发信人: xiaomiao()
整理人: KGB(2000-08-07 23:25:56), 站内信件
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体会木马
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“木马”乐队的成员是医生、诗人和火车司机的儿子，木玛（吉他/主唱）、
曹操（贝司）、胡湖（鼓）三个人最初于1998年3月在长沙初组“木马”，4个月
后正式在北京成军，并且跟“舌头”、“散伙的虫子”等相当一批晋京乐队一起
散落分布于京城的西北角一处叫西北旺的地方。
主唱兼吉他手木玛是个非常有才气的家伙，他的记性似乎不太好，但在美院
混迹多年的经历使得他创作的作品充斥着很强的画面感和空间感，另外他们的同
名专辑《木马》的封套设计创意也出自他的脑袋；贝司手曹操在3人中年龄最大，
其实也才24岁，他不太爱说话，但是他为人太好了；鼓手胡湖和鲁迅出生在同一
个地方，虽然他这辈子成为文豪的概率比较低，但从多方面来讲，他却很有希望
在若干年后成为他的家乡除孔乙己和茴香豆之外又一个让大家可以作为谈资的项
目。
在跟“木马”签约之前，“摩登天空”的老板沈黎晖先听了他们的四五首作品
，然后就决定跟他们签约了。那会儿是1998年底，记得当时沈黎晖说过，做“木
马”不一定能赚钱，但他还是要这样做。
时隔半年之后，“木马”开始进棚录制他们的第一张专辑《木马》。对于专
辑中的作品都运用了哪些音乐元素和表现手法这个问题，曹操回答说：“这个不
好说，因为都不是特别明显。你如果说重金属是有重金属，但又不完全是；朋克
也有，但也不是很明显。我们把各种音乐风格作为一种素材，而不是单纯地做某
一种东西。我们不是想做特别狭隘的那种音乐，比如你玩重金属就只玩重金属，
你玩布鲁斯就只玩布鲁斯，我们就是把所有的手法都拿来用，不管它是什么。”
这张《木马》专辑的制作人是“老炮儿”骅梓，不知道“木马”怎么评价，木
马说，“因为我们没有经验，有些录音方面的事儿不太了解，他比较有经验嘛，
所以就来跟我们一块儿做。但是我仍然觉得找骅梓做制作人是一个误会。”——
Why？
“因为我觉得制作人在制作一张专辑的时候太重要了，但是他首先得了解你
的这种音乐，”木玛接着说，“我们是在自己录完了一首歌，出了很多问题的时
候，公司才派他来当制作人的。我们的音乐已经排成型了，骅梓他来了以后只是
在录音方面做些监听的工作。我想他对我们这种音乐类型的把握也不是很熟悉，
听完他的专辑再听我们的，感觉完全不一样。”
曹操跟着补充说：“说他是制作人吧，可其实骅梓在音乐上没怎么干涉我们
，音乐主要就是我们自己控制了，骅梓主要是在一些技术和经验上给我们把把关
。我们的合作还算比较愉快。” 对于发表出来的《木马》这张专辑里的作品
，木玛认为绝对是有一些缺憾。各方面原因造成的，尤其是经验上和专业上都没
达到很好。而具体到作品风格、内容等问题，木玛说：“这些东西不是很好说，
歌这种东西不太能解说。还是以后大家有机会听了自己去想吧。这张专辑没有放
得多大，青春嘛，完全就是一种状态。”
在“木马”眼里和他们的作品里，青春是一种什么样子？灰暗的？颓废的？
“不是，”木玛说道，“主要是我们对这种东西的看法，作为我们个人来说
处在这种环境里的状态——焦虑吧。”
“主要就是那段时间的一种状态。”胡湖插话说。
木玛接着补充：“比较复杂，就像那种季节交换时候的心情。而生活里面不
一定完全就是这样的。他们生活里面还是挺简单的。基本上的活动就是排练、演
出、呆在家里。也没有要为了生活所迫去酒吧演出挣钱，生活上的苦难就自己想
办法解决吧。”
他们三个人不住在一起，“以前在地下室的时候一起住过，一起排练，”木
玛不无留恋地回忆说，“有时候一排就排到晚上10点多钟吧，我们也不知道，所
以我们就希望我们的歌能够特别长，有一种律动，我们特别迷恋那种东西。”
“木马”坦言他们对于唱片作为一种商品的商业性并不排斥，木玛说，我们
对于知名度没什么看法，因为我们生活当中就没有体现出任何这种东西带来的好
处，当然在心理上也不会产生什么影响。而胡湖的补充显得很有意思：“就像你
刚搬去一个新的地方住，没有什么人认识你，过两天小卖部的人认识你了，你就
可以赊帐了。”对于发了专辑之后会有怎样的期待这个问题，木玛认为，期待肯
定会有，肯定希望好一点。“但是现实放在这儿，我估计不会很好，各方面的反
应都不会很好。喜欢听摇滚乐的他会觉得我们这种东西不够摇滚、没有力量、不
彻底；听流行的他又会觉得旋律什么的他理解不了、接受不了，所以我们是处于
中间的。但是这张专辑对于我们意义非常大，因为第一次经历这么多事。”
胡湖说：“我们认为我们的音乐还是摇滚。只不过在国内可能很多人的意识
还跟不上。” 而曹操的话显得比较深思熟虑：“喜欢我们的音乐的人可能都
会有相似的经历和感受，有过这种体会的人他们自然会喜欢。”
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低调，唯美，内省，黑色，简约，折衷，颓废，梦呓，
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