发信人: super_007ye(∮☆正树★)
整理人: quinnlzb(2002-01-18 12:57:23), 站内信件
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kurt和朴树许巍的生活经历相差的太远了，能够相提并论的只能是他们的音乐态度.
kurt比朴树和许巍顽固多了，况且他没怎么变化,不像许巍，几年之间就变得妥协，不，应该说是适应生活了许多.朴树，他还是找着许巍的模式做的，但是他有自己的方式，而且似乎更令人接受.kurt还没来得及他的思想转变就自己了结了自己，他的精神绝对不是朴树和许巍可以相提并论的.他，是20世纪最后的文化英雄.朴树和许巍不行，他们不够彻底，不够极端.
这就是我们不能把另类英雄kurt和朴树、许巍归为一类的原因.就连朴树许巍自己也打算成为那样的人的，一个目标是小众化歌手一个是被磨平棱角的人，他们是在特定的文化经济以及我国生产力发展水平下的产物.甚至崔健看到了他们可能会说：没出息……
许巍是西安人.我没有去过西安，但是我现在很想去两个地方：西安和大理.都是受许巍的影响.还有，海南，是受朴树的影响.然而，我有繁忙有极难的专业课，还有英语四级考试.五一放假顶多去天津买点cd.理想和现实的冲突太大了.矛盾尖锐的异常激烈.
许巍当年离开乐队只身来到北京，他应顶着不少的冲动吧.他平和多了.一个人要把肉身放在岁月的砧板上，锻打多少次，才会变得坚硬如刚.……尹吾《或者》.
《那一年》专辑我听过了不少遍了，相当的作品旋律感很强，甚至很抢耳.许巍这个家伙真的是我们值得感动的人.不过，一提许巍我就想到了朴树.原来在北京音乐台的bbs上有这么一句话：朴树是彩色的许巍，许巍是黑色的朴树.我好不容易从朴树的一张盗版专辑里找到了《九月》呀.死活就是找不到《失传已久的大海呀〉.
朴树是彩色的许巍，许巍是黑色的朴树.许巍是朴树欣赏的音乐人.甚至朴树自己常常这样说，朴树之所以去年去了6次云南大理和许巍也有关.很多人喜欢朴树都是喜欢朴树的新新人类的感觉和帅得发酷的外形，对于朴树的音乐本身能理解的又有多少呢，我自己也不能完全理解，不过即使是这样也好.通过朴树的形象喜欢上了朴树的音乐、思想甚至和朴树很似一类的人，幸亏这样许巍能更多的被喜欢朴树的人们喜欢.我想若不是许巍变得平和多了出了一张旋律感和思想性都很强的专辑外，他的为人所知晓只有凭圈内人的宣传和朴树的影响了.
朴树似乎有着许巍前几年的影子，但由于许巍，朴树少走了很多弯路……朴树并不酷，他很感性，也忧郁，甚至……
关于听朴树的年龄层，不一定比他小呀.朴树在我这个年龄或者说我在朴树这个年龄具体些的感受许不会太多的相同，然而大的感是一致的：那就是有关生活有关生命的话题，尤其是在学校的这个环境中，对子未来的人生有那么多的理想那么多的渴望，然而事实上我要为当今中国的教育体制做着试验，我要面对学分，学期论文，我的理想和现实矛盾冲突好大，朴树当年不是也这样么？
况且，朴树的音乐虽是用来感动的，但是他也来自生活呀，没有生活就没有一切艺术呀，生活虽然残酷，显示虽然客观的近乎无情，然而，他才造就了朴树和他的音乐……
朴树的九月与许巍的九月我都喜欢.确切的说我喜欢“那一年”的每首歌.朴树，现在失踪了么？
是的，我也承认濮树的部分作品有高晓松的影子.但是我觉得也不应是，至少不全是他的影子，高晓松只是在特定的时间特定的地点出现的一个人；巧的是他出现在濮树要鲤鱼挑龙门的时候，地点却就是麦田音乐.与其说是高晓松个人的影响不如说是还没有消失的校园音乐的影响，然而，又觉得还是没多大的关系，因为濮树的作品有一部分有校园色彩那时符合他的这个年龄的呀，他也不排斥校园生活，知道他现在还怀念着.我觉得《那些花儿》、《火车开往冬天》的听有校园味道的，然而与晓松联系上还也许是巧合.在濮树制作白色专辑的时候在技术上可以说高晓松每个他什么帮助，确是付冲和张亚东给了他心理上和技术上的帮助，那时的时间很紧，作品的主题上可能濮树只能以当时最有灵感最感觉的东西，于是可能与校园有关的出现了.也许……那他为什么不把《火》放进去呢
另外，我对《那些花儿》的感觉比《白桦林》好.前者有对现实的感悟，后者多是浪漫的遐想.关于濮树和许巍的色彩知识意向中的感觉，只不过听有感觉的……
我听过濮树和刘恩在绝对实况的现场.他们原来住一个院儿.刘恩的生活状态一度还让濮树很羡慕呢.刘恩既能做他喜欢的音乐，又有着正常人的工作，多好的状态呀.我还挺喜欢《在路上》的.听说刘恩又出来了，具体就不清楚了.对，在唱法上濮树的确很特别，毕竟非职业歌手出身没有拘束，很亲切有发自内心的发音，另外，我想非职业歌手出身的他的音准已经相当不错了：）
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