发信人: lueyi()
整理人: dl(2000-07-05 22:10:02), 站内信件
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“铺垫”这一写作技巧的运用。高中语文教材有篇课文〈猎户〉是运用这一方法
的典型范例：明明要写新社会的猎户打虎英雄董什么（对不起，名字我忘了），
却先写回忆旧社会的猎户尚二叔。明明到了董的家了，英雄却偏偏不在，就写猎
经，写人们怎样传说英雄，最后，董终于出场，正面描写时，董好象走在前面已
铺好的金光大道上向我们走来，形象显得非常丰满高大。如果要选一篇课外读物
配合这篇课文的理解的话，我认为，〈天龙八部〉中王语嫣的出场应该是最好的
选段。而且那一段写得比〈猎户〉精彩百倍不止：
段誉被逼去见名满天下的姑苏慕容。却先写见到公子的两个丫鬟（书中还写得周
折些，先见的是管家等，不过都是阿朱假扮的）。两个丫鬟：一个精灵古怪、长
于乔装，一个清丽温柔、善于弹唱。本来段誉被人胁持，情势非常凶险，节奏紧
促，但突然插入两个江南小妞，节奏一下就舒缓下来，且阿朱聪明伶俐，变来变
去，阿碧温柔可亲，以铁算盘为琴（惊服金庸先生的想象力），轻唱江南小曲。
让读者和段誉一起置身苏杭，享尽江南丽景丽色。把一场险象环生的斗智斗力，
变成两小女孩轻松搞笑的游戏。不得不佩服金庸先生的文笔功力。接着写两丫鬟
智甩追兵，再接着写两女在船上唧唧喳喳，吴侬软语调笑不已，小女儿情态刻画
得栩栩如生，如在眼前。而且阿朱阿紫不同的性格也描绘得非常的精确到位。此
时，读者的心也由追兵紧逼时的紧张慢慢地放松下来。这时，读者必然有闲心会
想：这样美的江南风景，这样大名头的燕子坞，还有两个这样活泼可爱的丫鬟，
此地灵人杰，想那慕容公子不知是怎样的一个出类拔萃的人物。殊不知，二丫鬟
表面上是在为慕容公子做铺垫，其实是在为马上就要出场的王语嫣做铺垫，因为
自古以来的戏曲都是有丫鬟必有小姐的。于是借解手这样一个过渡，不露痕迹地
把故事引入蔓托罗山庄，再非常自然地引出绝色美人王语嫣。这一段文字的节奏
控制得张驰自如，矛盾冲突安排得恰倒好处，情节发展惊险、环环紧扣，人物角
色各个不同，人物对话生动有趣，如描如画。真不知王朔指责的语言无味，节奏
拖拉从何谈起。而殊不知王小姐的出场也是为慕容复的出场作铺垫的。可以说，
慕容复的出场是铺垫手法运用得最成功的一个。书一开始，江湖中就有“北乔峰
，南慕容”的美传，接着让段誉路遇乔峰，写尽北国男儿喜酒爱友，大气豪爽的
英雄气概。读者自然会想，那与之齐名的江南公子不知是怎样的清朗俊雅啊。再
接着，“以彼之道，还彼之身”的事迹处处被人吹得神乎其技。于是读者会想，
那公子还博学多才，傲视天下啊。不禁心向往之。再接着，燕子坞中，两个丫鬟
娇悄可爱，已是人间少有，再有一个绝色佳人对他如此痴情。此时，经前面成功
的尽情铺垫，段誉和读者都自然而然地对这翩翩公子神往不已，渴求能见一见这
人中龙凤了……
王语嫣的出场描写也写得非常的精彩。记得我中学老师在讲《红楼梦》中王
熙凤出场那段，说王先声夺人（未见其人，先闻其声），写得真是妙极，不禁拍
着讲台连声称妙。我再看金是如何写王姑娘的：段誉先是躲在树后偷听，无意中
突然听到一声叹息，惊为仙音，浑身酥软（这未见其人，先闻其声比〈红楼梦〉
如何？）。接着再转出树背，却又只见到佳人背影。最后，正面一见，惊为天人
，自然地双漆一软，口呼“神仙姊姊”了。
再看心理描写。〈红楼梦〉中，当黛玉听到宝玉在背后赞她：“林妹妹不说这样
的混帐话，若说这话，我早和她生分了。”有一段关于“知己”的心理活动描写
。看宝黛二人心心相印，黛玉女儿情思，真真痴情动人，煞是好看。〈天龙八部
〉中，萧峰错手打死阿朱，是夜风雨大作，电闪雷鸣（环境描写非常成功）。萧
峰突然想到，阿朱其实不必亲自乔装前来，她完全可以骗段正淳先离开的。于是
萧问为什么，然后又突然明白阿朱深意。阿朱的心理活动是“段乃王室，要接近
已属不易；况段家六脉神剑，萧不能敌；虽有〈易经经〉，却又是外文……。不
希望萧为报仇而失去自己性命，所以用自己的死来换取萧的不死。”此用情之深
之曲折之动人心魄。如果让王朔见了又得骂虚假煽情了。其后，阿朱虽肉身已灭
，可却永远活在萧峰和读者的心中。但阿朱这阴魂不散却也永远缠住了萧和阿紫
，可以说，后面表面在写阿紫，可实际处处在写阿朱。以至把峰朱爱情写得真正
地是荡气回肠。直到最后阿紫抱着萧峰的尸身跳下悬崖时，阿紫才由配角上升为
主角（萧峰死，阿朱才死），让我们为另一段怪异的痴情单恋而深深地感动。
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