发信人: daocaoren19()
整理人: KGB(2000-09-25 00:36:58), 站内信件
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闲时翻看自己所有的摇滚专集，从中挑出十五张中国摇滚，与大家同享，选择的
标准是好听、录音棒。
一、《新长征路上的摇滚》崔健（1989）
经典中的经典，几乎首首都广为流传，其中的“一无所有”、“不是我不
明白”还成为流行词语挂在大家嘴边。7月22日老崔、田震在深圳体育馆开演唱会
，可别错过，现场是音乐欣赏的最高境界，是CD和HI-FI音响无发给予的。相信他
会唱第一张专辑的一些老歌，先生可别忘带火机，荧光棒是不合时宜的，给四大
天王准备着吧。
二、《黑豹》黑豹乐队（1991）
最好听的摇滚，但恐怕很少人看过黑豹（窦唯主唱）的现场，因为他太早
离开了，九三年在深圳体育馆看过现场，已是峦树的主唱了，也相当不错，现在
的主唱又不如峦树，一代不如一代了。窦唯是那种有力而富有激情的嗓音，但并
不尖利，现在真是难得听到了，只能在这张CD中回味。
三、《唐朝》唐朝乐队（1992）
这是一张无法超越的经典之作，不管是别人还是唐朝自己。“梦回唐朝”
的挥宏大气让人热血沸腾，每当心情低落时，与丁武同唱上一段，顿时精神了许
多。
四、《红旗下的蛋》崔健（1994）
没有第一张的的轰动，但这也是老崔的力作，更加突出了他所强调的节奏
，其实好的音乐可以没有歌词，有时听摇滚，完全靠身体去感觉，因为节奏是可
以调动身体的，但有意思的是，崔健的歌词向来以思想性著称，从而引发许多的
文化现象。“现实是个石头，理想是个蛋，石头虽然坚硬，可蛋才是生命”，此
时我可以读懂他坚强的内心。播放时音响必须HI-FI一点，因为崔健音乐的节奏做
的太复杂，特别是打击乐和鼓的配合，吉他倒不是特别突出，音响解析力不够时
，乐器之间没有了分离度，全糊在一起了，怪不得不喜欢他的人的原因是-“听不
清”换掉你的音响吧。
五、《黑梦》窦唯（1994）
小窦个人第一张唱片，不媚俗、不煽情，纯个人化的音乐，“现实中不
能实现，就到梦里去追寻”。低沉、暗哑的声音让人不敢相信就是当年雄姿英发
的黑豹主唱。那扑朔迷离的梦境的描述更奠定了他在音乐上的地位。唱片录得不
错，深沉有力的鼓、喧嚣的电吉他与主唱低沉的嗓音形成强烈对比。自己用木吉
他照原谱来唱“上帝保佑”，不变的右手指法随着左手和弦的推进，将人带入一
种迷离的意境。
六、《孤独的人是可耻的》张楚（1994）
一个小个子男人对现实生活的无情揭露，却用一种慵懒的、干净的嗓音轻
轻唱出，听到的是无奈的叹息，且有些绝望。张楚对现实的批判及词的深刻，只
有崔健能比。此时音乐只是表现手段，有一首“爱情”干脆就没唱，一直都是念
白，但听得人惊心动魄。“赵小姐”更是一首精彩之作，表现了一个姑娘面临的
困惑和诱惑，故事足以写本小说。原来歌不只有风花雪月，也可以表现血淋淋的
现实世界。
七、《垃圾场-麒麟日记》何勇（1994）
嗓音稍显稚嫩的疯小子、玩童，音乐没有固定的风格，就像是麒麟。在香港
的红勘体育馆，他将数万的几乎听不懂国语的观众搞得为之疯狂，在舞台上，他
可以做出各种疯狂的动作，撕心裂肺的叫喊，又可以像个小孩儿似的唱着向往的
非洲。有兴趣的可买那张《摇滚中国》的DVD看看，其中的四首歌皆出之本张唱片
。
八、《选择坚强》指南针乐队（主唱：罗琦）1995
“请走人行道”使指南针和罗琦被大家认识，她的嗓子被誉为“女子摇滚
第一”，至今无有出其右者。这里没有复杂、高深的东西，像听流行歌一样，可
以轻松听完它。罗琦声音宽厚、有力、高亢且不刺耳，演唱充满了激情。巫启贤
翻唱过她的“我没有远方”、“随心所欲”。乐队表现一般。
九、《赤裸裸》郑钧（1994）
“回到拉萨”使西藏热更加升温，“灰姑娘”让人看到了郑钧柔情的一面
。带有后鼻音拖腔的演唱使他独树一帜，音乐也做的充满灵气。在香蜜湖剧场听
过他的演唱，可惜是伴奏带下的卡拉OK，没有乐队的支持，不能尽兴。
十、《现代化》蔚华（1995）
看一下乐手名单：仨儿（鼓）、张岭（贝司）、埃迪（吉他）、刘元（萨
克斯）、刘效松（打击），简直是崔健乐队的全套人马，演奏技术是一流的，乐
器之间声音平衡，没有那件乐器突出来，蔚华的声音是内敛的，平和的，经过了
喧嚣后的平静，做回了真正的自己。和声黑鸭子也配合的不错。“星期天”、“
女人”是两首突出的作品。
十一、《轮回》轮回乐队（1996）
轮回由一群中央音乐学院毕业的小伙子组成，“烽火扬州路”是其成名之
作，不过除了前奏的一段琵琶，后面就把辛弃疾老先生的东西唱成那样了。“爱
情”、“许多天来我很难过”、“不能不说”非常好听，特别是八分钟长的“不
能不说”，演唱起来音域跨度大，高至穿云裂帛，低到喃喃私语，气息控制非常
难得。主唱嗓音尖细高亢，但如果觉得有些刺耳，该换你的音响了。
十二、《夜》王磊（1996）
唯一一位不去北京的广州摇滚音乐人，个性桀傲不驯，音乐有着独特的风
格。女士千万不可晚上一个人在家听，不要以为《夜》是一张温柔之作，这是一
个男人孤独寂寞夜晚的嘶吼，泣血但坚强，会让女士们伤心不已：“唱歌吗，干
嘛这样伤心呢，乖，不哭”。有点像是那张《阿姐鼓》，别把音量开大了，否认
高潮时抵不住冲击。
十三、《子曰》子曰乐队（1997）
一张真正的“中国味儿摇滚”，里面有戏曲、快板儿、还有东北方言、天
津方言、北京方言。他们没有了西方摇滚的愤怒、歇斯底里。今年在酒吧里看过
他们的现场，表现精彩，一看就知道是一群快乐的年轻人，瘦高的弹贝司的主唱
，挺着身板的小个子吉他手，还有一个对付着三个方向、十几面锣锣鼓鼓的打击
手，唱片里那复杂的打击就是他一手敲的。乐队将民族的和摇滚结合的很好，没
有那种生硬的感觉，节奏拽拽拖拖得很好，主唱山羊一样的嗓音与拖腔，也非常
有特色。“磁器”中有一段模仿装腔作势的领导讲话的声音，“这个同志，平时
对自己要求不够严格....”让人体会到他们的幽默感，“梦”中模仿女孩子嗔怪
的“讨厌”更让人忍不住。别忘了唱片监制是崔健。我喜欢他们的快乐和幽默感
。
十四、《无法逃脱》指南针乐队（主唱：刘争荣）1997
罗琦走后，来了主唱刘争荣，乐队成了一支真正的川军。再次应验了主唱
是乐队一半的道理，沙哑得能滴出血的声音，让人担心他在舞台上能撑多久。有
几首好听的歌，乐队还是一般。
十五、《告别的摇滚》（1998）
按理说这并不是一张摇滚专辑，而是为了纪念邓丽君而翻唱了她的一些老
歌，但也满有趣的，这主要指编曲和演唱上。反正没一首唱的像邓丽君。“船歌
”（郑钧）唱的像是嗓子里有一口痰没吐净，后面还唱成了三拍子；“路边的野
花不要采”（臧天朔）像是一群跟在女孩子后面下晚自习的小流氓，唱得粗糙、
肆无忌惮、没有章法，女孩子一定吓跑；“夜色”（众人）成了摇滚圈聚会最后
的必唱曲目，你一句，他一句，回肠荡气。
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