发信人: ilchopin()
整理人: sisi8597(2002-11-13 02:18:49), 站内信件
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技术杂谈
在许多音乐报章杂志或刊物上，不少撰文者总是不吝啬对一些新进的演奏者大肆
加以赞扬，所用的词语无非是空泛而失真的“技巧完美、精湛技术、当代最伟大
。。。”等。
让我们回过头来，在本世纪的最后一年，好好看看这一百年里，到底有多少小提
琴家和钢琴家真正做到了“技巧完美。。。”。
谈到小提琴技术，普通的乐迷很容易联想到左手的音准和速度问题。这是一个很
自然的现象，因为我们听到的小提琴声，最直接就是来自于左手的技巧。但是必
须指出，如果右手的运弓技术不过关，小提琴一定不能发出美妙的声音。右手的
运弓技术对一般乐迷来说实在不易从录音中评定，所以我暂时撇开右手的运弓技
术不谈，先说说左手的运指技术。
本世纪有录音留下的小提琴演奏大师，绝大部分我都听过，只有极少数的一二人
例外。因此我就绝大部分的小提琴大师谈一谈他们的左手技术。一百年来，左手
技术真正能够称得上超群的，其实只不过四人而已，他们分别是海菲茨、米尔斯
坦、大卫奥伊斯特拉赫和柯岗。在这四人当中，左手运指真正称得上是完美的，
只有海菲茨和米尔斯坦两师兄弟。单论技术，柯岗的技术还比大卫奥伊斯特拉赫
强一些，但也只是一点点而已。我为什么这样说呢？那么还有艾尔曼、克莱斯勒
、梅纽因、帕尔曼、郑京和这些演奏家呢？
如果没有对比，是分不出高下的，但是如果你听过这些人演奏的同一首乐曲，而
偏巧里面又有同一个乐段只比技术，不比其它东西时，高下便立见了。
海菲茨若单论技术，我相信不要说在这个百年了，就算算上下个世纪，也不会有
人能超过他。米尔斯坦的技术好象海菲茨的孪生兄弟，不过音准方面只有那么一
丝的差距（我最喜欢的演奏家就是米尔斯坦，最不喜欢的演奏家就是海菲茨，但
是若论技术，我的确承认海菲茨是没有对手的），只是一丝。柯岗的技术比之他
们二人，相信如果用百分比来说，大概有他们二人的97%，这已经是本世纪又一罕
见的奇迹了。梅纽因早年的技术（17岁以前）完全可以比得上米尔斯坦和海菲茨
同样年龄时的技术，但是30岁以后的技术衰退得非常厉害，但即使是这样，他剩
余的技术仍然相当可观，仍然不是旁人可以企及的。大卫奥伊斯特拉赫的技术出
众，相信大约等于海、米二人全盛时期的95%左右。艾尔曼的琴艺早年以技巧和发
音著称，只不过因为海菲茨出道才被盖过，他的技术略比大卫奥伊斯特拉赫差一
点点。克莱斯勒是一个特例，我觉得不适宜评论他的技术，因为我觉得他的技术
有很多“出猫”（即作弊）的成分，但是他“出猫”出得非常非常有技术，以至
于有时我也觉得他的技术极为出色，其实这是他那一代大师共有的特点，不会硬
桥硬马地在技术上下死功无，毕竟象海菲茨和米尔斯坦这两师兄弟那么有天赋的
人，一两百年来也只不过十个八个而已。
新一代的演奏家里面（即神童拉宾和内弗死后），我认为郑京和的技术是第一的
，她的技术大概有柯岗的90%，帕尔曼则差一些，他的速度可以很快，但是音准却
不如郑京和。
斯特恩这位老一辈的大师又如何？我把他放在最后谈，是因为他是唯一还没有死
的大师了，他一死，整个浪漫时代的小提琴艺术年代就结束了。可惜的是，他早
年的技术还算比较出色，但是如今的演奏实在退步得太多，听他与张永宙在香港
回归音乐会上演奏巴赫双小协，几乎以为是两个音乐学院的初级学生拉的，他与
张永宙的技术退步是极为明显的事实。其实，他的技术退步情有可原，因为他毕
竟八十岁了，历史上只有克莱斯勒和米尔斯坦能在七十岁以后仍保持极佳的技术
。但是张永宙的技术衰退则完全是一个可怕的变化。想当年她十二岁演奏老柴小
协和帕格尼尼第一小协时是多么的意气风发，但是如今六年过去，她变成了一个
平庸的小提琴手，哎，人太早成名就是这样的了。“伤仲永”。
以上浅见，不知大家有何看法？
明天谈钢琴技术。
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莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行，竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？
一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，
山头斜照却相迎，回首向来萧瑟处，
归去，也无风雨也无晴。
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