下的各类设置都是针对该频段的。 下左是个可调节的增益指示器，分两种增益方式，一个是全部增益（Global），意思是4个频段全部增益为同一值，一个是具体的频段增益（Band），可以设置不同频段的具体增益值。鼠标单击图6左下角的BAND按钮可以切换这两种增益方式。 ·Thres: Lim [dB] 限制器开始作用的阙值（即从该值起，效果器开始作用） ·Ratio: Lim [X:1] 限制器压制比率（决定压制的强度） 同理，Comp是压缩器，Exp是扩展器；Thres是作用阙值，Ratio是压制比率。 点击右下角的Show按钮，出现新窗口，设置限制、压缩、扩展这三种动态处理的起始缓冲值（Attack）和结束缓冲值(Release)。（动态处理通常都不是瞬间开始、瞬间结束的，有一个缓冲过程，这个过程需要时间。尽管这个时间也可以极端的设置为0）。 多段动态处理，也许是音频处理中最考验录音师专业素质、最具灵活性和技巧性的一项了，它几乎是母带处理时不可或缺的一个步骤。在单音轨的音频处理时也经常使用，尽管很多时候杀只小鸡无需这把牛刀。大伙都还记得T-RACKS的界面，最引人注目的那三大块“设备”就是均衡器、压缩器和限制器，而一个“多段动态处理器”，就把这三个设备全部囊括了。（当然，T-RACKS的压缩器还带一个立体声扩展旋钮。立体声扩展这一项，OZONE也不缺，马上我就会提到。） 有人可能要问了，OZONE的这个多段动态处理器，比WAVES的C4和Ultrafunk fx-R3的Multiband要好么？我的感觉：OZONE的操作相对复杂，不容易上手，但灵活性大，音质方面，C4的声音似乎更自然一些，但中低频有点脏和冷，Ultrafunk的Multiband更结实一些，但高频发毛，OZONE的比较中规中矩，没什么特色，但也不逊色（OZONE的其它效果大体也是如此）。 6、多段立体声扩展（MULTIBAND STEREO IMAGING） 这又是OZONE的一大亮点！可以分段处理声场。见图7： 
图7 上面4大块原理同前，点黑即激活该频段。下面是对应的立体声声场扩展强度（数值为负，表示声场浓缩，反之即声场扩散）。还可以设置该频段声场扩散的延迟时间，左下角的Group all band delays，复选后关联所有频段的延迟时间，反之可以逐一设置。右侧是一个实时响应的二维空间声场扩散图示，可以直观的做一参考。 这个立体声扩展多了分频段处理这一新颖内容，具体操作和调整很简单，不多说。需要注意的是，要得到宽大的声场效果，你的监听设备一定要够档次，摆放也要合理。另外，扩散声场，将使整体的声音靠后、变朦胧和模糊。极端扩散，还会使声音“变味”，就好象添加了Flange(镶边)效果一样。 呼呼～～OZONE的几大功能、基本原理和操作到此就全部讲解完了。先贴出去，听听建议和反馈吧，如有必要，就再上一课。本文尚须进一步整理和修正，欢迎大伙多提宝贵意见，欢迎传播和转载，无需和我打招呼，不过请注明作者和出处。 最后，特别感谢绿洲音乐网论坛、梵音论坛、音频应用论坛、ATTIC音乐网论坛和众多网友的支持与鼓励，我将一如既往，再接再厉，努力写出更多的文字、做出更多的音乐来报答大家。 下课了，同学们再见！ MiTi音乐作坊 小T 2003年2月4日凌晨7时于西藏·江孜·77655部队 ---- 眼不见,心不凡,魑魅魍魉都滚远 |
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