发信人: carolinejune(沉没的大多数)
整理人: ashleyliu(2002-04-24 09:19:19), 站内信件
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在唐朝这一个群星璀璨的时代，有一颗飞逝的流星划破星光熠熠的长空，那虽然短暂却耀眼的光芒永远留在了后人的记忆中，这一颗流星就是人称“诗鬼”的李贺。
李贺的诗歌可用一个“奇”字来概括：奇妙的想象，奇特的构思，奇丽的语言，奇峭的意境构成了李贺诗歌的奇崛。这一个“奇”字是李贺的浪漫主义诗篇不同于别人的显著特点。
后晋刘朐曾说：“其文思体势，如崇石峭壁，万仞崛起。”（《旧唐书·李贺传》）由此可见，李贺诗歌之奇崛可用崇山峻岭来形容。李贺诗歌的艺术成就在于其独特的创造性，他惊人的想象力创造出千奇百怪的形象，描绘出缤纷斑斓的色彩，奇特的想象使李贺的诗歌光彩照人。
作为一个浪漫主义诗人的李贺，他的想象是奇妙的。诗人想象的时空不受拘束，是广阔无垠的，自然界、神仙、传说、鬼怪，一切在他的笔下都重现异彩。“遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻”的浩瀚大海，“云根苔藓山上石，冷红泣露娇啼色”的幽幽深山，无一不在他的笔下重披想象的朦胧面纱。李贺想象之奇不同于同是浪漫主义诗人的屈原、李白，他注重想象成分的虚幻、新奇、诡谲；李贺想象之奇也不同于以“奇”取胜的岑参，他注重想象事物的奇峭、瑰丽。如《秦王饮酒》一诗中奇想连篇，新意迭出。“骑虎游八极”写出秦王扫六合，平定天下的显赫武功，“骑虎”表现出秦王不同常人的威武，以虎为坐骑更添秦王的勃勃英气。用“羲和敲日玻璃声”来形容秦王威震九州的武功更是
别出心裁。
李贺写鬼神的世界所发挥的想象更表现出其非凡的创造力。鬼神世界里的鬼神有非凡的服饰与能力，但都有凡人的仪态和情感，这样的意象虚幻又质实，浪漫主义的魅力尽显无遗。
诗歌的创作十分讲究意境，李贺诗歌奇特的构思构造出鲜明的意境，给人以出奇制胜的美感。
李贺诗歌往往宕开一笔就造成一个奇景突现，异彩缤纷的境界。李贺诗歌构思超越时空，思维跳跃很大，正是“随所得句，比次成章。”（吴正子《昌谷诗》）例如著名的《雁门太守行》，诗人巧妙地描写了天上地下的景象，虽然空间跨度很大，却给人以开阔的景象，再加上各种的色彩使意境更为瑰丽。其他诗歌的构思则采取多层次的手法来丰富诗歌的含义，加深诗歌的意境，如《昌谷北园新笋四首》则是这方面的代表之作。在《李凭箜篌引》中李贺则采用了想象、夸张、通感等多种艺术手法，再现了美妙的乐声，诗中优美的意境使人如临其境，如闻其声，动人的乐声绕梁三日，令神仙惊叹，老鱼跳波，蛟龙起舞，使人三年不知肉味，真是“此曲只应天上有，人间哪得几回闻”。李贺所创造出来的这种浪漫的意境的确十分令人称羡。
诗歌的语言历来受到诗人的重视。李白的豪放，杜甫的沉郁，李商隐的绝丽无一不是通过其诗歌的语言表现出来的，李贺也不例外。他精心锤炼诗歌的语言，形成了自己奇峭的风格，极力避免平淡，用字幽冷，喜欢用“鬼”、“泣”、“死”、“寒”、“凝”等字来描写景物，这些字所描绘出来的景物十分凄清，而幽冷的气氛的描写渲染又加重了诗歌本身的浪漫主义色彩，造就了一种飘渺的境界，让人如坠梦中，如感其寒。李贺还喜欢把形容词直接加于形容词之前，形成了其独特奇丽的语言特点。例如“笑红”、“小白”、“凝绿”、“寒绿”等词都显示出李贺的语言特色。这些奇丽的语言更为诗歌本身增添了浪漫的气氛，尽管这种浪漫并不是我们意识中的那种温柔的浪漫，但也没有消褪浪漫的本色，反而给浪漫增添了另一种的类型，这是一种李贺独有的凄凉哀婉的浪漫。它不同于李白那种“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里”豪气干云，飘逸若仙的浪漫情怀，也不同于屈原那种“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”忧国忧民，出淤泥而不染的浪漫情怀，那是一种“秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧”怀才不遇，幽冷凄郁又带有沉重的浪漫情怀。
李贺诗歌的浪漫主义特色很不同于前于他的几位浪漫主义大师，手法上更有区别。他擅长在广阔的空间、时间里拉开一幅跳跃的浪漫画卷，诗人的思维在画中跳动，带领着读者从天上到地下，从人间到仙界，为读者造就凄冷清丽的意境，其奇妙的想象，奇特的构思，奇峭的意境，奇丽的语言给读者以美的感官享受，从视觉（色彩的反映）、听觉（声音的描写）、感觉（气氛的渲染）等多角度、多层次发掘浪漫的情调，形成了自己独特鲜明的艺术风格。
李贺虽然只活了二十七岁，而且诗歌也因为生活经历的不足而显得过于生僻晦涩，但其“蛮娘吟弄满寒空，九山静绿泪花红”的凄冷意境，“语奇而入怪”（宋代周紫芝《古今诸家乐府序》）的奇崛诗篇，“如镂玉雕琼”（叶衍兰《黎二樵批点，黄陶庵评本<李长吉集>》）的奇语奇言，永远是中华诗史上一颗绚丽夺目的明珠。
李贺诗歌的独创性在此可见一斑，一个“奇”字尽括其诗歌浪漫主义手法的特色。
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机贱揾钱医，人贱没药医，口贱没得医。 |
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