发信人: linghuhao()
整理人: yerk(2000-05-12 00:42:16), 站内信件
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浪漫与残酷的寓言
再读《笑傲江湖》
暂时抹开素所擅长的大历史环境，金庸先生笔锋所至，就象他的令狐冲一样
“歪歪斜斜地刺出一剑”，成就了一部奇书----《笑傲江湖》。
《笑傲江湖》是金著中真正意义上成功的写人之作。在此之前，《书剑恩仇
录》大致是群像描写；射雕三部曲的历史背景带来的冲突太过强烈，更多的思索
于谁是大英雄(虽然金庸先生在杨过身上大施笔墨，但最初性格峥嵘的过儿随着
年龄增长成为一代大侠后，却让不少读者略感失望，究竟褒贬何从，日后当细论
之)；《天龙八部》有三个主角，基本上平摊戏份，加之场面宏大，情节错综，
又有倪匡先生的代笔，核心似又在于人生哲学的揭示，因此对主角性格的深化难
免着力不多；《飞狐外传》和《碧血剑》走传统大侠成长路线，和读者多少保持
着距离；只有在《笑傲江湖》中，金先生竭力呈献了一个血肉极为丰满的人，或
者说，一个平民英雄，一个你最愿意进行角色替代的潇洒人物。而后来的《鹿鼎
记》更象是部《官场现形记》，金庸先生已经在试图解析由于邦国纷争、社会进
化、宿命、伦理等交织在历史中带来的无序，韦小宝固然少不得，但已非先生呕
心沥血塑造给读者的偶像。
刻意造人的小说，其中往往蕴含着作者的某种强烈寄托，忽略特定历史背
景，其优势在于可以展现某些亘古永恒的理念。《笑傲江湖》正是这样一个典型
的寓言体小说，种种的浪漫和残酷交织，这就是生活，这就是社会，几千年来便
是如此。
令狐冲第二章起被岳灵珊和华山派弟子们提及，到第五章才露面，在此之间
仪琳对他的描述一直为读者们津津乐道。金先生用这一欲陈先抑的曲笔手发，从
一个天真无邪又情窦初开的少女嘴中来描述主人公，便已是在凿打浪漫的烙印。
在此之后，全书就被布下了不少浪漫的场景：衡阳城外仪琳为令狐冲祷告、互相
讲故事，曲洋、刘正风的琴箫合奏，洛阳学琴，黄河上祖千秋论杯，盈盈烤青
蛙，梅庄的琴棋书画，令狐冲和盈盈洞房外莫大先生的一曲《凤求凰》，直到盈
盈最后一句经典的“大马猴”之喻。
而残酷似乎比浪漫更多更触目惊心，从开篇起的灭门，似乎就在给整本书涂
抹血腥；令狐冲和仪琳在夜空下的交流虽然浪漫，但当时令狐冲已被伤得奄奄一
息；曲、刘二人的琴箫合奏虽然浪漫，但随即音灭人亡；山涧中盈盈和令狐冲生
死相依虽然浪漫，但在此不久前盈盈却很冷酷地杀了少林弟子；梅庄四友的高雅
情致虽然浪漫，但他们再也无法继续世外桃园的生活；最后令狐冲和盈盈总算得
以曲谐，该是为一份浪漫找到了归宿，但窗外便是因罪有应得而遭折磨的劳德
诺。
以上这些虽然只是些片段场景，但似乎有隐隐的昭示：浪漫和残酷在相生相
克，却都是追逐过程中的产物。
令狐冲从不追逐什么特定的目标，如果没有辟邪剑谱和林平之的出现，他日
后和岳灵珊成亲，当上华山派掌门，一生也就足够了。而令狐冲确确实实地在追
逐一种自由，一种在他所处的位置上很难得到的自由，于是他处处碰壁，却善果
终尝，构成全篇寓言的核心。
然而令狐冲最倾心情愿的事都未能成就，无法得到岳灵珊，无法重归华山
派，虽然他有了更美好的盈盈，做了恒山派掌门。因此他的终尝善果是无奈的，
尽管是喜悦的。即便如此，这种结局还是比曲洋、刘正风和梅庄四友的下场更令
人欣慰，后者的地位已相对固定成型，他们自然成为追逐自由的牺牲。左冷禅、
岳不群的下场更是可悲，是疯狂追逐权力的必然；至于任我行，有人批评说将他
写成暴病身亡是因为无法展开情节的下策，其实他的结局和整个《笑傲江湖》的
寓意有着高度的统一。
笑傲江湖的寓意该是离开江湖。
金庸先生似乎并不一味鼓励归隐，令狐冲卷入激烈纷争后并未显出首领之
才，但利用特殊的位置和较高的武功做了良性的努力；任盈盈在东方不败、杨莲
亭的“黑暗统治”下也保护了不少无辜者。但他强调“功成身退”，任我行复夺
教主后便一心“一统江湖”，结果就是暴死。
做为一个有进取心的人，向好的方向努力是应该褒奖的，但如何完美退场，
却是需要更深的思考。
对“功成身退”这一点，金庸先生该算是身体力行，这就是为什么港台诸武
侠大家中金著数量最少，但影响却最大。另外从他报人和从政生涯中也能窥出此
节。
《笑傲江湖》做寓言读，收获最大。
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醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
沙场秋点兵。
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