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整理人: will.liu(2002-08-20 23:12:36), 站内信件
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1.一无所有/崔健 词曲/崔健
1986年,崔健在首体表演这首歌时引起了轰动,但是他的摇滚乐专辑《新长征路上的摇滚》直到三年以后才得以面世,赶上了八十年代的尾巴,也为八十年代划上了一个句号。当初在首体喝彩的人们大概没有意识到,他们见证了一首史诗的诞生。它一针见血地揭穿了中国人的尴尬:物质上的富有和精神上的幸福我们从来就没有同时拥有过。崔健象个先知,预言了此后十几年里中国的信仰危机,这样的结果很难说是他自己刻意为之。他是用喉咙唱出了诗人的自觉。时至今日,我们仍无法知道,“一无所有”的状态还会持续多久,可无论何时,这首歌都会像幽灵一样拷问我们的灵魂。它是一把刀子,也是一面镜子。
2.石头记/达明一派 词/迈克、陈少琪、进念二十面体 曲/刘以达
达明一派是二十年来香港歌坛最重要的音乐力量,虽然他们唱片的总销量并非最多,但他们在音乐上的成就足以令任何香港歌手为之汗颜。他们是高度商业化的香港歌坛的异数,也是一桩奇迹。《石头记》是香港流行乐史上第一首乐队冠军歌,以144个字浓缩了一百二十回的旷世巨著《红楼梦》,单以文字而论,当属二十年来中文歌词的极品。达明一派受到New-wave的影响,气质不落俗套,音乐严谨而又毫不生涩,品味独特却不偏执,强烈的唯美主义倾向和摩登的现代气质应当只能在香港出现。他们是二十年来最复杂的音乐创作体。
3.大约在冬季/齐秦 词曲/齐秦
齐秦是对中国流行音乐发展影响最大的歌手之一,其他的名字还有邓丽君、刘文正、叶佳修、侯德健、苏芮、罗大佑、崔健、童安格和Beyond等。民谣时期的齐秦出奇地拥有音乐和个人气质的完全统一,在那样一个唱片工业还不完全成熟的体制下,他自由地成长起来,这是幸运,也是奇迹。他的天才在各个方面一直地被确认,并且在民谣摇滚的方向上证实了流行音乐的进步与成熟。《大约在冬季》是一首中庸的离别情歌,因其中庸,才得以广为传唱。它有淡淡的不绝望的愁绪。承诺着一个没有未来的未来,一切都完全合乎风华少年的经验与想象。它可以作为范本,写进教科书。
4.我终于失去了你/赵传 词/沈光远 曲/赵传
《我终于失去了你》超越了情歌的套路,以赵传的真实经历作为虚拟背景,人物和歌手水乳交融,其间的情感又可作多种解释,比之《我很丑,可是我很温柔》的征婚口号更真诚平实,比《我是一只小小鸟》中的悲观失落又多了些许力量和勇气,堪称赵传最好的声音。
5.其实你不懂我的心/童安格 词/陈桂珠 曲/童安格
好的流行歌曲除了听觉上的美感之外,更会具有文字上的象征意义。流行歌曲中对爱情的描写常被淡化,变成对社会心态的概括。《其实你不懂我的心》以一个简单的爱情故事,象征了现代人心灵的疏离。童安格的唯美音乐也得以彻底展现。
6.再回首/姜育恒 词/陈乐融 曲/卢冠廷
苏芮的演绎轻捷有力,充满希冀,姜育恒的声音愁肠百结,凝重深沉。最后的胜利者是姜育恒,这就是流行歌曲。姜育恒通过这首歌完成了流浪、孤独形象的塑造,也为90年代初的探亲热在流行歌曲中写下一个注解。
7.烟雨凄迷 /陈百强 曲/黎小田
陈百强忧郁、温雅的歌声醉倒过许多追求浪漫感觉的人。
《烟雨凄迷》却不像歌名体现出来的那样感伤,在积蓄的情愁中,焕发出一种炽热的激情,展现了陈百强不为人知的另一面。
本来,每个人都会有不为人知的另一面。
8.一剪梅/费玉清 词/娃娃
费玉清是一个极具阴柔之气的歌者,作品中最常见的是入骨的缠绵。《一剪梅》是多年以前曾在中央二套播放过的一套台湾剧集的主题歌,因为剧集的影响和本身的民族情调,多年以后还是常常被人提起。费玉清的声音和配器中的民族乐器相互映衬十分和谐,和从前的小家子气相比,着实令人惊喜。
9.掌声响起/凤飞飞 词/陈桂珠 曲/陈进兴
凤飞飞的好歌实在太多,从早年的校园民歌,到《知己》、《追梦人》、《牵成阮的爱》,醇美温和的声音唱尽了浮世的情怀。《掌声响起》是她全盛时期的代表作,舞台上的真实感悟是这首歌之所以动人的关键。
10.野百合也有春天/潘越云 词曲/罗大佑
这是一首极其精致的小品,严谨工整的歌词,秀美深情的旋律,都显出罗大佑的创作特点。潘越云的声音哀而不怨,平静稳定的结构之下涌动着似水柔情。后来的翻唱都大多沦于“怨妇”的形象,少了潘越云的大度与温情,失却了那份清丽之气。
11.梦醒时分/陈淑桦 词曲/李宗盛
每一首曾经流行一时的歌曲都会有一个流行的理由。《梦醒时分》以恰当的面目出现在恰当的时刻,李宗盛的商业天才成就了陈淑桦成熟温柔的都会女子形象。都知道世上没有后悔药,提供一场抚慰人心的美梦来代替惊魂恶梦也就顺理成章。
12.无地自容/黑豹 词曲/李彤
黑豹只留下一张值得回忆的唱片,他们对摇滚乐的贡献没有人能抹煞,Hard Rook&Pop Metal是最易普及的摇滚乐,黑豹的走红可以证明这一点。
其实听来听去还是老歌好听
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