发信人: alongcat()
整理人: fallingstar(2000-06-28 08:21:54), 站内信件
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片中描述克里斯与安妮是一对心灵契合、互相了解的夫妻,安
妮在一家艺廊上班、自己也绘画,克里斯是一个小儿科医生。剧
情前半段就像我们可能或应该会碰到的真实人生,甚至许多时候
我们这样期望~在美满的家庭和婚姻恋爱中度过一生。在我的感觉
里,这样的预设条件还算可以,因为至少在吸引注意力的层面上,
它成功的让我对自己做了回顾,同时,在这样的恋爱故事里产生同
理心,有种把主角生活投射或想像成自己的快感。
正当幸福之时,他们的一双儿女,在一次车祸中丧生,之后安妮便
伤心欲决、精神崩溃,进了精神病院,然而在他恢复平常后,克里
斯又因车祸死亡。
克里斯死后进入了天堂,发现天堂是他自己梦想中的世界,
是他跟安妮相识、相恋的场景,也是安妮画布之中的美丽世界。他
刚开始觉得很愉快,却慢慢发现,他的天堂中只有自己,这天堂是
自己建构出来的,因为他心中只挂念在世的安妮,然而在他人的引
导下,他渐渐回忆自己的内在情感,自己与女儿、儿子、初恋时的
安妮、精神病院中的安妮......种种的爱恨情仇,终使他意识到自
己真正的情感投注,而他得知安妮自杀后,也决心要将安妮从地狱
中解救出来。
回忆是一种反省,使人认识自己、认识到自己所想、所关注
的焦点;而梦想是另一种真实,甚至比现实更真实,因为梦想反
应出我们如看待自己、看待环境所投射、建构出的价值取向、理
想目标。片中穿插梦想天堂的绚烂美丽和过去回忆的真情至性,
两者表现的同样都是一种真实、却也同样是种虚幻。交错着克里
斯死后的事件和对生前的回忆,让他意识到他也活在自己封闭的
世界里,他看不见自己的儿女、是因为他不想看见,他利用坚强
逃避现实压抑情感;当他开时倾听自己的声音、反省自己的情感
经验,他开放自己,也看到了他人表象之外的真实情感。以致于
最后是进入到安妮痛苦、孤独隔离的世界中,以换取安妮自发性
的顿悟和体会,因而两人同样得着了救赎。
剧中生活、生命价值呈现出一种祈克果式的存在观点,也是
一种人本心理学的观点。一个人生活在世上,可以有不断的变化,
不断的自我努力,超越自己,以实现一个人毕生可为之生为之死
的终极目标。克里斯在过程中不断回忆、反省,不断认识自己、
超越自己,从无变有、从不会飞到会飞,从封闭自己到开放自己,
从自身的感情进入他人的世界中,都是不断的超越和成长,并且
剧中引入轮回观点表达如此的历程没有终止。
这部片子也是符合基督教精神的作品,救赎是一种进入到对
方内心孤寂、悲哀的世界中,体会到对方的感受,等同于自身也
遭逢同样感受,以自己的孤寂、悲伤甚至死亡,来换取对方的自
觉,给予对方内在力量,达到同得救赎的超脱经验。片中的地狱
观,说明自杀者必进地狱,地狱并不是不灭的火、地狱是自杀者
所建构出的消极、破碎、灰暗的自私世界,处于自怜自艾中,会
自我否认并更加封闭自己,这也符合『没有上帝,就是地狱』的
观点。
在我的感觉里,地狱是本片最值得一看的地方,暴风雨、翻
覆的船与苦力、被锁死在地上的人头,以及残败不堪的家园,
整个色调、配音、与画面,让人真正感觉到天堂与地狱的对比。
美梦成真的逻辑特点在于天堂的定义让人可以接受。据我所
知,不管基督教或佛教对天堂或地狱的定义,都是一个已经造
好的世界,让亡魂享受、或得报应的地方。而本片中对天堂的
定义却非如此。天堂是我们自己创造出来的世界,非关大小、
无涉时间,你心智活动的高低,造就了你死后得到怎样的享受。
这种定义在我看来非常有意思,它其实相当的东方,因为
投胎转世和因果报应这两个基本佛教定义都被认同了;但同时
它却又相当西方,合乎我们的了解、想像,和最重要的:逻辑
概念。
当然,天堂地狱既为观者所接受,接下来就必须制造冲突,
Hollywood的拿手本事,动作片是在正派与反派之间制造冲突,
让紧张剧情升高,终于正派得胜;爱情片的话是让美满被打击、
毁灭、砸碎,终于因为主角的努力,得以圆满收场。
编剧在救美这件事上,制造了一个吊诡的情况:如果他认
同她所创造出来的地狱世界,便会跟着坠入地狱、万劫不复。
而他费尽千辛万苦之力在地狱找到她后,必须说服她相信自己
已死,唯一的方式却又是,认同她,利用同理心。在这里,我
们看到了所有伟大爱情必须面对的吊诡:为了得到或救赎心上
人,牺牲自己的生命、甚至灵魂;但一个牺牲了生命或灵魂的
人又要如何继续与心上人谱这一曲恋歌呢?因此我在男主角出
来跟他的导师说,他放弃,不是放弃救她,而是放弃那个没有
心上人的天堂时,深深受到感动了。
我们都希望自己有这样的情操,或希望身旁的人做这样的
判断:如果你死了,我不愿独活;如果你下地狱,天堂不是
我的家。这是爱情发挥到极致,面对残酷考验时,最撼动人
心的力量。我想人之所以对恋爱这件事如此着迷,也是因为
在必须做抉择的终极情境下,恋爱的力量可以让人把人性光
明面彻底发挥。我们在戏剧罗密欧与茱丽叶,音乐剧歌剧魅
影,电影铁达尼号,文学作品少年维特的烦恼,苏东坡十年
生死两茫茫的词句里,在在看到了这种力量,也在在的被打动、
撞击到心中某个高贵的层面。
因此电影最让我惊悚的地方,不是地狱的可怖或自杀的后
果,反而是在儿女死后数年,两人终于认为无法相处,在绿
树后的草坪上,男人对女人的深情告白。
退出了最后的VCD,正是夜未央,我生活的这座城市展开了它
最暧昧的诱惑。真的很想去PUB,要一杯龙舌兰,小姐的笑容
飘浮在啤酒的泡沫上,周围的喧哗掩饰了内心的寂寞,再点
一首枪炮和玫瑰的“Don't Cry”,让它固执的穿透了我的灵
魂...... 终于惊觉的意识到自己依然安然无恙的活着,没有
天堂、没有地狱,更没有可歌可泣的伟大爱情,依然要每日
清晨像一只冲锋枪冲到楼下的大排档,接过老板娘的一碗豆浆,
还没喝玩就发现班车已经从我眼前一路绝尘...可就是有那么一
点点的不一样,因为曾在夜里,拥着猫儿,靠在沙发床上,半
梦半醒的经历过这样一出戏——《美梦成真》
野猫
-- 亲爱的,我走了.先去看海,然后再说...
有时候,不做改变不做解释是最好的解决方法
我好比犯案的杀手,你是我遗留现场
体温犹存的凶器
我只有期望指纹 快从你身上消失
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