发信人: fallingstar()
整理人: stupidyoyo(2001-04-02 17:40:50), 站内信件
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王家卫形容他的四部电影：《阿飞正传》象酒，《东邪西毒》象鸦片，《重庆森林
》象可口可乐，《堕落天使》象冰淇淋。如此比喻，颇有嬉皮味道。
《阿飞正传》（Daysof Being Wild，1990）
“一九六○年四月十六日下午三点之前的一分钟，你跟我在一起。我会记得这一分
钟。这是一个事实，我们改变不了——因为已经过去了。”这句惊心动魄的台词，阐明
了时间和记忆之间的矛盾：记忆企图挽留时间，但时间的本质是不可挽留。
与一维、单向、绝对的时间相对照，空间表现为离散、虚幻、无定：浅蓝色的梦境
里，无脚的鸟飞越森林。因为没有脚，它必须不停地飞，一辈子只能着落一次，那就是
死的时候。
何去何从，这是一个问题。张国荣是上海移民，为寻找生母流落南洋；张的养母决
计移居美国；刘德华憧憬跑船的流浪生活；张曼玉几度往返港澳之间。留在香港的刘嘉
玲、张学友，因亲友离去而惶惶不安。这种心态，与其说是六十年代的，不如说是九十
年代的。
现在时态的语境下，记忆联系着过去时，期望联系着将来时。“无脚鸟”的悲剧在
于，它不能同时拥有记忆和期望，总是顾此失彼：要么遗忘要么绝望。
张国荣早已忘记了一分钟的爱情，但寻母的欲念不死；当他被生母再度抛弃而终于
绝望时，一分钟的记忆才死灰复燃，却已经面临一辈子唯一的那次着陆。死亡使时间与
空间的轨迹交汇，只有死亡才能终止漂泊（空间的遗失），也只有死亡才能医治忘却（
时间的遗失）。
表面上是怀旧：夜景、雨景，偏蓝的冷色调、浅平的景深，探戈、恰恰舞曲的切分
节奏和慵懒情绪……一旦触及人物的漂移失根、无归宿感，就不仅是简单的怀旧了。回
首成了前瞻的比喻，无脚鸟的故事几乎是城市的寓言。
尽管叙述方式不很花哨，王家卫惯用的画外音内心独白的手法已经出现，他通常关
注的问题也都被涉及：无根的命运、情感疏离、孤独感、忘记、拒绝以及对被拒绝的恐
惧。杜可风的摄影风格还比较单一，但也初具特色：多室内景、夜景，用冷、暗的照明
。尤其是完全采用手提式摄影机在运动中观照、永远没有固定方位的特点使他与油画式
构图、戏剧性用光的“第五代”拉开了距离。
尾声部份，张曼玉、刘嘉玲、梁朝伟的那个片断究竟预示了什么？也许只有从《东
邪西毒》一窥端倪。《阿飞正传》的续篇中途夭折，是很可惜的事
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蒹葭苍苍
白露为霜
所谓伊人
在水一方
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