发信人: snow()
整理人: snow(2000-02-21 23:16:03), 站内信件
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2、古人调平仄常注意的几个问题
（１）注意律句中各节平仄宽严的划分
解释从略
（２）注意粘、对关系，力避失粘和失对
为了平仄安排的多样化，无论律、绝或排律，在篇式结构中，存在句
与句之间的粘和对的关系。“粘”指上一联对句（每联的下句称对句）的第
二字与下一联出句（每联的第一句）的第二字平仄必须一致。所谓“对”，
就是每一联的出句与对句的平仄基本对立。
（３）避免犯孤平
孤平，严格者认为凡两仄之间独夹一平，特别是发生在四、五、六字
处，都叫孤平，应该补救，否则便算犯了正格的要求。一般则认为诗家大忌
的“孤平”主要指四种基本格式中的第三种“仄仄平平仄仄平”中，七言的
第三字，五言的第一字只能是平声。如改用仄声就叫犯孤平。具体说，
“仄仄平平仄仄平”不能改成“仄仄仄平仄仄平”
“平平仄仄平” 不能改成“仄平仄则平”
韵脚是固定格式，不算在内。据考证，《全唐诗》中犯孤平的只有两例。
（４）拗救句的使用
有时候为了取得创作上的自由，古代诗人有的冲破正规格律的限制，
采用了一些不按常规的平仄格式。当然，这些格式并非离谱太远和十分拗口
的。并且也是有一定的规则可循的。这些诗句称为“拗句”。
所谓“拗救”，“拗”指该用平的地方用了仄或该用仄的地方用了平；
“救”指出现上面情况后，在本句或对句适当位置中，把另一个该用仄的字
改为平，或该用平的改为仄。
（５）其他
除拗句外，在篇式上还有排列关系不合律的律体诗篇，通常称“拗体”。
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我思想，故我是蝴蝶……
万年后小花的轻呼，
透过无梦无醒的云雾，
来振撼我斑斓的彩翼。
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