发信人: superning()
整理人: stupidyoyo(2001-04-02 17:30:11), 站内信件
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电影中的莎士比亚
□风在发端
莎翁是电影业一个灵感源泉。对他的作品，搞电影的人通常有两种处理
方法。一种是直接从舞台搬上大银幕，让人觉得看电影跟看戏的感觉差不多，
毕竟电影票比逛一次剧场便宜。当年劳伦斯·奥利佛可以说是走这条路的代
表人物，虽然多数人不欣赏舞台化的电影表演，但是对奥利佛可算一个例外，
不但没人责怪他在《哈姆雷特》中舞台味十足的表演，反而不断地给他颁奖，
最后还封他为爵士，也算是给莎翁一点面子。
另一种方式是改编————把戏剧改编成电影，拍真正的“莎翁电影”。
这方面肯尼斯·布拉纳最拿手，擅长将莎翁的剧本电影化。从《亨利五世》
到《无事生非》，再到《奥赛罗》，每一部的风格都在不断变化，但始终都
坚守着“忠于原著”，照这个势头发展下去，也许哪一年的奥斯卡会闹出
“最佳原著剧本奖 ————威廉·莎士比亚”的大新闻。
布拉纳只是替莎翁拿个“最佳原著剧本”，已故的黑泽明就有资格拿
“最佳改编剧本”。黑老拍起电影来特立独行，硬将《麦克白》拍成了一个
日本故事，连名字都改成《蜘蛛巢城》，光是这种“大师合作”的气魄，就
不是布拉纳作品可以媲美的。
九十年代改编莎翁名著的代表作，是美国１９９６年版本的《罗密欧与
朱丽叶》————香港译成《罗密欧与朱丽叶后现代激情篇》。是否真的后
现代，恐怕三言两语说不清楚，但是风格的确怪异。因为莎翁的《罗密欧与
朱丽叶》并没有落下很明显的年代痕迹，这就给创作者们留下了很大的腾挪
空间。电影一开头，就是火爆的黑帮火并场面，原著中“两大家族”的概念，
已经被巧妙地转换成另一个含义，成了当地两大黑帮。而原作中用来交代背
景的文字，在电影中变成了电视新闻报道的新闻稿，然后再加上迷幻剂、追
车、枪战等现代动作片的要素，烩成一锅，热闹非凡，确实十分有趣。
而今年的奥斯卡揭晓，宣告改编莎翁的趋势达到了登峰造极。由于改编
莎翁作品已经到了出尽法宝、改无可改的地步，所以干脆跳过作品，直接拿
莎老头子开刀，创作一个动人爱情故事栽在他老人家头上。爱情故事大宗师
的爱情故事，绝对叫好又叫座。
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