发信人: darkbird()
整理人: fires(2000-03-30 00:06:32), 站内信件
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●创作原点“DEATH ANCHOR”
1984年2月，当永野护还是大学4、5年级的时候，在第1届“日本画报展”的
推销专门店打工，象日比野克彦等很多广告设计师都是这样起步的。永野护看到
那些入选作品时，就想：“什么呀，这种程度都能入选的话，那我也能办到。”
然后他就画了好几副作品参加第2届日本画报展，其中就有一副名为“DEATH ANC
HOR”（死亡之桩）的画荣获第一名。那时，有本“STAR LOG”（星空航海志）的
SF（科幻）杂志举办“国际SF艺术大奖”，好友川村万梨阿（配音演员，后来与
永野护结婚，在永野护参与的动画中都可以听到她的声音，剧场版的“五星”就
是由她来配拉克西丝的。）就叫永野护将“死亡之桩”送去应征，结果作为封二
被刊登在那本杂志上。
“死亡之桩”的画风表现出恶魔般的美，实际上在画此作品时，永野护在厚
木的美军基地看到那些从洛杉矶而来恐怖的人们，身上佩着骷髅的标志，受此影
响而产生了“死亡之桩”。
●“Full for the City”向着独创故事的创造前进
永野护在TV动画的工作告一段落后，担当角川书店“重战机L－GAIM”的中间
刊物编辑，这时可以任意做些事情了。另一方面，在动画中没有登场的“BLOOD
TEMPLE”（血色宫殿）被故意隐蔽起来，这是当时永野护认为自己的机器人设计
中最好的一个，预定在最终话内出现（《第4次超级机器人大战》中“血色宫殿”
作为BOSS波塞达尔的机体出场）。此时在他的脑海中已没有了“L－GAIM”，一则
名为“五星物语”的故事开始形成了，所以永野护决定终有一天不干动画这一行
当，为了自己而画“五星物语”。1985年3月，角川书店的动画月刊“NEWTYPE”
创刊，因为其中可以连载漫画，永野护就在那一年间连载了他的第一部漫画“Fu
ll for the City”，在他看来这部漫画纯粹是练习作。该作品的主题来自音乐界
，与动、漫画界有着一定的距离，虽然不是很差的作品，但在“NEWTYPE”创刊初
期阶段刊登，导致很多读者都表示看不懂，因此也不怎么受欢迎。
●“五星物语”开始
1986年3月，在NEWTYPE的4月号上终于开始了“五星物语”的漫长旅程，永野
护对此充满信心。连载初始，为了防止读者一时无法接受，先刊登了一大堆年表
、舞台设定、角色设定、机械设定等详细的介绍。对于“五星”来说，其年表和
设定是非常重要的，读者可以先通过该年表来大致了解整个久卡星团的历史。但
是在阅读故事时请不要执着于那些设定，很多事件在年表中是找不到的，因为年
表是以天照和拉克西丝为中心，但历史却是由众多人物构成的，有时一件不见经
传的小事往往会影响到今后历史的大变迁。虽然说“五星”的男女主角是天照和
拉克西丝，其实故事并非一直都围绕这两个“怪胎”打转的，每一个篇章都会有
个不同的主角，而数个独立篇章所构成的一个章节则有着共同的主题。
永野护之所以运用多种叙述手法以及不断穿插过去、未来的外传来画“五星
”，是受了乔治·卢卡斯的启发，当初“STAR WARS”公映时，永野护就被其所吸
引，后来得知这部电影只是整个系列中的第4部！即非开始亦非完结的一个完整的
故事！此时永野护大受震动，觉得这种大胆非凡的构思不是用“专业”一词就能
形容的，因此“五星”便成为了由无数个小故事以及无数的主角构成的漫画，每
个故事可以独立成篇，却又息息相关，即不是开始也并非完结。
●机械与人物
在担任“L－GAIM”的设定时，永野护很快就能投入其中，这固然是长处但也
会带来不少困惑，特别是在动画这一集团作业的制作中常常会与他人有分歧，因
此永野护希望所有的一切都由自己来创造。现在的日本业界能原创机器人设定的
大概只有大河原邦南和永野护了，很多人都是从机器人联想到机器人，而大河原
是从轰炸机的正面图联想到“バイファム”，永野则是由海盗的主题中产生了K.
O.G。他在设定时不仅仅只是外观华丽，还要考虑到诸多内部构造及动作原理等等
细部描绘。
有很多人不喜欢“五星”中的人物，特别是FATIMA，因为太瘦了，提出这一
意见的人大多为男性，他们所喜爱的是丰满性感的肉派，而永野护则是骨骼画法
。但是日本的动、漫画界中肉感派的占压倒性的多数，人物（特别是女性）皆被
画得圆润丰腴，看起来好象没有骨骼在其中似的。这种画法画出来的人物，很温
和很柔，让人觉得用手摸摸，会有棉花般的触感。永野护的人物造型却偏向于骨
感，大都看起来象是在彻底实施节食计划的芭蕾舞者，筋骨纠结。所以女性读者
比较欢迎永野护笔下的人物，特别是那些苗条的FATIMA，令经常以减肥为日常必
修课题却不见成效的女孩们羡慕不已。
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※ 来源:．月光软件站 http://www.moon-soft.com．[FROM: 202.102.103.138]
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