发信人: adking()
整理人: KGB(2000-04-08 12:31:29), 站内信件
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（据1998年10月下旬----11月中旬祖咒（A）与广州记者张小舟（B）的数次电话
聊天辑录）
B：按你的说法，NO现在是算重组，那么一直固定的成员是不是就你和夜千？
A：NO可以说就是因为我和夜千组起来。1993年夏天我到了北京，认识了夜千，我
们是淘带子认识的。他从小学音乐，弹钢琴，父亲是中央音乐学院的。最早的成
员还有西藏的边巴平措，是吉它手，鼓手是卢琦----我们的鼓手到现在换了不下
10次。边巴平措后来回拉萨了，我没有去过西藏，但我喜欢西藏，也有边巴平措
的关系。乐队95年5月解散过，重组是在97年元旦，NO的成员变动多次，比如97年
年底去沈阳演出是秋野帮我弹吉它，现在的吉它手则是"舌头"的朱小龙。
B：你早期的东西很噪，象GRUNGE，恰好93年是GRINGE横行的时候。
A：我们听西雅图，听ALICE IN CHAINS，NIRVANA等，觉得真是一两拨千斤。我当
时比较喜欢SMASHING PUMPKINS，PEARL JAM从头到尾不喜欢。当时我还是浏览了
一下摇滚史，BEATLES也听。
B：灰暗的、哥特的，JOY DIVISION、BAUHAUS这样唱法难听的你应该喜欢。
A：也都听了。
B：还有JIM MORRISON那种气质。
A：你应该听得出来......93年我在上海偶然听电台，一个大学生告诉我那时THE
DOORS，我说，这老头唱得太好了，后来才知道他死的时候不到23岁，我就想，
一个人的质量真是不能用年龄来衡量的。
B：乐队成立后玩了一个时期的GRUNGE？
A：也不是，我写的第一首歌就是"走失的主人"，"媚笑阳台"也是那时候的。但G
RUNGE对我们确实是一个契机。我喜欢GRUNGE，因为我脾气坏，它对我的情绪。
B：象"无解"就说明了你们那个时期的状态。
A："无解"现在我不喜欢了。我们第一天录音是个笑话，那是94年在老哥那儿，我
对吉它手说："不要害怕，你不要SOLO，GRUNGE不要SOLO"，但鼓手就太为难他了
，他很紧张，最后竟睡着了，第一天录音就废了。第二天我拿了一把别人放在我
那里的小提琴，想添添乱，在GRUNGE里面搞点实验，不能象SMASHING PUMPKINS，
要跟洋人不一样。老哥说我们是北京最能折腾的乐队。最终一遍录过了"无解"。
95年在老哥那儿又录了"六枝花"，歌词没通过，被《摇滚北京二》毙掉。实际上
面孔那张专辑本来是我们的 后来BMG的一个中间人觉得我容易出事，就去找了面
孔。
B：就是在热衷GRUNGE的年头你也写出"媚笑阳台"这样低迷、唯美的歌曲，从一开
始你已兼有噪的和唯美的看似冲突的两种气质。
A：当时夜千觉得"媚笑阳台"有些做作，有些假。但后来他理解了，专辑里夜千弹
这首歌弹得太好了。我喜欢THE DOORS这样的，漂亮、有活力、很美，但又唱得特
别恶心、非常不好----而这就是他们的成功之处。
B：夜千自组了乐队神经，他的东西和你的完全不同。
A：夜千现在的东西挺不错，他在神经中很收敛。在我这里他的奇怪想法能够实现
，但他害怕我的歌词，说太狠了，夜千是我最好的帮凶。去年有一次我在地铁门
口遇到他，我对他说，过一年你回来吧。8月份杉林吧那次演出后我打电话给他，
后来他就回来了。夜千说："你不一样了，会控制乐队了。"现在排练时我每样乐
器都先排一遍，然后让他们在这个基础上展开。
B："走失的主人"专辑怎么录成的？
A：用了7天，没排就进棚了。97年子曰专辑出来。在天星演出时我帮他们拉小提
琴。我已经一年多没出来了，看着台下火爆的气氛，我想，世界变了，时代不同
了，该出手了。于是很快订了棚，阿DICK给了些资助，赶着春节录。
B：你没有找录音师？
A：我还是想自己做，不是我不信任录音师----也不仅仅是录音，还有混音，就是
整个制作----而是现在中国我还找不到可以为我的专辑做制作的人，如果有BRIA
N ENO那样的人，我当然给他录。
B：你的作品大概有多少？
A：30首左右吧。我不算多产的，我希望每一首都不一样；演出也不多，一阵儿一
阵儿的，我喜欢绷着，第二张专辑已经开始做了，在家里用八轨机先做，最后会
租两天棚混音。
B：这张大概是什么样的？
A：不太好说。一半新的，一半旧的，专辑名字叫"庙会之旅"。
B：你的吉它、小提琴听上去全是野路子的，你学过SOLO没有？
A：93年我来北京也想学学SOLO什么的，后来就成了随便弹随便唱，小提琴也是随
便拉,拉得象号一样。去年亮子给我介绍了一个吉它手说他弹弹得象SMASHING PU
MPKINS，我不喜欢象什么什么的，除非他弹的不象吉它。权友帮我敲过鼓，他打
快的很棒，象"阿丝玛"，慢的不行。他说： "你的东西太邪门了。"
B："邪门"的例子还有KRISTAIN那把"威士忌琴"。
A：KRISTAIN是学提琴的，她用威士忌酒瓶做了琴头。
B：你有的做法离实验音乐的做法已经比较近了，你做过或想过做更彻底的实验的
东西没有？
A：我做现在这样的都没多少人接受，我正在听阿DICK的东西，他比我彻底。我也
非常喜欢王凡的想法，他在做一些实验的东西，但王凡只是个作曲家，还不算音
乐家----音乐家应该包含演奏，而且演完后要能记下。
B：你参与过几个行为作品，你自己怎么评价？
A：我只做过两个，一个94年的"原音"，12个人，每个人做出一种声音，都录下来
。那是冬天在东直门立交桥上做的，张恒撒了泡尿，我一口长气喊了一声，这个
作品没什么，因为有些人做的没意思，整个作品就意义不大。另外一个作品就是
"给无名山增高一米"，我认为这是个重要作品。
B：你的文学天分也是无可争议的，你的歌词或者说诗写得多吗？
A：我到北京时带了一些歌词来，他们很喜欢，艾未未不听我的音乐，但就喜欢那
些词。他说："中国写诗的，除了我爹（艾青）就是你了。"我在黑皮书（艾未未
等人编的前卫美术杂志）上发表过一首长诗，我想把它做成一张专辑。
B：小说《狂犬吠墓》是怎么样的？
A：将近10万字，快出了，我想它不比我的音乐差。
B：国内摇滚的水准、观念如何？
A：很落后，但我对自己很自信。
B：朋克现在似乎时髦了，真正的朋克不得不和自称的、貌似的、所谓的朋克混在
一起，你怎么认识朋克？
A：90年代下半期，从世界范围看，朋克跟70年代朋克不同，朋克应该是实验的，
应该有技术，每个音乐人会很多乐器，不象70年代只是做效果器，要费心的多。
B：别人说你是朋克你有何感觉？
A：他们是觉得我现场比较闹，比较直接，情绪特别好。但我的音乐不是朋克，我
的现场和我的专辑不同，我不是孙大圣，没有三头六臂，现场不可能分身又弹吉
它又拉小提琴。如果说我是朋克，我是20世纪末探索中的一种朋克。
B：怎么评价以朋克面目或标签出现的一些新乐队？据说有一个"朋克时代"来了。
A：上个星期我去"嚎叫吧"看来脑浊、69，还有一个好象叫什么无政府主义什么的
乐队们演出，六个人组了三支乐队，闹得不错，情绪很真实，比以前成熟，象吉
它和声，都听得出自己的东西，有头脑。南昌的盘古应该比他们更成熟，从歌词
看得出来。我不属于这个朋克时代，"无解" 是朋克，但现在我不是了----就象地
下丝绒不是朋克，但有朋克思想。朋克就是直接，我喜欢唯美的、动脑子的，我
有一种冷漠的东西。我的作品有两个典型，一种是象成熟男人，特别冷漠、无聊
；一种是象婴儿一样胡喊八叫。
B：如果非要滥用朋克这块招牌，我想只能把朋克分为"小朋"和"无朋" ----"无朋
"就是无产阶级，"小朋"就是所谓中产阶级的，小资的，青春期的，不过我怀疑把
这些当作朋克，朋克还有什么劲儿。
A：朋克就应该是无产阶级的。它是愤怒的、烦躁的、是跟社会对着干的；那种浪
漫主义、快快乐乐、假可爱的，阳光下象蝴蝶一样飞来飞去的所谓朋克我不喜欢
，我这么说也不怕得罪人，怎么都好，千万别假可爱。
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世俗中的另类！
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