发信人: KGB()
整理人: KGB(2000-04-08 12:31:14), 站内信件
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行过悲欢岁月 BEYOND 细诉来时路
记者: 王中言/报导
香港 放不下我们的理想
一年多了，当Ｂｅｙｏｎｄ主唱黄家驹在日本富士电视台遽然坠地。一年多来，事
件的过程及心情的转折，Ｂｅｙｏｎｄ的成员没有对外说过，因为每一提起，心底
流血的感觉就会袭来。然而，这段艰苦的路，他们还是过来了，在赴台期间与本
报 记者的促膝长谈中，Ｂｅｙｏｎｄ的笑和泪，终於再也忍不住，倾泄而出。
或许没有人曾经想过，香港这个五光十色，人们提起来有「都会」、「现实都市]
、「紧张步调」等等种种反应的地方，却是Ｂｅｙｏｎｄ的「故乡」。很少人会以
「故乡」两个字来形容香港的，然而不能否认也不能抹杀的是，「香港」的确是
Ｂｅｙｏｎｄ的故乡。
「故乡」令人温暖，「故乡」同样的，也会让人心碎。为了音乐理想，Beyond
在香港奋斗十年後，决定放弃，转向一个陌生的地方「日本」，然而谁知道，日
本却是令Ｂｅｙｏｎｄ更心碎的地方。
在黄贯中这次所写的「Ｐａｒａｄｉｓｅ」一曲中，他声嘶力竭地唱著「可惜，我
们的故乡，放不下我们的理想」，令人听了心痛。问他「现在好些了吧，香港可以
收留你们的理想了吧」没想到一向坏脾气的他居然瞬时红了眼眶，苦笑著说「放不
下、放不下」。「日本人永远不会了解，那次事件对我们和香港来说，不只是失
去 一个艺人，而是失去了一个音乐的『革命者』和一个时代」。
日本行 夺走家驹的生命
十年来，Ｂｅｙｏｎｄ从地下音乐团体，变成了香港仅存的创作团体，媒体和商业
体系所给的关切，寥寥无几，但他们仍是做到拥有固定歌迷，越来越受欢迎，直
至 爬升到顶尖的地位，引起日本及台湾的注目。
离开故乡，远赴日本，其实并非希冀更多的名利，而是希望有大一些的空间放入故
乡容不下的理念。然而，事实和梦想总是相距遥远。「日本的环境也是一样，上节
目玩游戏才有露面机会。」於是在妥协中，他们上了电视，在一个台上没有任何安
全措施互相大力拥挤，於是，在一阵混乱中，他们以仅学了几个月的日文听到工作
人员大叫「有人掉下去了」，当时叶世荣还被压在地板上，黄家强一回头，已没
有 了哥哥的踪影。
所有的梦，之前在日本一年受训所受的苦，离开香港时还抱持的唯一一点点喜悦
的 希望，全都在那一秒中凝结，梦，居然那样轻易地碎了。
第一次，Ｂｅｙｏｎｄ愿意回头去面对当天发生的事，第一次他们把心中那埋得好
深好深的苦楚，不设防地发泄出来。第一次他们允许自己在外人面前，抚慰受伤
的 灵魂，因为唯有经历过苦难的淬炼，才能得到真理。
「其实我觉得哥哥好像知道他会走的事」家强说。因为有回在录音室家驹曾突然说
「我很短命的」，当时家强和贯中还说笑反问他「多短呀？」，家驹顾左右而言他
地笑说「四、五十吧」。在出事前几个礼拜，有天家驹又忽然在练习时对著贯中
，「我的吉他统统卖给你」，吉他是吉他手的生命，贯中当时是副「受不了」的样
子说「我要你的吉他干嘛」。在出事前一个星期，家强眼皮不停地跳，而抽烟烟
头 每一只都都掉下来，而且他晚上不能关灯睡觉。
去上节目时，三个大男生就已觉得看其中一个主持「不怎麽舒服」，然而那个致命
的夜晚，和家驹一起掉下来的就是那位内海先生。主持人因为头上戴了安全帽没
有 大碍，而家驹，就没那麽幸运。
当时的高台上挤满了人，并且要他们互相打闹推挤，而後面的景片又没有足够力量
支撑。当他们发觉掉下去的是家驹时，全都冲下去，当时家驹意识还很清醒，眼中
流露出害怕的表情，家强一边抱住哥哥直说「没事的，没事的」直到救护车来，家
驹的耳中涌出鲜血。然而，到了医院後，他没有再清醒过，经过六天，过世了。
家强原本自己有个乐团，後来才和哥哥的乐团合作，「第一次上台表演发抖没停过
」家强常被糗的就是以前和哥哥吵嘴吵不赢就会哭，「他非常会说话，以前我每
次 很气就哭，後来长大了就不哭了，和他努力地吵」。
「二楼後座」有青春的记忆
一直是家驹最疼、最宝贝的家强，不讳言「现在还是会一讲起就难过，不喜欢听别
人讲我哥哥，不舒服」在他们兄弟成长的岁月中，家驹还曾救过家强一命。「那时
是我七、八岁时，有回去开冰箱结果旁边的风扇漏电，我被电麻站在那里，大哥在
前面和朋友打麻将没注意到，刚好家驹从外面回来，还骂我为什麽冰箱门开著不关
，结果碰到我才知我被电了，赶紧用力踢开我，我想要是他没回来，我可能已被
电 死罗。」
家驹很疼家强，家强也很习惯有哥哥顶著的日子，失去哥哥，他无法接受，很怕一
个人，很怕黑，很愤怒，「没辨法弹吉他B没辨法写歌」，不过，终究是走过来了
。哥哥的幽默感，在梦中还是不变，「有次我梦到他，他说头痛，什麽都忘记了,
我就说记不记得我，我是弟弟家强，结果他说『家强？很普通的名字嘛』让我又
气 又笑。」
十一年来，失去家驹後，最难面对的就是他们的「二楼後座」，作为练习的
ｂａｎｄ房，「二楼後座」有他们青春的笑和泪。
「二楼後座」是Ｂｅｙｏｎｄ自组成以来固定练习的ｂａｎｄ房，这个地方原本是
叶世荣父母的一个房产，当时因为乐团缺少练习的地方，叶世荣便佯称自己要结婚
，向父母要了其中一间作为练习室，至於场地到手後结婚那档子事，世荣就一路
「 装糊涂」到今天。
「当时二楼後座旁边还住了一个房客，是在我们进驻前就向我父母租屋的单身汉,
因为他很讨厌我们打鼓、弹吉他的很吵，常常和我吵起来，好几次还叫警察来」世
荣回忆道。「那个人我们都叫他『老顽固』，很凶的，每次都说『你们这麽大了不
去做点有意义的事，没出息』，」家强说，当时他们因为练歌几乎已经和那位老
顽 固翻脸，「常常他都叫警察来，最後警察都和我们很熟了。」
为了解决和老顽固之间的战争，叶世荣还曾经送给老顽固一台小冰箱，但是老顽固
冰箱用归用，还是没有私心，照样报警，让Ｂｅｙｏｎｄ觉得很失望，失望到不
久 後就把冰箱收回来了。
「以前最气的就是常常老顽固在有女生来探班时，都会故意跑出来，因为他每次
在 家都穿大内裤走来走去不以为意，可是每次都出来吓女生，很受不了」，
Ｂｅｙｏｎｄ与老顽固的战争进行了好几年，Ｂｅｙｏｎｄ也从几个中学的小男生
逐渐在地下音乐界打出知名度，常常在社区中演出，不过即使有成就了，老顽固
依 然常常骂他们没出息。
後来才加入的黄贯中，最旱是在念书时帮Ｂｅｙｏｎｄ做演唱会的自制海报而结识
他们，在志同道合的情况下而加入乐团，「或许是他们想要我免费做美术设计所以
找我吧」黄贯中笑著说。在团体中，黄贯中的个性最强，也最爱恨分明，常常在
ｂａｎｄ房下面有歌迷徘徊，有时歌迷之间有纠纷还会打架，有次有歌迷硬要阿
Ｐａｕｌ黄贯中下来评理，阿Ｐａｕｌ气了，就说「有本事打架就再打一次给我看
，不然我怎麽知道谁对谁错」，这种「反面」教育，反而让歌迷知难而退，不再
以 打架作为吸引他们的方法。
「天堂」或许遥远 却是一生的坚持
「二楼後座」一直陪伴著他们四个大男生，有次家驹和阿Ｐａｕｌ还装鬼吓大家,
弄到其他的团员吓得报警，以为有小偷，家驹和阿Ｐａｕｌ只好快快闪人。太多的
回忆在「二楼後座」中上演，当家强、阿Ｐａｕｌ、世荣好不容易又能够面对这个
陪伴他们达人生目前三分之一长的时间的地方，不同的是，已没有家驹那些大声的
笑以及他每次骂人的回音。於是在香港，他们心碎的故乡，他们推出了「二楼後
座 」，寻求一种心灵上的救赎。
四年前，Ｂｅｙｏｎｄ从香港来台发展，当时年轻活泼的四个人和本报记者聊音乐
、分享理想，交换了开心的第一印象，而後，Ｂｅｙｏｎｄ来来去去，对音乐执著
的态度，不曾改变。如今，三个人的Ｂｅｙｏｎｄ，再一次把自我完整暴露在这
里 。「觉不觉得我们老了？」贯中问，答案也许是「我们都长大了」。
「我们其实很清楚，每次发行作品，前面都卖得很快，但一达到固定的量就停了,
因为喜欢我们东西的人就是那些最忠实的歌迷，我们不必去取悦他们，同样的我们
也无需去取悦我们不能吸引的对象」，曾有过歌迷写信给Ｂｅｙｏｎｄ，要求他们
在限期内寄上签名照，不然就要变心去喜欢别人，家强果然寄了回信，但依然没
有 照片，而是附上偶像明星的歌迷会会址，「欢迎支持别人」。
做音乐是一种态度，而非搏取好感，这是Ｂｅｙｏｎｄ的坚持，然而不容易的是,
在那样商业挂帅的香港乐坛，他们也走出自己的路，占有非常重要的位子。「朴素
的孩子」是他们的写照，在前阵子於香港伊莉莎白体育馆举行的「祝你愉快」演唱
会中，在贯中、家强的歌声里，在歌迷呐喊的合唱里，这股愤怒，并不是要证明什
麽，而是他们很清楚自己选的是一条辛苦的路，一条认真却不讨好的路，但也是
一 条可以走十一年，而且还可以再走下去的长远的路。
Ｂｅｙｏｎｄ长大了，和以前那个自己做海报、自己筹钱办社区演唱会，自录卡带
做「地下发行」，拒绝唱片系统的小孩不同了，他们学会了不再重复诉说理想，变
得沈默，不再做愤怒青年，抗议环境的单一及乏味。可是他们并没有背离自己，背
离他们眼中音乐该有的纯净感觉，他们的天堂或许遥远，也或许那个时代一辈子都
不会真的到来，但他们明白自己的宿命，只有大声唱吧，对於了解或不了解他们音
乐的人，他们不卑不亢，如果悲伤，那就唱歌吧，在音乐里，可以找到一切的理
由 与原因，去面对人生，去继续生活。
再问贯中「香港现在可以放得下你们的理想了吧」，他红了眼说「放不下」，於是
忍不住说「别灰心，台湾做你们的故乡好不好」，Ｂｅｙｏｎｄ沈默了，「要放弃
自己的故乡是件多痛苦的事」贯中说，「可是在经历过这麽多年後，还是一样，容
不下除了偶像之外的音乐生命，所以来台湾，也就是另一次希望。」至於台湾，会
不会让他们的梦，更接近天堂，长大的Ｂｅｙｏｎｄ没有问，也不急著要答案，
只 是安静地继续为梦想著色。
香港联合报 1994年 7月19日 至 1994年 7月22日
文章引自URL < http://www.tezcat.com/~sleepy/cbeyond/carticle/cart_2.html>
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发信人: Hunter@SMTH (猎手), 信区: Lyrics
标 题: 怀念家驹(二)--<<家驹的乐与怒>>
发信站: 水木清华 (Wed May 29 10:49:09 1996)
转信站: SMTH
家驹的乐与怒
BEYOND 返回日本前的对话
Ｂｅｙｏｎｄ是百分百根植於香港的乐队，直至九十年代初期，他们的音乐才华
备受日本音乐界赏识，力邀他们到日本发展。九三年，Ｂｅｙｏｎｄ主力放在日本
，寻求更大的音乐空间，在日本逗留四个月。五月间，他们为配合新唱片《乐与怒
》的宣传而回港三周。期间，我们相约他们於ｂａｎｄ房内谈了两小时。Ｂａｎd
房内，他们惯用的乐器已迁往日本，可是他们的演出海报，与他们喜欢的乐与怒乐
队海报还是贴得满满。几个人随便地坐著，谈及他们对音乐、乐坛及乐迷的看法.
其中大部分问题都由家驹作答，而他的每一句说话，都是Ｂｅｙｏｎｄ的心声。
〔撰文：邝国强、陈颂红〕
时间：九三年五月十日
地点：BEYOND 在旺角的 BAND 房
人物：BEYOND 成员：黄家驹、黄家强、叶世荣、黄贯中
壹：为何四个人走在一起夹Ｂａｎｄ ？
驹：到现在都不知道原因，相信是缘分。性格合得来最重要，大家要无条件奉献
肯牺牲，全心全意为夹ｂａｎｄ而夹ｂａｎｄ，不要盘算乐队能为自己带来什麽利
益。其实大家未夹ｂａｎｄ前都各有自己的乐队，那时候兴一人夹几队ｂａｎｄ,
家强和我跟太极的Ｊｏｅｙ，Ｇａｒｙ，Ｒｉｃｋｙ组成Ｌａｓｅｒ Ｂａｎｄ,
平日好少练歌，有人出钱请我们才练。当时在Ｍａｒｋ Ｉ Ｓｔｕｄｉｏ练歌,
练得密，收钱少。唱三十首歌只几千元，交租都未够。Ｐａｕｌ那队Ｓｔｏｎｅ更
惨，帮市政局的欢乐篷车表演，最初收四百元，後来有人压价，收三百五十元，
最 後更离谱，说「宾佬」只收三百，不干就「宾佬」上。
Ｂｅｙｏｎｄ组成於八三年，八四年世荣加入，Ｐａｕｌ最迟，八五年才加入。当
时并不知道Ｐａｕｌ会弹结他，只知道他长头发，喜欢听歌。他帮我们做演唱会海
报，演出前其中一个成员突然决定去外国读书，彷徨之际，无意中知道Ｐａｕｌ
会 弹结他，於是找他夹一下，一夹即合。
壹：外间说你们是地下乐队，同意否？
驹：从未觉得Ｂｅｙｏｎｄ属於「地下乐队」，我们玩自己锺意听的音乐，没有故
意玩别人不喜欢的音乐。我觉得自己的音乐应该十分流行，不知为何没人听，非
常 不甘心。
「地下乐队」是什麽？没资格出唱片？上不了大台演奏？故作低调不宣传自己？这
全部是别人对「地下」一词的误解。「地下」的正确意义是社会不容许仍要死干,
好比在大陆唱反共歌就是「地下工作」。香港没有政治思想斗争，我们玩英式摇滚
，表达一下对社会不满，在西方是一种非常悦耳流行的音乐，可惜大多数香港乐迷
只接受自己听惯的流行曲，不接受之馀更乾脆把Ｂｅｙｏｎｄ称作「地下乐队」.
壹：Ｂｅｙｏｎｄ是否故意标奇立异？
驹：我们不喜欢一首歌有太多重复。大部分流行曲唱两段ｖｅｒｓ正歌，一个
ｂｒｉｄｇｅ［转折］位，一段ｃｈｏｒｕｓ［副歌］，好ｆｏｒｍｕｌａ。我们
喜欢多变化，甚至自己记自己的歌词都有困难，因为我不懂写谱，每次作曲都要用
录音机录下来。有人觉得Ｂｅｙｏｎｄ的音乐不协调，硬将三首歌串连一齐。我觉
得这样很ｄｒａｍａｔｉｃ，像说故事一样。我反而觉得别人的音乐玩得很局促
， 没变化。
壹：曾经有评论指Ｂｅｙｏｎｄ的歌曲愈来愈商业化，是否向现实低头？
驹：有人说Ｂｅｙｏｎｄ只会玩古灵精怪的音乐，玩正经悦耳的音乐就不行。所以
我尝试写别人心目中的靓歌，证明别人做到的，自己一样做得到。这是挑战自己,
不是向现实低头。不过，我承认Ｂｅｙｏｎｄ试过商业化，这是吸纳乐迷的一种方
法。如果我坚持要玩自己认为好的音乐，而乐迷不懂得、不接受，就会抗拒，觉得
烦厌，不想再听Ｂｅｙｏｎｄ的音乐，这样导致与乐迷有距离，我不甘心；所以暂
时妥协，待乐迷接受我们後，再创作自己喜欢的音乐。我认为Ｂｅｙｏｎｄ并没有
故意商业化，除非现在我们只玩《大地》、《真的爱你》、《喜欢你》这些歌曲,
才是百分百ｐｏｐ ｂａｎｄ。不过，Ｂｅｙｏｎｄ没有停留於《大地》、《喜
欢 你》那个阶段。
壹：现阶段在创作上有没有受限制？
驹：以前我们喜欢将简单的意念复杂化。现在知道香港人喜欢听简简单单、不用花
心思的音乐。身为音乐人，整天想突破，但是又要控制自己不要走出这个框框，有
时候为了首歌要流行，压制自不要注入自己喜欢而乐迷可能不接受的元素，觉得
好 闷，问自己，究竟玩什麽音乐？为何要苦练技巧？
在《大地》、《喜欢你》那段时间，我们玩简单的歌曲，ｆｅｅｄ ｂａｃｋ最强
，很用心玩些技巧难度高的歌曲反应很冷清清。身为音乐人，想玩境界高一些的音
乐反而没人理、没人欣赏，觉得在香港玩音乐没意思。现在情况好一些，乐迷人数
已稳定下来，唱片公司亦对我们有信心。只要在一张唱片内有两、三首会流行的歌
，曲其馀几首可以任由我们自由发挥。Ｂｅｙｏｎｄ已成立十年，我希望写自己喜
欢的音乐，哪怕有部分乐迷不接受舍我而去，Ｂｅｙｏｎｄ仍会走回自己的路。
壹：在这几年有何收获？
驹：最大收获是部分乐迷懂得拿起结他玩音乐，懂得鼓是什麽。结他是什麽。我们
弹错时，他们会写信指正我们。这类乐迷不单止欣赏我们的歌，亦欣赏我背後的努
力。他们感受到要弹结他出色，就一定要花很多时间练习。我觉得很开心，因为以
前所做的一切没有白费，好可能这班乐迷长大後会成为为另一队或数队Ｂｅｙｏ
ｎｄ ，好像我们般骂人、骂社会。他们亦给予我们压力，要做得更好。
壹：成名後Ｂｅｙｏｎｄ也拍电影，上电视、电台做节目，是否不甘心只做音
乐人，要做艺人？
驹：我们是百分百音乐人，一心一意做音乐，有唱片出时才露面宣传，平时就躲
起 来做音乐。如果不出唱片也上电视、电台节目，才是「艺人」。
Ｂｅｙｏｎｄ做宣传必定跟音乐有关。有些歌星上综合性节目，踩踩蛋、饮啖,
打个筋斗，有什麽意思？对音乐的帮助是「零」，只提高了自己的知名度而已。
前阵子我也试过又唱歌又拍戏。一来因为经济问题，二来要证明我们也可以像其他
艺人一样，边唱歌边拍戏来赚钱。可是，每天回家整个人累透了，怎会有时间放在
音乐上？人人担心自己跌，所以搏到尽。为啥？怕别人比你红，怕别人抢走自己
的 歌迷。
壹：既然想推广音乐，为什麽不为别人做音乐？
驹：我们想过替人作曲，但唱片公司反对。他们说，有好歌为何不留给自己？如果
不是好歌，只会影响Ｂｅｙｏｎｄ声誉。就是只负责编曲也不成。总之在任何人的
唱片内有Ｂｅｙｏｎｄ的影子都不成，想听Ｂｅｙｏｎｄ的歌就应该去买Ｂｅｙ
ｏｎｄ 的唱片。
如果成员中各自去做其他幕後工，大家会「心散」。以「太极」为例，他们替很多
歌星弹ｓｅｃｔｉｏｎ，明明自己弹「Ｒｏｃｋ」的，却替别人弹「Ｊａｚｚ」,
做多了会埋没自己的个性。你说，如果刚刚弹完梁雁翎的歌再回来夹Ｂａｎｄ，
会 怎麽样？
壹：为何不满香港乐坛？
驹：香港没有「乐坛」，只有「歌坛」。你看看每年的乐坛颁奖礼上谁当选最佳
歌 手？是红艺人。什麽歌曲入选？全是ｃｏｖｅｒ ｖｅｒｓｉｏｎ歌曲。
圈中可话事的人根本不尊重音乐，只以音乐形式去娱乐大众;宣传歌手,并不是用
音乐去打动人心，内容空洞、没感情。艺人亦会专注在音乐上，做歌星的去拍电影
、拍电视，做明星的又走过来唱歌，很多歌手经常出席慈善活动，什麽扶贫、
、到孤儿院、老人院访问，可是他们的歌从来没有表达过关怀社会的讯息。为什
麽 ？想红，当红者想更红。
壹：为何Ｂｅｙｏｎｄ 「串」得起？
驹：做人最紧要真。好奇怪，有些艺人能够装出笑脸，明明不很熟络的，见面时却
互相拥抱扮亲热，为啥？可能他们身不由己，我却不愿意做木偶，对人强颜欢笑
， 音乐人只需要做好音乐。
我们不是学院派出身，十多年来在家人反对之下仍然坚持夹Ｂａｎｄ，对音乐的热
诚影响了下一代，不少乐迷开始懂得音乐，我们弹错了，他们会写信骂我们，亦有
乐迷写信、寄录音带、录影带谘询我们的意见。Ｂｅｙｏｎｄ以後存在与否不重
要 ，因为我们播下了种子，开始萌芽。
文章引自URL <HREF="http://www.tezcat.com/~sleepy/cbeyond/carticle/cart_4.html".
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寻梦的男子 从不放弃等待
学会将寂寞锁在心里
夜夜伴着不同的梦 成了相思的俘虏
在梦的最深处 与久别的记忆重逢
因为相信爱 相信梦想 KGB
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