发信人: yorkson()
整理人: sisi8597(2003-04-07 04:48:18), 站内信件
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[指挥台上的风云] 布列兹 Pierre Boulez (法) B
y DECCA
Pierre Boulez, 1925～ , France
中译: 布列兹
曾出版其唱片之公司: DGG, CBS
曾任重要职位: 纽约爱乐常任指挥、巴黎当代乐集总监
巴黎音响音乐探索与协调研究所指导
又是一个「马勒」型的指挥家!!布列兹, 这位指挥界中风格独树一帜的大将,
同时也是
一位当代重要作曲家。他和伯恩斯坦一样, 既指挥又作曲, 但两个人的作曲风
格实在是
天差地别。和布列兹比较起来, 伯恩斯坦的音乐风格是保守的紧。布列兹和新
维也纳
乐派几乎可以说是一脉相承, 他竭力继荀白克、魏本、贝尔格的脚踪, 成为音
列音乐
重要份子, 尽其所能的要把所有的音列技巧放到音乐所有要素上面。他的指挥
也说明了
他的特性: 超级理智、冷静, 有时不免予人冷酷感觉。
布列兹是先作曲才指挥的。早年他以抨击史特拉汶斯基作品中的保守因素闻名
, 后来
担任指挥, 原本只是想演出自己的作品, 不料越玩越有劲, 差点和伯恩斯坦一
样被指挥
占走大部分的时间, 他的作曲量明显受到影响。布列兹的音列构成技法泰半受
到梅湘
『音质与强度的型态』一曲的影响, 在他的第二号钢琴奏鸣曲(1948)与『无主
的槌』
(1954)发表以后, 跃升为前卫音乐家巨擘。他的作品包括有『水中的太阳』(1
948)、
『结构』(1952)、『层层叠叠』(1960)、『成双成对』(1958)、『房屋』(196
8)等等。
不过后来他在巴黎先锋派的领导地位受到异议。关于「任意音乐」的分歧将他
与他的
大多数同侪分开来。
作为一位指挥家, 布列兹的口味显然相当特别。他对古典派的作曲家, 如布拉
姆斯、
柴可夫斯基、史特劳斯等少有兴趣, 因为唯有革新派, 如贝多芬、白辽士、德
布西、
华格纳等人才会对他的胃口。他基本上偏好用古典作品中较少上演的曲目和现
代作品
作为演出曲目, 并且运用新的演奏方式诠释, 但要是实验出错, 那就有得瞧了
。他的
贝多芬第五就是一例, 速度太过古怪, 完全不照章法演奏, 难怪没几个人可以
接受。
他血液中奔流的革新因子也显现在他对音乐活动的规划上。他认为乐团在演出
曲目与
音乐活动的规划上需要实施广泛急剧的变革, 如此才能注入生气, 才可以成为
活生生
文化的一部份, 成为时代音乐创造一部份。他希望观众可以心甘情愿的聆赏当
代音乐,
但这也有先天上的阻碍: 观众们对于新维也纳乐派以降的作品根本兴趣缺缺,
要不就是
认为过度艰涩不愿碰触。他虽然在伦敦与纽约大力推行, 但是成效相当有限。
认为过度艰涩不愿碰触。他虽然在伦敦与纽约大力推行, 但是成效相当有限。
也说明了
他无疑为当代一位优秀的指挥家, 不持指挥棒, 左手用于画出渐强的幅度。耳
朵奇尖,
可以挑出任何一位团员的细微错误, 并予以纠正。他的音乐冷静, 声音结实、
清晰。
他以身为作曲家独有的对作品结构的深厚知识作底子, 可以把音乐的连续性与
整体性
行云流水的表现出来。他的音乐实在是冷酷至极。他的观念是, 他不愿意以「
传统」的
方式诠释音乐, 主张以当代的精神诠释音乐。对他而言, 什么是当代的精神??
当然就是
高度的精确性与相当程度的表现自由。穆拉汶斯基的音乐也很冷酷, 但是穆拉
汶斯基
纯是民族性使然, 冰冷的俄罗斯大地与子民成就冷酷的穆拉汶斯基音乐, 而布
列兹的
冷峻却是因为他老兄太过于追求精确使然。卡拉扬也追求精确, 但是卡拉扬追
求的是
一种纯音乐的人工精确美, 布列兹则是抛开一切情感, 一味追求作品本身的精
确度。
这应该和音列主义中所要求的高度精确有所关连, 不过据说布列兹的表现手法
已经有所
更改, 似乎修正为接近晚期浪漫主义的表现手法, 较有点人情味了。
他的录音免不了要挑他自己喜欢的作曲家: 白辽士、巴托克、史特拉汶斯基、
德布西、
拉威尔、华格纳、马勒, 当然还有音列主义的作品, 以及他自己的作品, 他的
风格完全
反映在这些录音中。所造成的反应两极化, 保守派嗤之以鼻, 创新派热烈拥护
, 看来
还很有得争论的!!
参考书目
John Holmes: Conductors, 杨忠衡、张强音译, 普洛文化出版
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为国为民,侠之大者.
我不入地狱,谁入地狱.
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