发信人: KGB()
整理人: KGB(2000-04-08 12:30:13), 站内信件
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“披头士”乐队那无与伦比的重要地位使我们不可能给他们
的艺术生涯和乐队的伟大意义作出简单的概括。“披头士”
乐队不仅仅意味着约翰.伦农(John Lennon)、保罗.麦卡特
尼(Paul McCartney)、乔治.哈里森(George Harrison)、林
戈.斯塔尔(Ringo Starr)这些歌坛名人及其音乐创作，还标
志着在世界范围内，英国流行歌曲于60年代突然爆发，象征
着流行歌曲的新的发展方式。他们这些人的出现简直是一个
奇迹，假如说他们的音乐丰富了文化内容，那么他们的发展
历史就不只是单纯的音乐发展史了。
“披头士”乐队是时代的一部分，50年代的青少年，英国劳
工阶层的孩子们，在战后纷纷成长。1945年颁布教育法之
后，生活条件相对提高，至少能有机会进入高中及更高学府
学习。他们还充分经历了美国摇滚乐的巨大影响，并对此进
行艺术上或实践上的探讨。约翰.伦农(1940年10月9日生于
利物浦)于1955年组建了他的摇滚乐队“采石工”(the
Quarryman)，那时他还在学校上学。1958年他进入了艺术学
校，乐队吸收了保罗.麦卡特尼(1942年6月18日生于利物浦)
和曾经拥有自己乐队——“反叛”(The Rebels)的乔治.哈
里森(1943年2月25日生于利物浦)。“采石工”乐队不同于
英国的其他摇滚乐队，它是利物浦摇滚乐队，凭借着在这个
世界性港口中成长的优势。更重要的
是，在英国不被官方认可的节奏与布鲁斯唱片被当地海员带到
了城市，又由于利物浦港口范围广
阔，各地来往人们风情不一，市内设有各种俱乐部，对颇具勇
气的色情音乐也有所需求，这就为
靠色情音乐谋生大开了方便之门。
1959年，“银色披头士”(Silver Beatles)乐队成立——包括
约翰、保罗、乔治、吉他手斯图尔特.萨克利夫(Stuart
Sutcliffe)和鼓手皮特.贝斯特(Pete Best)，他们在西德的汉
堡——又一个港口城市，俱乐部的天地，美国音乐又一中心
——频频出现，因此迅速而又十分熟练地打开了局面。
要过高地评价“披头士”乐队在早期职业性活动的几年中所取
得的成就恐怕有一定困难。他们掌握基本技能，学会了各种不
同场合博得观众欢心的技巧：音乐必须响亮有劲，不需要任何
轻柔。俱乐部地方狭小，乐队的乐器单一，所以演奏出来的音
乐都是由鼓，贝司和节奏吉他声混合而成。尽管乐队偶尔有一
名歌手托尼.谢利登(Tony
Sheridan)的演唱，但作为一个乐队整体，与其说是主唱，不
如说是以演唱形式作为伴奏来取得
和谐效果——从节奏与布鲁斯唱片中学得的技巧，尤其模仿了
早期Motown录音中以福音赞美诗为
主的灵魂音乐。1961年，“披头士”乐队开始创作实实在在的地
方音乐——并且胜过别的任何一
个乐队。他们成功地度过了初学期，造就了当时最为出色的两
名歌手——约翰和保罗。
乐队自身也开始受到普遍欢迎。他们是《默西节拍》杂志第一次民意
测验的优胜者并引起了一家唱片行“北极音乐商店”(North End
Music Stores)的经理布赖恩.爱泼斯坦(Brian Epstein)的关注，他
是在他家乡利物浦家具商店里工作时注意到他们的，后来居然成了乐
队的经理人。爱泼斯坦修整了乐队，使他们的舞台动作规范化，把他
们的皮革制服改为西服，还让他们认识到EMI公司Parlophone分公司
的唱片和他们自己唱片之间的差别。他帮着大伙策划如何在金曲排行
榜、在每次音乐会上、在全国人民的心目中取得成功。然而，要是说
爱泼斯坦的成就将使“披头士”乐队在英国乐坛获得前所未有的创
举，那么他的伟大意义就在于他本人并非从事音乐事业的专业人员。
“披头士”乐队19611964年间艺术生涯上有所建树的关键是他们没有
遵循传统流行乐的旧迹。约翰和保罗的歌词创作本领是其主要因素
——他们撰写了那段时期内所有的获奖作品，其重要性归为两个方
面：它结束了美国摇滚乐在英国的统治局面；以强有力的歌词创作开
路，完全打破了英国流行歌曲出版上的常规。
经爱泼斯坦签约的这支乐队，
乔治.哈里森弹奏吉他，保罗.麦卡特尼弹贝司，约翰.伦
农弹节奏吉他，皮特.贝斯特打鼓(斯图尔特在汉堡时离开
乐队，后死于脑瘤)。不久，皮特.贝斯特被来自“飓风”
(Hurricanes)乐队的林戈.斯塔尔(原名理查德.斯塔基
(Richard Starkey)，1940年7月7日生于利物浦)取代。要
不是爱泼斯坦花了几个月的时间才与EMI公司签订了合
同，乐队的成功会更加神速。“爱我吧”(Love Me Do)于
1962年12月居排行榜前20名；从“愉悦我”(Please
Please Me)、“从我到你”(From Me to You)和“她爱
你”(She Loves You)全都获得冠军。1963年夏天，“披
头士”乐队被推举为少年偶像。唱片的出售引发了一系列
的骚乱——音乐会场场爆满并由警察维护秩序，有关报道风
靡各家报刊杂志，唱片公司在极度渴
望中寻找“新披头士”。
然而，乐队远不只是昙花一现。他们并没有被狂热所淹没，始
终保持兴趣盎然、既独具个性又相
互衔接的特征。在体现人的性格上，他们真正达到了克利夫.理
查德(Cliff Richard)和“影子”
(Shadows)乐队所达不到的境地，他们的品行没有和娱乐界同
流合污——虽然他们也曾领教愤世
嫉俗、骄傲自大和永不满足之类的思潮。“披头士”乐队的服
饰、发型、夹克上衣和靴子代表了
一种社会心态和歌迷们的炽热之情。乐队把流行音乐带到了那
些曾经对流行音乐不安的广大听众
面前。“披头士”音乐从一开始诞生之时起就不仅是被劳动阶
层的孩子们所喜欢，而且也得到中
产阶级青年人的青睐。这些听众有着和“披头士”成员们相同
的时代经历。“披头士”乐队是英
国流行乐乐坛中唯一没有损害他们智慧发挥的乐队。“披头士”
的装束活似学生模样。
要是说“披头士”乐队的性格特征使其音乐获得成功
是超常的话，那更不同寻常的就要数他们音乐的本身
能不断地施展其影响力。乐队为排行榜音乐增添了新
风格，美妙、和谐并富有节奏，振奋人心，使人身不
由己。尽管音乐中粗糙的“汉堡锋芒”已被磨平，可
乐队神韵犹存，那些歌曲虽已被重新修饰，但依然不
改初衷。到1963年底，在一年稍微多一点的时间内，
乐队取得了在英国所有可能得到的成就。下一步，也
就是最后一步是征服美国(欧洲共同体国家早已征服
)。1964年2月，这一步以相当漂亮的方式完成了。这
在一定程度上归功于爱泼斯坦的精心安排(包括埃德?
沙利文(Ed Sullivan)的电视节目的大肆宣传)，另一
方面是由于Capitol唱片公司价值2万英镑的广告，但
最主要的还是因为美国少年流行乐中存在着一定的空
间，“披头士”乐队抵达纽约时就占据了美国所有的
排行榜。“披头士”风潮席卷美国，乐队凭借着它一
口纯正的英国口音，威震美国各乐队，改变了美国人对流行音
乐样成功。
回顾以前的历史，“披头士”乐队在1964年取得的成就不是第
一次(也不是永远)引起了美国人对
英国流行乐的兴趣，而是在众多的挫折创伤中保持了音乐创造
力，保持了作为超级歌星的服装标
志。从那时候起，乐队的艺术生涯走向两条独立的、或者说是
平行的支线——一方面取得商业?
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鳎虴MI公司签了一项新协议，又成立了一家出版公司“北
方歌曲”(Northern Songs)。场场爆
满的世界性巡回演出(最后于1966年停止)都是在日益膨胀的
追随奉承者和络绎不绝的新闻媒介的
关注下进行的，“披头士”乐队走到哪里，商人们也跟到哪里，
供应从“披头士”假发、“披头
士”灯管裤到“披头士”茶具盖布的任何东西。这些人早在1965
年赚了如此多钱以至于像出口工
业一样被授予MBE奖。
即便是为了到达致富的目的，“披头士”乐队也还是不失原来
的风范。他们的电影《艰难一夜》(A Hard Day's Night)和
《救命!》(Help)不是迫不及待地谋求私利，而是通过迪克.莱
斯特(Dick Lester)创造性、艺术性地执导，把他的技艺——
当然还得加上“披头士”自己的智慧——运用到其中，使两部
电影赢得了不只是卖座率的成功，而且是本质性的胜利。“披
头士”的主要形象在影片《救命!》中有所体现——孩子们进
入他们那一排平顶房子，揭示了在透过正门之后那巨大而奢侈
的公共性吸毒窝。在群星争艳的音乐界，“披头士”乐队不得
不舍弃前身，汉堡时代一去不复返。他们的音乐也不再像以前
那样直接由演奏实况的形式来表现，而是需要克服种种压力的
情况下才得以推出。他们的工作地点是一间录制室，他们的音
乐史也都变成了歌曲专辑史。而这段专辑史的意义就在于使他
们的音乐水平有了提高——因为他们吸收了新近有影响力的人
士，利用新近获得的财富资源，又因为他们的艺术雄心在不断
滋长。人们不期望最初的摇滚音乐家们会有什么突破，其实他们
中也很少有人突破，然而，“披
头士”音乐却不可抗拒地向前发展——尽管每天都有来自流行音
乐的阻力，而且他们的音乐来源
有限，在改变广大听众对流行乐态度的同时，也改变了他们自己
的观点。到1965年，他们开始支
持一个新的音乐世界折衷主义、雄心勃勃、自我意识成了音乐大
师们的时尚，而他们自己也被这
个世界所支持。那时，流行歌曲(Pop)已经不再是一个十分贴切的
用词，因为“披头士”乐队和
鲍勃.迪伦(Bob Dylan)彼此之间互为感化，乡村音乐、摇滚音
乐、布鲁斯乐曲和少年叙事歌曲在
一种新的文化狂热中交织成一体。“披头士”成了第一代摇
滚(Rock)歌星。
他们的进步体现在舞台上，就是1965年12月出版的《橡胶灵魂》
(Rubber Soul)和1966年8月出版
的《左轮手枪》(Revolver)。这两张唱片的基调依然美妙(也许
是管弦乐队更加精心的制作)，但
已不再有摇滚青年直截了当的表演，也不再包括那些十分朴素的
简单歌曲。相反，乐曲主题变得
极为深刻，例如保罗.麦卡特尼把当时标准的歌曲“昨天”
(Yesterday)改为刻意修饰过的“埃莉
诺.里格比”(Eleanor Rigby)；抒情歌曲也变得十分“有趣”，
如伦农吸收了迪伦及其乐队所表
现的哲理歌词。总之，有一种新的声音在迸发——哈里森的西塔
尔琴，一组组弦乐器和法式竖
琴，都在制作人乔治.马丁(George Martin)的音乐技巧下得以
升华。1967年6月，他们推出了
《佩珀军士孤独心灵俱乐部乐队》(Sgt. Pepper's Lonely
Hearts Club Band)——经过煞费苦
心的酝酿计划，精心编制，竟奇迹般地成了一套包括所有青年
文化要素的一整套连续广播节目(
其中包含有毒品、电子学、神秘主义和理想等)——伴随着人们
所熟知的“披头士”式和谐、音
调及其魅力。
这以后，“披头士”乐队成员也都成了嬉皮士，他们蓄起长发，
开始抽大麻，参与印度教道师活动；他们信仰人间真爱，计划把
《奇妙的秘密旅行》(Magical Mystery Tour)推上银幕，并成立
“苹果”(Apple)公司，此公司将以乐队的收入为公共服务，这
是具有开创性的、大快人心的行动。1967年夏天是序幕的结束，
又是尾声的开始。布赖恩.爱泼斯坦去世，《奇妙的秘密旅行》
彻底失败，“苹果”也成了一个即将实现的幻想。
“披头士”乐队开始被他们之间争锋相对的矛盾所割裂——他们
在人们心目中的嬉皮士地位和他们那种超级巨星的生活方式之间
的矛盾；他们对流行音乐的态度与他们离开 “平常”关心之事
越来越远之间的矛盾。总之，是他们个人在音乐雄心和物欲上的
追求之间的矛盾。注定的散伙在慢慢地、不知不觉地逼近，到
1967-1969年之间，“披头士”乐队已不再是整体的“披头士
”，而变成了约翰.伦农、保罗.麦卡特尼、乔治.哈里森和林戈.斯
塔尔这些个人。他们继续在一
起录制唱片，双唱片专辑《白色专辑》(White Album)(1968年11月
出版)可以说是乐队才智最完
美的体现——有歌词作家、歌唱家、编曲者、演奏者及艺术家——
这当然也是个人智慧的结晶。
市场上有约翰的歌曲、保罗的歌曲、也有乔治的歌曲，而且他们
还是继续在一起工作。
当乐队最后解体时，很难在音乐效果上体现出任何差异来——因
为他们在解散之前已经开始了单
独工作，而且在此后“披头士”继续作为彼此间定期合集的标志。
然而，乐队的解体总归有其象
征意义：它不仅仅是一种痛苦，一项事业的惨重的损失，而且更简
单地说，一个响亮的名字从此
消失，一个时代从此结束——在这个时代里，摇滚乐、流行歌曲的
音乐潜力第一次被意识到并被
挖掘出来；在这个时代，音乐似乎成了文化、社会、政治和革命力
量的载体。“披头士”乐队象
征着乐观主义，他们的瓦解标志着乐观主义的消亡。最后“披头士”
不仅仅留给我们一大批好歌
曲(由他们自己或者其他无数的艺人录制)而且留给我们一个破碎的
梦，还留给我们摇滚史上最经
典的怀旧之音。
Elvis PresleyNirvanaJimi HendrixPunk RockU2
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※ 来源:．广州网易 BBS bbs.nease.net．[FROM: 202.103.135.120]
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