发信人: imtts()
整理人: gzwangwei(2002-03-30 21:57:30), 站内信件
|
《神隐少女》作者/报主：电影痴(苏士尹)(电影痴电影音乐聊天室 http://maillist.to/su41)(六艺)
--------------------------------------------------------------------------------
不是凝风 于 2002-1-3 14:44:15 发表在：龙的天空——原创评论版
以下转载自电影痴电影音乐聊天室 http://maillist.to/su41
作者/报主：电影痴(苏士尹)
在电影痴去看《神隐少女》前已有一位网友先行看过试映，并说他要试着写一篇感
想，原本电影痴有意在上一期电子报发这篇稿子，在网友坚持电影痴也得看过后做
些补充再上稿（电影痴难得被网友逼着看电影^^”）。
这期的电影就聊聊动画吧！电影痴从不同的角度去看这部宫崎骏的卡通，并预告一
部很可爱的动画《怪兽电力公司》。
>怀思动画《神隐少女》
虽然有很多朋友说宫崎骏这部卡通晦涩、儿童不宜，但电影痴却觉得宫崎骏在2001
年这部新作里找到了他的理想和说故事间的平衡点，且很难得的很认真的在讲一个
故事，说教意味减少了，相对的，隐喻的东西增加了，是不难想见的事实。
一直以来，电影痴一向认为宫崎骏的卡通，本来就不那么的「儿童」，它是属于大
朋友跟成人怀旧的一种结合体，成人可以在他的卡通里看到儿时记忆里的点点滴
滴，大一点的小朋友（约莫是小学中高年级以上），能够理会他那儿里世界里的情
绪转折的心情投诉；特别是对友谊、少女怀春的遐思刻画入微，如：《点点滴滴的
回忆》、《魔女宅急便》、《心之谷》和《神隐少女》(Spirited Away)。r
从宫崎骏卡通一路看过来，可以清楚的看到一个脉落，宫崎骏企图画出一个所谓日
本动画的版图，因此，在取材上，很日本味，这个转折点可以从1995年的《心之
谷》看出来（之前也不是没有，只是《心之谷》之后，更清晰），从日本的乡村、
街景、日本传统服饰……不论哪支作品，都可以见到日本文物的出现，而《神隐少
女》更索性把时空带到日本的神祗世界，创造一个神祗休憩洗温泉的故事，带出寻
根的意含（寻根，是东方共同的思想），当然免不了，宫崎骏的卡通一定带有环保
意识，只是这回不像《风之谷》那么大张旗鼓了，而是轻声的说着，借由白龙的遭
遇让人同情、借由主题乐园的萧条一语带过。
说实在，宫崎骏一向让人佩服的是他精致的画工，看得电影痴目不转睛，讶然于制
作群对环境入微的观察和写实的功力，那可是一笔一笔画出来的水彩，而不是计算机
特效作出来的生硬线条，我想，这也是宫崎骏试图区分他的动画不同于好莱坞的电
脑特效吧！在《太空战士》强调完全计算机动画的年代里，宫崎骏的手工显得格外珍
贵，更成了宫崎骏独树一帜的标帜，但愿他能秉持这个理想创出二十一世纪的另一
片动画天空。
电影痴之所以说宫崎骏在《神隐少女》里找到他说故事的平衡点是，宫崎骏一向对
他想表达的东西过于认真，以致轻忽故事本身对观众的吸引力，说得露骨些，就是
他的故事生薄弱，每次看着看着马上对他浓浓的意识形态打败。
这回他可学会了好莱坞，或该说华纳卡通那一套幽默公式，创造可爱的桥段逗观众
笑，虽是有点恐怖的鬼怪故事，倒像看《西游记》般，常有出人意料的神怪造形，
而人鬼之间，特别是「神隐」新鲜人──小千，常以人世间待人处世的观点对待神
鬼，童稚又过于认真的反应，不但普遍赢了「神隐」里神怪的厚爱，也赢得了戏外
观众的欢心。
若说这是宫崎骏目前为止最卖座的动画，可一点也不意外，这么一个可爱的故事，
这么在一个流行魔法的年代里所推出神怪故事，更或许在现在欧美大吹中国风的当
儿，推到欧美，说不定也为宫崎骏创造另一波的成功。不过，若有人说这回宫崎骏
画面上有什么创意，说实在，除了「无脸男」，看不出来有何新意，充其量，不过
是把日本的鬼游行转化成洗温泉大会串罢了！
>特稿：一直寻找的千寻少女
一位网友的来稿
趁着记忆犹新，赶快写下我的想法，再慢一点，可能就会失去那种感觉。
今年是魔法年，虽然2001年就快要过去，年底前几部魔法片先后报到，《哈利波
特》、《魔戒》以及这部《神隐少女》。
《神隐少女》这部动画片，整部片子的关键点应该是在主角的名字上──「荻野千
寻」。每个角色都在寻找，女孩不断地寻找一段一直想不起来的过去、寻找离开魔
法世界的途径、寻找解救父母的方法。会让整个神祗世界害怕的「无脸男」寻找着
别人对自己的尊重，「白龙」努力地寻找尘封记忆深处的本名。在女孩确定留在
「汤婆婆」的魔界工作后，汤婆婆拿走了千寻的名字，只留下了「小千」这个小
名，白龙告诉小千，一定要记得自己的名字，才能找到回家的路。像他自己，从小
就知道小千的本名就是「荻野千寻」，但是他怎么也想不起自己的名字。
小千在片里一直都很幸运，可是她的幸运来自于她的无知，不知轻重利害，不知虚
与委蛇，她只知道做好自己该做的事，不属于她的东西，她不会拿。如果现实世界
里，每个人都有相同的观念和看法，大概就是永远不会出现的大同世界了吧。
父母贪婪享受美食，其实也正是所有凡人的写照，摆在路旁没有人看管的美食，何
不尽情享受？反正我有钱，有信用卡，爱怎么吃就怎么吃，片头短短两分钟描述出
来的千寻是个骄纵的女儿，但是面对陌生世界的恐惧，以及因为骄纵而没有听从父
母的话，跟着大快朵颐，反而是得以幸存的主因。
接着，白龙出现了，急切地逼迫千寻离开，因为再晚就来不及了。夜晚来得特别
快，贪吃的父母已经变成两只肥猪，全然不记得自己「曾经」是个人，更谈不上认
得眼前的这个人类就是自己的女儿。
宫崎骏在新片中，再次发挥其特有的想象力，这次的主角是鬼魅，地景是一个几乎
完全比照日本汤屋(澡堂)的大楼，(其实这幢大楼刚出现画面时，还满像大阪城
的)，在某些取景角度上，有一些些《天空之城》的影子，飞行自然也是不可或缺
的。剧情还是安排了几位关键性的角色，像是「锅炉爷爷」，一如《天空之城》里
住在地下隧道里的汤姆爷爷。不过和《龙猫》一样，这部片子没有反派，只是另一
个全凭想象力自由挥洒的仙境。
在汤屋里，每个人都瞧不起小千，最苦最累的事都教她去做，直到河神假扮成「腐
烂神」前来洗澡，谁都不愿去接待一个全身都是烂泥巴的臭神，工作又落在小千肩
上。小千不以为意，初挑大梁的她虽是恐惧，仍是战战兢兢地服侍这位奇怪的神祗
入浴。过程中穿插了「无脸男」进入汤屋，小千没有戒心，也没有尊卑之分，一视
同仁的态度正是后来唯一能够收服众人之心的最主要之处。河神的面目被揭开时，
他也真正完完全全洗干净了，捧起小千，在她手上留下了神奇的药丸，飞越大门，
狂笑而去。汤婆婆的手下争先恐后地抢夺河神留在地上的砂金，却只有小千呆呆地
站在原地，捧着那颗药丸。
也就在这个时候，画面短短两三秒钟蒙太奇式地跳出小千在河里载浮载沉……，也
许正因为是河神而不是其它的怪神，才会有这种奇妙的感觉，这也是宫崎骏的第一
段伏笔，除非是看到后面的剧情，否则一定会对这短短的几秒钟画面感到突兀。
汤婆婆和众鬼们开始肯定小千的表现，但是大家并不知道，无脸男已经进入屋内。
夜晚大家都睡了，一只青蛙仆人偷偷进入大浴室，试着再多捡一些卡在地板缝中的
砂金，初见无脸男的凶悍，以及无脸男出示砂金之后的谦卑，映照我们现实生活中
的商人嘴脸，也许正是宫崎骏想表达的不满吧。
小千的……嗯，姑且称之为「学姐」的小玲，一直不喜欢白龙，因为他在帮汤婆婆
做坏事。小千相信白龙是好人，从初见面开始就存有好感，也可能就像锅炉爷爷所
说的，这就是爱。当大家都在谄媚无脸男，希望拿到他手上取之不尽的金子时，小
千见到白龙被一大群纸人追逐着，白龙受了重伤，飞上了汤婆婆的房间，小千鼓起
勇气勇闯禁地，贴附身上的纸人现身，原来竟是汤婆婆的双胞胎姐妹「钱婆婆」，
用魔法把汤婆婆的贴身心腹和心爱的小孩变成了蚊子和老鼠，白龙鼓起余劲，破了
钱婆婆的变身，也落入了陷阱。
第二段伏笔此时出现，小千为了救白龙，与它一起落入陷阱，在坠落的过程中，她
紧紧地抱住白龙，相同的画面又出现了。她在河里载浮载沈……白龙忽地醒转，冲
入锅炉爷爷的工作间，晕死过去。锅炉爷爷叹息无药可救，小千掏出河神的药丸，
剥了一半放入白龙口中，救了白龙的命，也解开了白龙被汤婆婆控制的枷锁。原来
白龙被汤婆婆控制，偷到了钱婆婆的魔法印章，却不知印章被下了诅咒，小千决定
把印章还给钱婆婆，搭乘电车，来到了钱婆婆朴素的家。
白龙吃下了河神的药丸，知道小千救了自己，决定去钱婆婆家接小千。在回程中，
小千骑在白龙身上，第三次、也是最后一次，小千在河里载浮载沉的画面又出现
了，小千终于想起为什么白龙从小就见过她，也想起了白龙的真正名字。白龙原本
是一条小河，在她已经遗忘的幼年回忆中，经由妈妈的口，回想起曾经失足落河，
看着自己的鞋子随波而去，那条如今已经不存在的河，正是白龙的本名「琥珀
川」。就在小千脱口而出这个名字之际，白龙变身了，恢复了人型，他很高兴自己
找回了自己的本名，加上小千无意间破解了汤婆婆对他的咒语，他义无反顾的帮助
小千脱离魔法世界。
小千救出了父母，但是爸妈似乎根本不知道曾经发生过的事情，犹如中国成语黄粱
一梦的典故，也正如日本童话中的浦岛太郎，自己在另一个时空里走过一趟，各种
感受和甘苦，点滴在心头。
就角色而言，除了小千之外，有些人物很有特色，像是无脸男，他没有脸，没有声
音，没有归属，甚至也没有自己的形影，没有人愿意招待他。要获得他人的肯定，
只有扮演多金的客人，他必须吃下青蛙仆人，借用青蛙仆人的声音才能说话，只要
不如他的意，就立刻把对方吃掉，就连汤婆婆出面却未必能够让他满意，他只要小
千，那个在大雨的夜晚开门让他进屋子的人类小女孩。后来小千把半颗河神给的药
丸丢进无脸男的嘴中，被他吃下的三个鬼仆人全部都吐了出来，台下的观众这时才
暗地里松了一口气，原来他们没死！可是，鬼的世界里有死吗？这个可笑的问题和
答案让我自惭不已。
汤婆婆爱钱如命，可是她的弱点是自己的小孩「小少爷」。小少爷活在汤婆婆精心
布置的童话屋里，相信出去会生病，但是小千并不怕他，反而告诉他不出去待在房
间里才会生病，等到钱婆婆把他变成一只老鼠，经历过外界好玩的事物，他才知道
外界的美好。
宫崎骏这部新片中，鬼神是真正的主角，透过鬼神世界的喜怒哀乐，反映现实人世
的种种。过去出现在其它动画中的角色，像是《龙猫》中的黑小鬼，在神隐少女中
变成搬运煤炭的苦力，也是小千的好朋友。
宫崎骏依旧在片中安排了一些属于动画片「理所当然」会有的滑稽桥段，调剂一下
全片的深沉气氛。至于《神隐少女》算不算深沉？每个人的看法不同，小朋友很高
兴看到各种魔法，但拿来和《哈利波特》一比，总是觉得卡通片拍得没有电影好。
但是从宫崎骏一贯的叙事手法，以及过去的作品来看，《神隐少女》比《天空之
城》和《龙猫》多了更多想象，也比《魔女宅急便》和《魔法公主》增加不少内
涵。
>怪兽世界观《怪兽电力公司》
前一阵子还跟朋友聊起原创童话的卡通，若说这几年童话式的卡通成功的有谁？皮
克斯动画片厂一定数得上，从《玩具总动员》1、2(Toy Story)、《虫虫危机》(the
Bug’s Life)到《怪兽电力公司》(Monsters, Inc.)呈现惊人的原创力，以儿童的角度
切入故事，把儿童世界生动的呈现在动画里头，而成了一部部脍炙人口的佳作。
《怪兽电力公司》承袭皮克斯一贯的儿童题材，藉小朋友入夜后对衣橱充满幻想的
想象力的题发挥，创造了一个怪兽世界，而这个世界的电力来源竟是小朋友的尖叫
声，可想而知，在「怪兽电力公司」里，愈好的员工，就是愈吓人的怪兽。但同时
编剧也拿现在信息过度发达作题，小朋友电视看多了，知道很多的故事都是大人们
编来吓人的，所以呢，小朋友的胆子愈来愈大，愈来愈难吓，以致怪兽世界因而产
生能源危机。
有趣的是，大人编造故事吓小孩，在怪兽的世界里，他们也有一套故事：「不能让
小朋友碰到你，人类的小孩有毒。」有意思的是，和所有骗人的故事一样，没有告
诉你人类的小孩带的是什么毒，又碰到了会怎么样，只是不断的不断的强调，不能
让小孩碰到怪兽，且在片中安排了一段一只怪兽身上夹带了小朋友的袜子回来，接
下来，怪兽世界发出警讯，像美国FBI病毒防疫一般，大队人马出现，把怪兽们搞
得七上八下，整治了一番后，再瞬间消失，可见得怪兽多么的害怕人类啊！（相对
的，小朋友又多么的害怕衣橱怪兽啊！）^^，可爱吧！电影痴觉得《怪兽电力公
司》真的是一个可爱极了的故事。
撇开故事不说，这回导演找来两位极好的喜剧演员配音：比利克里斯托和约翰好人
（啊！不对，该译成约翰古得曼，Goodman好人咩！）两人体形本来相异就很大，
分饰动画里的「毛怪」和「大眼怪」，正好和他们「劳莱、哈台」般悬殊的体形相
若，加上约翰古得曼憨厚外形也正符合「毛怪」「面恶心善」的样子，而比利克里
斯托饰演的「大眼怪」，唇枪蛇箭般的口才，也正和比利克里托利落的脱口秀搞笑
天分相符，戏里戏外，内在外形全搭得天衣无缝，更不用说比利克里斯托坚持和约
翰古得曼「对戏」配音，所做的即兴演出了。
回到故事本身，和所有的童话故事一样，要有「良善」本质，所以，「毛怪」和
「大眼怪」都是好人，而且最后他们也发现，小朋友的笑声所得的电力比尖叫声强
上数倍，「毛怪」擅于吓人，可是「大眼怪」可最会搞笑了，「大眼怪」比利克里
斯多片尾还露了手「脱口秀」呢！所以从头到尾，「怪兽电力公司」成绩最好的，
都在「毛怪」与「大眼怪」这个team里。
《史瑞克》(Shrek)以怪物意识说了一个复制的童话故事，说了表象与内心的嘲讽童
话；而《怪兽电力公司》以怪兽世界为出发，以原创童话，告诉我们拆穿吓人表相
下的温馨故事。若拿这两个动画卡通相较，电影痴还是喜欢本片散发出来的童稚童
趣和原创的趣味。
|
|