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整理人: glonely(2001-01-06 14:28:02), 站内信件
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（一）几种常见的构图形式及其表现特征
摄影离不开构图，构图在摄影中的作用，是十分重要的，正如俗话
所说，“不以规矩，不成方圆”。一幅摄影作品如果没有完美的构图，
是不能成为一幅佳作的。因此，对从事摄影的朋友们来说，学点构图原
理是十分必要的。
下面介绍几种常见的构图形式：
⒈井字形构图。
这种构图形式，是假设把画面的长宽各分为三等分，把相交的各点
用直线连接，形成“井”字形。被摄主体不是位于画面的正中，而是被
安置在组成井字的纵横线条的交叉点上，整幅画面显得既庄重，又不拘
谨，而且主体形象格外醒目。
⒉正三角形构图。
这种形式的构图，给人以坚强、镇静的感觉，在需表
现一定的气氛时，正三角形构图可以说是最恰当的形式之一。
⒊倒三角形构图。
这种构图具有明快、敞露的感觉。但是在它的左右两边，最好要有
些不同的变化。打破左右两边的绝对平衡，使画面免于呆板。
⒋斜三角形构图。
同正三角形构图相反，这种构图形式充分显示出生动活泼的趋势。
⒌垂直式构图。
此构图形式是由垂直线条组成，能将被摄景物表现得巍峨高大和富
有气势。
⒍斜线式构图。
用斜线来表示物体运动、变化的一种构图形式，能使画面产生动感。
其动感的程度与角度有关，角度越大，其前进的动感越强烈，但角度不
能大于45度，否则会产生下倾感。
⒎水平式构图。
采用这种构图，常能给人以一种平静、舒坦的感觉，用于表现自然
风光，则更能使景色显得辽阔、浩瀚。
⒏曲线式构图。
曲线是线条中最美的形式，用曲线式构图可以渲染被摄景物，使其
更加美丽动人。
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（二）陪衬体与主体的互相安排
在一幅摄影作品中，主体固然十分重要，但是陪体也是不可缺少的，
其相互间关系就如红花与绿叶，相得益彰。
陪体在画面中对于主体主要表现在这样几个方面：
⒈渲染气氛。
象《祖国万岁》这副作品，画面中的主体是象征着新中国庄严的天
安门城墙，而那成千上万五彩缤纷升腾的气球，作为陪体，则尽情地渲
染了国庆佳节的欢腾气氛，使我们充分感受到了祖国繁荣昌盛的景象。
⒉平衡画面。
象作品《梦》，主体集聚于画面的左下角，显得很有份量，而作为
陪体的那帧姑娘画片，则出现在右上方，不仅巧妙地向观众暗示出主人
翁美妙的梦景，而且在构图上起到了四两拨千斤的作用，使画面的重心
得到平衡。
⒊增强透视效果。
在拍风景照时，将陪体作为近景，能增强画面的透视效果，使景色
显得深远，富有立体感。
⒋突出主体的表现。
象作品《帘台竞影》，画面中没有出现时装模特俊俏的脸，可是通
过朦胧的陪体——那众多举着相机、竞相拍照的摄影师们，我们能想像
出台前的模特儿是多么的漂亮。
⒌帮助主体说明内容。
作品《黄土魂》，作者通过对粗砾砂土、成群绵羊的刻画，使我们
一目了然地得知作品所反映的主体是陕北黄土高原上的农民。
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（三）变换衬景的诸种方法
前面一节我们分析了陪体与主体的关系，并了解了陪体在表现主体
时的显著作用。但是在拍摄的实际中，当陪体作为衬景出现在被摄主体
物后面时，常会遇到意外的情况，这时可用变换衬景的办法。
⒈追随摄影法。
如果被摄主体是呈运动状的，你可把相机端在手中，相机随着被摄
对象，以相等速度移动，当你发现时机适当，即可在相机运行中按下快
门。用此方法拍摄，可使杂乱的背景呈模糊状。背景模糊的程度与追随
的速度和快门的速度有关，追随速度越高，快门的速度越低，背景越模
糊；反之，追随速度越低，快门的速度越高，背景越清晰。
⒉慢速曝光法。
要是被摄主体是静止的，而背景是呈运动状态的（如车水马龙的大
街、人流熙攘的集市等），可用三角架把相机固定牢，收小光圈，相对
延长曝光时间，这样，在缓慢的曝光过程中，背景上的景物会因自然运
动而变得晃动、模糊，杂乱的背景在画面上也不复存在了。
⒊调换衬景法。
在拍摄花卉、盆景、昆虫等体积较小的物体时，如果发现衬景与你
的要求不相符合时，你可采用布帛、纸张、竹帘、草席等理想之物，置
放在被摄物体的背后，以替代原先的衬景，从而达到理想的结果。
⒋虚松法。
如果摄影现场没有现成的东西来遮挡不良的衬景，你可以有意识地
采用特大光圈，尽可能地缩小景深范围，使焦点清晰的被摄体后面的衬
景都呈虚松状，这样衬景效果可以变得好一些。
⒌加光法。
如果摄影的环境不是很明亮，你可以在被摄体的前面加用一些照明
光源，曝光以获得照明的主体物的亮度为准，这样，离照明光源较远的
衬景就显得曝光不足而呈深暗状。
⒍遮挡法。
在放大照片的后期制作过程中，用遮挡板遮挡被摄物体，使其仍保
持正确曝光，而让后面的衬景部分曝光过度，形成深暗色调，可消除衬
景上原来存在的缺点。
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（四）怎样使主体在画面上变得鲜明突出
在一幅摄影作品中，主体无疑是画面的主角，摄影者无不希望主体
在画面中显得更加鲜明和突出，那么，如何才能使主体在画面中变得鲜
明和突出呢？一般可以利用如下的一些方法：
⒈利用大小的对比。
当一群人朝我们走来时，我们常有这样一个感受，其中的最高者或
最矮者往往最容易引起我们注意。这就表明，差异会使人们的注意力集
中，并且人们会一次又一次地被吸引到这个与众不同的异体上。根据这
个普遍的原理，我们运用到摄影构图中，足以打破其均匀性的某一成份，
有着最大的吸引力。所以，要使主体变得引人注目，可以有意识地选择
一些与主体相异的陪体来作对比。
⒉利用明暗的对比。
所谓“全白非为白，有黑方有白”，由明暗对比产生的差异也具有
强大的吸引力。《女模特》中，女模特儿身上的浅色时装与周围男士的
黑色礼服形成了强烈的色差明暗对比，主体因此显得十分突出。
⒊利用质感的对比。
有一幅曾在世界新闻摄影大奖赛中获奖的作品是这样来表现非洲旱
灾的：一只白皙、丰腴的手掌中托着一只骨瘦如柴的手。摄影师通过这
两只手明显的质感差异，将灾情的严重情况表现得淋漓尽致，引起了人
们对挣扎在死亡线上的非洲灾民的强烈同情和关注。质感对比所具的作
用由此也可见一斑。
⒋利用形状的对比。
用两个不同外形的图案或物体相并存，也具有鲜明的烘托作用。
（画面中的黑白方格形状衬托着圆形状的秒表，显得格外醒目和突出。
⒌利用方向的对比。
画面中，物体方向改变而引起的差异也具很强的吸引力，只要把主
体的方向有悖于衬体的线条方向，即可转移人们的视觉导向。象《读》
这张照片，主体的直线与衬托的斜线相对比，产生了明显的视觉差异，
人物由此变得令人瞩目了。
⒍利用情绪的对比。
拍摄人像，除了可以采用上述的方法来达到突出主体的目的外，还
可以利用被摄者所流露出的不同情绪来进行对比，从而达到烘托被摄主
角的效果。象作品《乡里乡亲》，画面上村童们与名画家黄永玉各异的
神态和情绪，产生了差异，使画家在画面上变得引人注目。
————摘自《公共摄影手册》87页。
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