【堕落天使】（Fallen Angels，1995）
如果说《堕落天使》是冰淇淋，它一定是多花色的冰淇淋，是汇萃了各色
王家卫式主题和风格的小百科。
《重庆森林》与《堕落天使》的连续性首先体现在金城武身上：他也有一
个代号叫223（坐牢时的囚号），因小时候吃了过期的水果罐头而变哑（隐喻过
去时的创伤）。失语症并未能阻止他的内心活动（表现在不停的画外音独白），
也阻止不了与人沟通的愿望。虽不被理解，他还是执着地寻找与人摩擦碰撞的
机会，“即使碰到头破血流”也在所不惜。在人人画地为牢的都市里，这个喜
剧人物是夜空的亮色。
人心隔绝的程度在李嘉欣对黎明的单恋故事里有深刻的表现。如同《重庆
森林》中王靖雯对梁朝伟的单恋，方式是畸形的恋物癖：不可能爱一个人，只
好爱与他有关的东西。这段感情的悲剧性在于时间和空间的永恒错位：作为“
杀人拍档”，他俩不能在任一时间坐标占有同一空间坐标。一旦相见，即是永
诀。李嘉欣因此只能和物件（黎明坐过的椅子、睡过的床）做爱，依赖物的媒
介（黎明扔掉的垃圾、听过的一首歌）与爱人沟通。
黎明的生活和工作方式是现代城市的缩影：无情、无动机、无上下文、无
道德准则、仪式化的谋杀。他撕碎昔日同学的请帖，意味着与过去毫不留情地
决裂。企图摆脱受制于人的命运、换一种活法，没能成功就自身先死：“谁该
死，时间、地点，别人早就决定好了。”在死亡来临之时，他领悟到“人不应
该做自己不擅长的事。”这又是一个城市的寓言。
杨采妮和莫文蔚的故事，异曲同工地再现了忘却与背叛、记忆与失忆的老
话题。杨采妮从受害者到施害者的转变，颇具讽刺效果。莫文蔚金发旗袍的刺
眼装束、几近颠狂的夸张姿势，浓墨写出对遭到遗弃的恐惧。她的渴望，正是
每个现代的孤独灵魂的渴望：雨夜里有人陪伴同行。
王家卫惯常借鉴MTV的手法，在《堕落天使》里更进一步把家庭录像、卡
拉OK请来扮演了重要角色。金城武为父亲录影一节，格外感人。录像是物化的
记忆，可以反复重演过去，从而克服了人的健忘症和时间的不可回复性。父亲
死后，金城武一遍又一遍地重温父亲的音容笑貌。录影似乎能使时光倒转。这
一段故事里的人性，超越了王家卫以往关于时间、记忆、遗忘和死亡的宿命哲
学。
杜可风的摄影探索不惜走极端。整个片子几乎完全用短焦广角镜头拍成，
违反了常理。香港是向上空延伸的拥挤城市，广角镜头势必造成变形的效果：
近景扭曲失真，稍远的景象变得过份遥远。他的镜头语言总是惊人地新颖，尤
为可贵的是，既无意回避现代都市大众文化的俗气和零乱，又具备把俗气的环
境点化出诗意的功力。
本质上，王家卫的电影是“作家电影”。这类导演往往喜欢使用内心独白
的方法，因为这能使作家的功能从编剧的草创阶段一直延展到后期制作阶段。
这个白天写本子、夜间拍片子的才子，和肩负三十公斤重的摄影机、从来不用
支架的杜可风，两人的因缘似乎应当比八十年代的陈凯歌和张艺谋长寿；只不
过，《阿飞正传》开始时那只占据整个银幕的世纪末警钟正在预告“失效日期”
的步步逼近。这股“香港新浪潮”还能演出什么花样，是个未知数。《堕落天
使》结尾处，碰得头破血流的一男一女在飞速穿越九龙——香港海底隧道的摩
托车上紧紧偎依。此时此刻，伤痕累累的两人因为拥有“一分钟的温暖”而感
到满足。虽是一晌贪欢，谁又能责怪这种偏安心态？
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