風景攝影就是以大自然為拍攝的題材，利用大自然的景象來表達攝影者對大
自然的認識，進而反映個人內心的感受。藉著萬物的存在，溝通有形世界與無形
世界的關係，擴展人們的思想領域，追尋視覺上與心靈上的美感。
人類與生俱來，就有領略藝術的天賦，大自然給予人們心靈的感受，再由個人的
生活體驗，然後透過各種形式的藝術品，使作者的思想重現，從而引起美感的共
鳴。攝影技術的發明與改進，加上個人對美感的要求，人們從攝影作品中，得到
了視覺上的傳真和思想上的傳神。所以，從事風景攝影，不僅是紀錄大自然的景
象，也是作者思想與意念的延伸。
風 景 攝 影 的 藝 術 價 值
大自然的存在，時間上是久遠的，空間上是廣大的。人類生活於大自然之中
，生命卻是如此的有限，與大自然無限的時空，造成了極大的差距。而人類偏偏
又是唯一有思想慾念的動物，從有限與無限的差距下，使人們在思想上，產生極
大的不滿足。為了解決這個「思慾」上的問題，人類才有了藝術的活動。藉著藝
術來探索大自然生命的存在，與解決思想上不滿足的問題，進而豐富個人生命的
意義，領悟到個人與大自然之間是息息相關、是一體的。這種知性使得人們擴展
了有限的生命，而能融合於無限的大自然之中。基於此點，風景攝影的藝術價值
是顯而易見的。
什 麼 是 風
風就是大氣。主宰大氣的是太陽，太陽的照射產生了光與熱。
由於太陽與地球二者的運轉不息，因此產生了光的變化，
而溫度的上昇與下降， 使得水也發生了變化。在光的變化方面，
由於與地球相對位置不停的移動，
隨產生光線照射角度的不同，及強弱的不一樣，因而也導致了色溫的高低。
水的變化方面，由於受太陽熱能的影響，而造成溫度上的差異，
使得水產生了不同形態的變化，
我們日常所見的雲、霧、雨、霜、雪、雹都是從水變化而來，而且反復循環不已
。
景就是大地，大地的基本構成是山與石，
依山石而生花、草、樹、林。有了植物之後，動物也因而得以維生。
所以說風景就是大自然的一切。
風 景 攝 影 的 器 材 選 擇
風就是大氣。主宰大氣的是太陽，太陽的照射產生了光與熱。由於太陽與地
球二者的運轉不息，因此產生了光的變化，而溫度的上昇與下降，使得水也發生
了變化。在光的變化方面，由於與地球相對位置不停的移動，隨產生光線照射角
度的不同，及強弱的不一樣，因而也導致了色溫的高低。水的變化方面，由於受
太陽熱能的影響，而造成溫度上的差異，使得水產生了不同形態的變化，我們日
常所見的雲、霧、雨、霜、雪、雹都是從水變化而來，而且反復循環不已。
景就是大地，大地的基本構成是山與石，依山石而生花、草、樹、林。有了植物
之後，動物也因而得以維生。
所以說風景就是大自然的一切。
一、照相機的選擇
由於照相機製造技術的進步，基本上各種廠牌的相機，以及底片尺寸不同的
機種，均可用來拍攝風景。但是風景攝影注重傳真與傳神，在講究照片品質的傳
真效果時，使用大底片的相機，來拍攝風景是有其必要的。因為底片的尺寸越大
，在放大或印刷時效果越好。但是使用大底片的相機體積較大，而且重量是一大
負擔，操作也較不方便，機動性小多了。偏遠或交通困難的地方，行動上費時費
力。在捕捉快門機會的時候，像雲霧快速變化，像海邊浪潮的起落……等等，大
相機困難甚多。因此，相機大小的選擇，可根據照片的用途來決定，應無絕對的
限制。
另外特殊用途的相機也有幾種，像拍攝角360度的旋轉機，140度的搖頭機，
以及100度的全景機，均可用於風景攝影。這些相機可拍出比正常視野更廣闊的角
度，顯現極特殊的效果。
二、鏡頭的選擇
用於風景攝影的鏡頭，並無特別，一般的都可以。
從超廣角鏡頭到超望遠鏡頭，只要用於適當的表現，均可使用。
但是常用的大都在標準鏡頭上下。
以35mm單眼相機為例，24mm到105mm的鏡頭最常用，
是拍攝風景基本的裝備。21mm以上的超廣角或魚眼鏡頭，
因拍攝角度特廣，前景突出，頗具誇張的效果，
不過遠景部份往往變的太小而無法辦認。
200mm以上的超望遠鏡頭，則可拍攝較遠的景物，
且具有遠近物體壓縮的描寫效果，可是清晰度與顏色，多少會受到影響，
以致減少了質感的顯現。所以風景攝影的鏡頭選擇，
除非特殊的表現需要，通常極少使用超廣角或超望遠鏡頭來拍攝的。
三、軟片的選擇
攝影用的軟片有黑色與彩色兩大類，在黑白軟片的選擇方面，感光度較低的
粒子較細，層次也較豐富，大底片比小底片更有利。彩色軟片方面則有正片與負
片之分，負片因為有反差太小，粒子較粗的缺點，拍出的照片亮部與陰暗的地方
對比不夠，照片放大後顯得粗糙，所以較不適合於風景攝影。而正片的反差較大
，粒子較細，清晰度高，加上目前直接用正片放照片的技術進步，故無論用來放
大照片或是印刷分色，都非常適宜。唯一要注意的是，正片的曝光寬容度很小，
需要正確的曝光，而且軟片顏色常有偏差。所以使用正片時對於曝光標準，顏色
平衡的控制都得特別的注意，否則顏色的表現與照片品質的控制無法達到理想。
此外，尚有黑白與彩色特殊用途的軟片，一般人最常用的紅外線軟片。拍黑
白紅外線軟片時，加上深紅色濾鏡，可使白天的風景產生擬似夜景的效果，且透
視力較好，反差也大，能使遠近景物顯現。彩色紅外線軟片的感光度約ASA/ISO1
00度，使用時一是要加顏色濾鏡。濾鏡的顏色與深淺，都會影響拍出來的效果，
要多試驗才能掌握不同濾鏡拍出來的顏色變化。知道了二者的關係，才能適當的
使用在不同的景物上。
四、測光表的選擇
拍攝風景選擇測光錶時，最好能兼測入射光及反射光。一個測光錶可以得到
兩種的測光，從二者的比較才能判斷出較正確的曝光標準。由 於鏡頭的長短不一
，拍攝角度涵蓋不同，測光錶附有不同的測光角度最好，使用望遠鏡頭時可用小
角度測光，在使用廣角鏡頭時可用大角度測 光。假如相機內附有測光的系統，最
好在相機上能顯示鏡頭的光圈與快門的速度，而且可以隨意改變。避免使用全自
動曝光的相機，否則在特殊 狀況下，無法做適當的調整，像拍攝太亮的景物時，
感光往往不夠，拍攝深色的景物時，感光常常過度。
五、三角架的選擇
風景攝影要講究照片的品質，一定要注意照片的影像是否清晰，景物前後是
否都清楚。為了控制景深往往都用小光圈、慢速度，相機如果震動，照片一定不
會清晰，呈現模糊的現象。所以三角架在風景攝影是必要的工具，有了三角架才
能使照片有精密的質感描寫。三角架越大越穩，在體力所能負荷的範圍內，宜盡
量選擇較大型的。
風 景 攝 影 的 技 術 探 討
一、彩色正片顏色的品質控制
彩色正片由於製造上的偏差，每批軟片的顏色都會產生，不同程度的差異，
加上每架沖片機器操作上的不一樣，沖出來的軟片色彩也不一致。為了顏色品質
的控制，要想得到標準顏色的方法就是顏色的歸零。
顏色歸零的步驟：
●軟片的購買
買軟片的時候，要注意盒子外面乳劑的號碼，同一號碼就是同一批乳劑製造
的，顯色也是一樣，有無偏色也相同。風景攝影都是在自然光源下拍攝，使用的
軟片是日光型的正片。
● 試拍
在戶外揚光下，以正常曝光拍攝色卡與灰卡，如果沒有色卡只用灰卡也
可以。拍好的軟片應避免受熱、 受潮，儘速 送往固定的沖洗公司處理，因為
固定的沖洗公司可以彼此配合，以求穩定的沖片效果。
● 看片
色溫5000K的標準燈箱，在彩色正片的攝影中，佔非常重要的地位，是顏
色控制的依據。
由於許多人的忽略，使得彩色攝影無法普遍性的上軌道。
在標準燈箱上看試片中的灰卡，是否顯示了從黑白深淺不同的每一個層次。
偏濃表示感光不足，再拍時測光錶上的感光度可調低些。
如太淡了，表示感光太多，再拍時測光錶感光度可調高些。
然後看灰卡的中間調部份是否為純灰色。如果是純灰色，表示這批軟片顏色
很標準。
如果夾帶有其他的顏色，就表示這批軟片有偏色。
● 校正偏色
要校正偏色首先得瞭解各種顏色的相互關係。
從附圖中的三角圖形，很容易找出各顏色之間相輔或相對的來龍去脈。
譬如：洋紅加青產生藍，青加黃成綠，黃加洋紅得紅，這是顏色相輔的關係。
而顏色相對，也就是相沖，彼此可以中和的，
譬如：洋紅與綠、藍與黃、青與紅。
藍Blue 洋紅Magenta 紅Red
黃Yellow 綠Green 青Cyanine
看試片時從灰卡裡，中間調部份的灰色上去尋找夾帶的顏色， 也就是多出來，
不應該有的顏色。
根據夾帶的顏色，再去找相對顏色的色彩補償濾片(C.C. Filter)，濾片濃淡的選
擇，
是依據偏色的深淺來決定。把選好的濾片加在試片上看，
原來夾帶的偏色由於相對顏色的中和而消失，呈現出灰卡上原來的樣子，
這個選出的濾片，就是同一批軟片拍照時應該附加的基本濾片。
偏色的校正就是正片顏色的歸零，也是正片顏色控制的基礎。
最常用的色彩補償濾片（C.C. Filter）有編號C.C.5M,10M, C.C. 5Y, 10Y, C.C
.5C, 10C，
攝影者大體應備有這些濾片，加以利用。
二、曝光標準
風景攝影以大自然為題材，範圍廣闊，景物大小不一，物體反射光線的程度
不同，
加上攝影者對主題的選擇，或主題要加強表現，使得曝光標準只有相對性而無絕
對性。
測光的時候量入射光，就是量光源的亮度，晴天的時候對著太陽量，太陽無法直
接照到景物的時候，
像陰天或陰影的地方，可量天空或間接反射來的光源。
然後再量景物反射光的亮度，兩種量法得到的曝光指數應該是很接近的。
但是如果景物的反射亮度太強，如雪地、沙灘、或是反射光太弱的，如黑色岩石
、深色的樹林。
兩種量法的曝光指數就會相差甚多，這時候曝光標準就要取二者之間的位數了。
而一般相機上所附的測光系統，都是屬於測量反射光式的，
使用的時候要非常小心，儘量以主體為測光的對象，減少主體外陪襯部份的干擾
。
如果主體是非常亮的雪地或沙灘，測光後得增加約一級的曝光量，
如果是深色的物體則需減少曝光， 以免感光過度。
找到了標準曝光值以後，再在上下各一級的範圍內，
以半級或三分之一級的間隔拍一系列不同曝光的照片數張。因為好的鏡頭機會難
得，
所以不妨多拍幾張，以免沒拍好而後悔，而且多拍也有很多好處：
第一，避免因曝光判斷錯誤導致無法彌補的損失。
第二，可以從一系列不同曝光的片子中選擇最適當的。
第三，感光差不多的候補片子，仍然可以用來展示或出售，而自己則保留最理想
的底片。
基於上述理由，多拍並不是浪費，而是一舉數得。
三、景深控制
風景攝影的景物在畫面上應力求清楚，就像肉眼所見，才能予人真實感。要
達到前後景物都清楚，首先得控制景深。所以適當的調整攝距，使用小光圈，讓
拍攝的景物在景深範圍內，這是照片品質控制的必要條件之一。
四、穩定相機
使用三角架是穩定相機，避免相機震動最好的方法。而且不要用手指直接去
按快門，應使用快線或相機上的自拍器。另外單眼式相機的反光鏡子拍照時應先
鎖上，以減去鏡子反彈時的震動，震動帶來的害處在放大照片時最容易看出來。
五、構圖原則
構圖問題在風景攝影中並沒有一定的標準，它不像商品廣告攝影，無中生有
，可任意擺設。也不像繪畫那樣可以自由加減，為所欲為。風景攝影只能在有限
的條件下，確定主題，選擇角度，捕捉機會，構圖問題有二次的考慮步驟，第一
是取景的時候，另外就是剪裁的時候，構圖原則應注意畫面構成的平衡、統一與
和諧，以期獲得觀賞的悅目效果。其次在構圖時也要注意攝影者的主觀意念及思
想的表達。構圖的作用主要在讓攝影者，利用畫面的安排來引導視線，強調主題
，使意境顯現。所以構圖是觀賞者與攝影者之間意念的溝通橋樑。
六、採光
光與影的效果在風景攝影中是相當重要的。景物立體的表現、氣氛的渲染，
光與影是決定的要素。所以揉光的時候，使用側光或逆光，比順光來得有力量，
不但能使畫面橫的層次增加，也能使攝影者縱的含意更容易發揮。
七、偏光鏡
偏光鏡能阻擋偏光，它的功能可以使藍天加深，透視增加，減少霧氣的影響
，消除物體上的反光，保持物體原有的色彩。使用的時候要注意拍攝的角度，還
有偏光鏡旋轉的角度。一般來說拍攝太陽光源照射方向的九十度位置，換言之即
太陽是由東向西移動，所以使用偏光鏡拍攝南北方向的景物最理想，順光或逆光
拍攝，偏光鏡均不發生作用。偏光鏡也會減少進入鏡頭的光量，使用非透過鏡頭
測光（TTL）或非自動相機（AE）拍照時應增加一又三分之一級到二級的曝光，增
加的曝光量則視拍攝的主體來決定。
八、暖調濾鏡
日光片使用在色溫5600K的太陽光下顏色最平衡，陰天或太陽不直接照射到的
地方色溫較高，照片的畫面上會帶有藍綠的現象，除非故意要這種冷調的效果，
否則就要設法使其恢復到與我們視覺上相同的顏色來。最簡便的方法，莫過於用
暖調濾鏡來降低色溫，在小陰天還很明亮的時候用81A或W2較淺的暖調濾鏡，大陰
天較暗的情況下用81B或W4較深的暖調濾鏡，曝光也要稍微增加。
從 事 風 景 攝 影 的 心 理 準 備
到大自然裏拍攝風景，技術的磨練固然重要，但是沒有心理上的準備，往往
半途而廢。因為風景攝影不僅要勞力，而且要勞心。
心理上的準備有三點要注意：
一、清心──
從事風景攝影的人都是喜愛大自然，能在大自然中把個人的精神完全投入，
所以意識上單純自由，沒有雜念的阻礙，觀察力與思考力也特別敏銳。出外拍照
時，在安全範圍內最好是一個人單獨行動，減少牽累。否則同伴愈少愈好，這樣
才能行動方便，精神集中。一個人在外面拍照雖然得忍受孤獨的空虛感，但同時
也是在享受全心工作帶來的快樂。從清心到淨心，再由淨心到得心，這就是心理
準備的基礎。
二、悟心──
持續不斷的觀察，深入的認識大自然，對萬物仔細的瞭解，心上的感受自然
而生。從大地上的景物做適當的選擇，加上對大氣變化的預測，而凝成一種靈感
，這個靈感就是悟心。有了這悟心，攝影者的感受就容易表現在作品中，也就是
說，悟心產生了作品的前像。
三、耐心──
對大自然的變化，個人沒有主宰的能力，要拍一張好的作品，得尋找適當的
主題，選擇最好的角度，然後等待機會按下快門。所以有了天時、有了地利、更
要緊的就是人相、也就是耐心。
風 景 攝 影 的 商 業 價 值
風景攝影的作品用途很多，商業價值非常高。
不過許多人對市場的不瞭解，以致如何銷售自己的作品，往往摸不到門徑。
而個人力量有限，找客戶相當困難，況且數量也少。
在國內風景攝影的作品偏重於風光照片，可用於月曆、海報、雜誌、或廣告用背
景，
可惜尚無經紀的公司，所以攝影者得自己去找買主，如：出版公司、廣告公司、
雜誌社等。
而國外各地有很多的照片儲藏公司（Photo Stock）也就是照片的經紀人。
公司特約了許多職業或業餘的攝影家，彙集了各種各樣的攝影作品，
由專人處理，然後歸檔， 像個圖畫館。
另外公司的事務員與出版商、印刷商、廣告商、藝術指導，以及其他行業的人經
常連繫，
市場遍及世界各地。客戶一旦需要照片時，立即抽出所需要的資料，讓客戶選擇
。
等客戶滿意後才定價格。價格的標準不在底片的太小，而是決定在客戶的用途上
。
租用一次或買斷版權價格不一樣。
像用於書籍的插圖價格低，做月曆、裝飾用的海報、壁紙等價格高些，
用在廣告市場最好，價格根據廣告的範圍來決定、區域性、全國性、國際性都有
不同標準。
如用在國際性的廣告上，不管底片尺寸，即使35mm的小片子，都可賣到數千美金
。
等到客戶付款後經紀人抽百分之五十左右的佣金，其餘的歸攝影家所有。
另外好的風景攝影作品，或是名家傑出作品， 由於攝影藝術的被肯定，欣賞價
值提高，
博物館、藝術館、或私人收藏家對好的作品都會高價收買，
加以收藏， 使得攝影家名利雙收的機會也愈來愈多了。
所以優秀的攝影作品，不但具有極高的商業價值，同時也具有相當崇高的藝術地
位。
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象风一样轻松》......
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