发信人: gzsunkid(雪初晴)
整理人: yerk(2002-01-27 03:25:19), 站内信件
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那天说到人的想象力，我说家庭的影响是对想象力的一个颇大束缚。后来再跟朋友聊起，发觉小说中的那些主角，几乎都是没有家庭的，基本可以说是孤儿。所以他们才可以走出凡人走不出的路。
金庸十四部小说中，《飞》《雪》中的胡斐是孤儿，虽然家庭没有对他做成直接影响，便背负着仇恨的他毕竟活得不快活，做事有点拖泥带水；
《连》中的狄云，是他师父带大的，还有意识地往“坏”里带，恐怖；没有师父在他身边后，受尽苦难，但最终还是放开功名利禄，达到非凡境界。
《天》中萧峰和虚竹的家就是少林寺，萧峰幼年有过快乐的童年，但他的真实身份把这些剥夺了，段誉呢？在所有小说中，他是受家庭影响最深的，他虽然闹离家出走，算是对家庭的抗争，但底子里的性格早已被家里固定了，所以他给人的印象终究是带点滑稽，远比不上萧峰的悲壮和震撼；
《射》的郭靖，由母亲带着，而且有了拖雷这等朋友，又有那六怪当师父，我想李萍不会对他说“靖儿，不要爬这么高，危险”“靖儿，玩弓箭不好，小心割破手”吧；
《鹿》中的小宝也有娘，但那是妓院，他所受的家庭影响的确影响了他一生，但相对正道中人来说，谁会看得上那种“家庭教育”？而且谁会接受有这样的家庭？
《笑》的令狐冲是也是孤儿，被师父收养，被教得不知所云，最后还是率性而为，随心所至，才成人物。
《书》的陈家洛是世家子弟，所以正统到愚蠢的地步，不算英雄。
《神》的杨过是唱着俚曲出场的，也是孤儿，遇着俯仰无愧天地的郭大侠和聪明绝顶的黄帮主后，几被弄得死去活来。幸亏杨过没有安于那家庭之乐，不然只能象那武氏兄弟一样，碌碌终生。
《侠》的石中玉和石破天，不用多说，过着孤儿生活的一个比受尽家庭溺爱的一个相差何其之大？不过，中玉也有个好处，不会让女人觉得闷。
《倚》的无忌哥哥幼年父母双亡，但他有一个大家庭——武当，幸亏他少年时过着孤儿的生活，不然还是走他父亲的旧路，极力压抑自己的本性，不敢接受赵敏。但他母亲临终时说的一句“漂亮女人都擅长骗人”可让他一生都未必想得明白。
《碧》的袁承志可以说是一直都“因父之名”而活着，学不了夏雪宜的洒脱。
《鸳》《越》《白》三部看得好少，而且鲜有提及成长的。古龙的人物也是，小凤留香等都是无家庭背景的，沈浪是孤儿，小鱼儿也是，就李寻欢是一门探花，所以就那点书香气让他痛苦一生，与陈家洛犯了同样错误。
出名的大师作品中就梁羽生的人物有传统的家庭影响，那也是儒气甚重的风格。连温瑞安、黄易的在内，大多数英雄或枭雄都是无家庭束缚，或者束缚甚少的，反而是受着良好家庭熏陶的，如宋青书、石中玉、武氏兄弟等就不成气候或走上歧路，陈家洛算是好的了。
大陆一直视游戏、武侠、漫画为少儿的精神毒品，长期穷追猛打，欲灭之而后快。媒体上还有老师、家长声泪俱下的控诉，哈哈，一个个准英雄就此折腰。
现在不少家长们为生计疲于奔命，对子女的教育都是表面的，可完成作业就好。家庭教育直接反映为经济上的提供，有钱帮子女们找名校或者安排好工作就完事，有几个可以“每日肯花几分钟，听听少年心底梦”？而且他们好象都忘记了他们自己曾经的年少，看到媒体的论调就不分青红皂白，照板打压。
说到底，家长是极爱自己的子女的，就是有了爱，才看得重，才带了点盲目，怕万一有了什么闪失，所以才有了束缚。
英雄毕竟是少数，受很多因素影响，而且英雄必带有浓厚的反抗性，是逆世而行之人，由于他们的反抗性和为人所不为才显得形象突出和震撼。而往往他们要反抗的第一个对象就是家庭，因为那是他们的第一道束缚。
但如果可以选择，也未必个个都想当英雄，一个平凡的家庭，一个平凡的人，好好的过一生，还不够吗？
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累了？还不走吗？
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