发信人: jessie()
整理人: yvonneh(2000-11-18 20:51:56), 站内信件
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【 以下文字转载自 Jessie 讨论区 】
【 原文由 jessie 所发表 】
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瞎子、沙门比较浅谈
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BBS的男性写作阳刚的不多，瞎子、沙门却算其中的例外。我早想正儿八经
地评评了，只是不得闲，略略说说印象罢。
他们都写了《刺客》，一写秦事，一写唐事。非常有意思的是，瞎子的《刺
客》加入了不少现实生活当中的场景（如播音喇叭），沙门的则很明显地采用了
新小说派的叙事手法（如罗伯·格里耶）。一从内容，一从技巧，有意把旧题翻
新。
两人的镜头感极强，有意采用色彩，令小说具有了浓厚的戏剧味道。但也有
大不同。瞎子的镜头是跳跃式的，蒙太奇式的，如徐克的武侠电影，动静、声响
渲染气氛，形成一个色彩斑斓的立体。我印象深刻的是某食客向荆轲挑衅再三，
荆轲突飞奔过去，刀在地下划出火花，此时镜头一晃，瞎子另起一段，写食客转
身就逃。这段写得跌宕起伏，像看电影一样过瘾，个中英雄儿女襟怀，简直能叫
人一拍桌子，呼声“小二！拿酒来！”。沙门的镜头则是缓慢的，细致的，无处
不在的，只能用法国电影来形容，是激情风暴来临前浓黑的静默。有一段算是动
静比较突出的，大约是刺客在练剑，橘子是如何飞起来，又落在一条午睡的狗的
鼻子上，把它吓得狂奔。但这是默片，感觉声音隔得老远，只有镜头诡异地运转。
这是沙门的拍摄手法：有无数双眼睛可以窥视到生活场景每一个隐晦的角落（如
女子更衣），但你只能用“窥视”来形容，偷偷地，心怀不轨地，小心翼翼地一
点点靠近。沙门的笔法好，你被他牵引着看遍所有他想你看的角落，也许你会有
一种共同犯罪的喜悦与亲密情感在，看完后，你也许会舒口气，赶紧逃之夭夭
——因为，确实，太压抑了。
由此，也可以推出第三个比较点：瞎子是热的，从身体到灵魂，沙门是冷的，
灵魂。但这样归纳不全面，一把刀总有两刃。我注意瞎子的文章几乎都有个特点，
开始是唯美的深情的，他极爱白衣，黑发，落花，酒这类意象，看上去很美，阅
读很有快感，如一叶轻舟飞渡万重山，只是这山壁两面是有凄厉的猿声的，最后
的结局总是寸寸肠断，瞎子说是因为自身的阴郁，我倒觉得这是一种不负责任的
态度，一种散场后满地瓜子花生壳汽水罐的印象，燕窝说瞎子的小说是“鸦片”，
似乎有点过火，但瞎子的文字读过后，让人惘然若失，那倒是真确的，瞎子的起
笔好，结尾却仓猝忙乱，这是我的个人看法。
沙门就不一样了，他的文章有股潮湿的瘴气，就算他写及最阳刚的最阳光的
部分，这股瘴气也若隐若现，说起来残酷，以主人公不停追问灵魂的去向，终极
意义（《妄想狂手记》），我觉得这瘴气来源于知识分子的清高自许与对现实的
无力感虚幻感，对自身的定位越高，就越清醒地意识到与环境的格格不入；理想
的几乎不可能实现，就越痛苦——直到痛苦也变成一块可以不停咀嚼的口香糖，
虽然甜味已去，惯性地也要咀嚼两下。沙门的文章到最后总有个奇异的转折，他
是个很天才的人，记得他写《妄想狂手记》第一部分后，我给他去信，设想了三
种他可能续下去的路子，这是在出难题了，但他最后竟然还是避开了常规的发展
方向，从两本书入手，把之前的一切几乎都抹杀了。只是第一部后，《妄想狂手
记》已淡而无味了，我用口香糖的比喻，是很伤感地发现他虽然才华横溢，却缺
乏大家的气度。
瞎子和沙门都给我这样惋惜的感觉：只差一步了，只差一步了！可是我自己
是提不出建议的，他们比我棒得多的地方是他们自己在走，未来的方向谁也不可
预测，作为读者，评议者，朋友，只能评价他们现在的文字，又并无建设性意见，
吐一口气，也觉得自己的不负责任了。
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针儿，2000/10/19晨
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