发信人: pollux()
整理人: sisi8597(2002-11-09 20:40:24), 站内信件
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③法国
与意大利和德国不同的是，法国早在16世纪法兰西斯一世时期就建立了统一
的中央集权的君主政治。到了17世纪，路易十三、路易十四在位期间，在马萨林
、黎塞留两位首相相继辅佐之下，法国的中央集权达到顶峰。法王拥有无限的权
利，大臣甚至首相只有谏议权，路易十四的一句名言“朕即国家”清楚的显示了
这种状况。那时法国的的贵族不再拥兵自重、割据一方，而是云集在首都巴黎博
取功名利禄。各种艺术活动都处于高度的官方控制之下。相应的，法国的巴罗克
音乐也深深的打上了贵族意识形态的烙印，具有以下两个特点：声乐方面，产生
了集舞蹈、歌唱、表演于一身的法国歌剧；器乐方面，以管乐器、古钢琴音乐为
主，弦乐器发展相对滞后；舞蹈音乐（舞曲）具有重要地位。
巴罗克时期法国最有名的几位音乐家都不同程度的服务于宫廷。与舞蹈紧密
结合是法国巴罗克音乐的一大特点。芭蕾（ballet）15世纪末起源于意大利，原
本是贵族炫耀豪华的艺术；16世纪末传入法国后由于迎合了贵族的审美情趣而发
展起来，1581年的《王后的戏剧芭蕾》是第一部法国芭蕾。路易十四（1643-171
5年在位）酷爱芭蕾和音乐，于1661年和1669年分别下令建立了皇家舞蹈研究院和
皇家音乐研究院（法国歌剧院前身）。原籍意大利的吕利堪称法国巴罗克音乐，
特别是歌剧界的一代宗师。吕利进入法国宫廷后，把意大利流行的歌剧艺术与法
国传统的舞蹈，特别是芭蕾艺术结合起来，开创了法国民族歌剧的先河。吕利的
歌剧题材一部分取材自历史和神话，包含着对王权的崇尚和赞美；一部分取材自
法国同期作家莫里哀、高乃依的剧作如《贵人迷》、《逼婚记》等，与法国古典
主义文学紧密联系起来。早期的法国歌剧也具有意大利歌剧的一些弊端，如音乐
、唱腔凌驾于、剧情之上，场景服装浮华而内容贫乏等。18世纪，拉摩对这种状
况做了一些改革。他一生创作了20多部歌剧，他的作品中音乐相对来说从属于剧
情，不单纯倚重唱腔；在咏叹调和宣叙调中采用同样的风格，使音乐更加连贯紧
凑。他的这些改革堪称格鲁克歌剧改革的先驱。拉摩的《卡托斯与玻吕克斯》成
为18世纪法国上演次数最多的歌剧。
17、18世纪的法国宫廷中舞蹈成为贵族娱乐的重要形式，相应的带来了各种
舞曲的繁荣。法国是许多欧洲舞蹈的发源地。巴罗克时期流行于各国宫廷的舞蹈
，除了德国的阿勒曼德舞曲、西班牙的帕萨卡利亚和恰空、墨西哥的萨拉班德、
英国的吉格以外，其余几乎都起源于法国。与意大利音乐注重旋律的歌唱性相对
，法国音乐更注重节奏的舞蹈性。在配器方面，长号、圆号、法国号等铜管乐器
由于其宽广洪亮的音色适用于宫廷舞会的盛大场面，得到了重用；小提琴作为一
种起源于民间的乐器受到了歧视和排斥，相对于意大利相当滞后。1582年法国宫
廷成立了第一个提琴演奏团体，人称“国王的24把小提琴”，在很长时期内提琴
只能作为伴奏乐器处于乐队的从属地位。吕利在歌剧音乐伴奏中突出了小提琴的
作用，一定程度上提高了她的地位。巴罗克时期法国的小提琴演奏技术长期以来
比较低，甚至乐队提琴手握琴都不超过第一把位。直到18世纪，法国的小提琴独
奏艺术才开始发展，逐渐形成了继承吕利所倡导的民族传统的“法兰西派”，以
短促而多样的弓发法表现优雅的舞姿和情趣而特点；崇尚科雷利带来的意大利风
格的“意大利派”，追求使小提琴发出气魄宏伟、音质饱满的如歌旋律。两派曾
发生激烈的论战和竞争，促进了法国小提琴艺术的发展。18世纪中期以后，让·
勒克莱尔和维奥蒂等小提琴家的崛起使得法国没有自己的顶尖演奏家的历史改写
了。
古钢琴演奏艺术在两位法国杰出音乐家库普兰和拉摩的手中发扬光大。古钢
琴主要是指两种乐器：拨弦古钢琴（harpsichord，又译哈普西科德、大键琴、羽
管键琴，右图）和击弦古钢琴（clavichord，左图）。拨弦古钢琴外形为翼状，
与现代三角钢琴相似，有的有两层键盘，每个键操纵一副机械装置带动羽毛管制
成的拨子，拨动琴弦发声。其缺点是不能做出音色和力度的变化，一般作为演奏
数字低音的乐器；击弦古钢琴外形为长方形，体积小，每个键操纵一个楔槌敲击
琴弦发声。它的音量较小，一般作为个人练习的乐器。古钢琴纤细优雅的音色使
它成为演奏小规模宫廷室内乐的好乐器，最终在库普兰和拉摩手中发展为独奏乐
器。库普兰出生于音乐世家。他一生创作了大量的古钢琴小品，取材丰富多样，
如《耍手腕的人》、《娜尼塔的爱情》等，风格幽雅，温柔，有讽刺意味。巴罗
克时期的其他古钢琴大师，有德国的巴赫、亨德尔、意大利的D·斯卡拉蒂等。
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