发信人: vicent()
整理人: KGB(1999-03-12 17:40:40), 站内信件
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Li Chin Sung Past
1996年李劲松于实验音乐大师John Zorn的唱片公司出版了这张专辑，内里收录了他
92-95年间共计24部的音乐作品。以下短文摘自杂音试刊号，内容就是关于这张唱片
的介绍。
相信不会有太多乐迷认识这位音乐人，但是作为音乐工作者的他对华语/东南
亚另类音乐所作出的贡献是巨大的。现在他又作为音乐人在音乐大师John Zorn开
设的Tzadik旗下出版作品。
不要以为香港就没象样的音乐，LI的这张长唱片绝对比北京那一批摇摆乐队
的作品难消化。全碟24首作品均是经采样，处理所得。而声音来源多位生活杂音，
经过他的一番重新构置后，散发出一股浓浓的民族气息，同时也纪录了许多属于他
个人的生活点滴。听此唱片，笔者很自然会知道这是属于中国人的DJ音乐。他的
创作意念透过本不属于他的声音清楚地体现出来。
另外值得提出的是“Past”制作过程中采用的多是简单的器材（部分声音来
源由WALKMEN录取），千万不要以为音乐离你很远，音乐的限制在于意念而不是
器材。与其坐着等中国新音乐崛起，不如以身作则，从自己做起。行动起来吧！
推荐曲目？全部！
Edging
关于音乐会
经过几个月的策划后，我们对即将举行的阿Dick的音乐会感到兴奋不已，
这将是我们对实验音乐一次非常难得的直观体验。
我们将此次音乐会定名为“声音与生活”。因为这是来源于阿Dick个人专
辑中的概念，他的音乐许多都是取自生活中的真实声音，并且发挥出音乐的最终
根源--声音的最佳表现力，同时在音乐中他也传达了对生活的各种观感，
这次音乐会将是别开生面的有趣聚会，阿Dick除了现场采样既兴制作各
类型音乐外,并会表演及解释其制作方法。为了使大家更好的了解这些音乐，
于会中将安排听众直接与乐手对话交流，阿Dick并会邀请现场朋友一起参与表
演。另外本地的乐手王磊将负责此次音乐会中的敲击部分，而来自台湾的著名
实验乐团“零与声”的Steven则负责人声部分,这样的组合表演肯定非常精彩。
请大家密切留意以下音乐会的时间及地点：
时间：1998年8月29日 下午 15:00-17:00
地点：广州市永福路九号竹苑酒店一楼 YY Disco吧
票价：10元 (杂音会员凭会员证免费进场)
主办: 杂 音 新 音 乐 工 作 室
记叙李劲松
Part I
要介绍李劲松这位乐手，我绝对可以用如下字眼：一位超级乐迷——
John Zorn、大友良英以及只有他自己才能数出的无数乐队/乐手的超级Fans。
一位经验丰富的音乐工作者——香港独立唱片公司Sound Factory/Sonic
Factory老板，王磊以及众多中国内地另类乐队的强力后盾。一位深受工业音
乐影响的实验乐手——香港工业噪音团体Illuminated 666成员；首张个人专
辑是由先锋音乐大师John Zorn开设的Tzadik唱片公司出版（Tzadik的出品
具有极强的是实验性，是实验音乐迷的信心保证。曾出版过大友良英、灰
野敬二等乐手的作品。）；也参与制作过大友良英新作“Vinyl Tranquilizer
”和AMK、王磊的作品。
Part II
作为一位乐手，阿Dick（李的英文名）是一位随和得让你无法想象他会
玩音乐，而且会使用黑胶机制造噪音。天生Babyface的他常脸带笑容，那是
一种真心的、甚至有点儿憨直的笑容。在他身上找不到半点中国内地一些乐
手的古怪脾气。他开朗而健谈，讲到音乐他可以滔滔不绝的说上一两个小
时，让你插不上半句话。由于他参与了唱片工业的每一个环节的工作，所
以与他谈音乐，听他说经历，会是一件开怀而受益良多的事。
Part III
从自己在杂音工作开始就开始和阿Dick接触，我不得不承认自己受到他
的影响很深。尽管他从没有说过什么貌带哲理的话，但从他平实的话语中我
了解到“杂音”的雏形，看到了“杂音”的未来，启发出不少的写作灵感，
学到了很多的音乐知识，顿悟出点滴的人生哲理；最重要的是他改变了我对
音乐的感观，进而更影响着我的生活态度。
音乐源于生活，音乐源于真实的人性。重听阿Dick的“Past”，感受良
多，撇开重重的音乐技巧，翻过层层的声音，我仿佛又回到了与阿Dick谈话
的一次次场景，我又听到了那些朴实而鼓舞的话语，又嗅到了一股真实的人
性气息，又看到了一个忠于自己内心的人的心灵剖白，感受到了一种不断改
进的处事方式和实实在在的生活态度。
这就是这位音乐人——平凡而出众，懂得从平实的生活升华出精神，从
声音中提炼出思想。
作为一位乐迷，一位音乐工作者，一位阿Dick的朋友，我企盼着他
的Live的举行。
Edging/杂音工作室
李 劲 松 专 访
这是摘自杂音第一期会刊中的采访专稿。采访中李劲松谈到他如何去
创作音乐以及他对实验音乐的心得体会。相信通过这篇采访与即将举行的
音乐会，大家对他的音乐将会有更清晰的了解。
杂音：您认为您所制作的最有趣的作品是哪首？请形容一下。
李劲松：对我来说大部分，或者说所有的作品都是有趣的，每首作品都有
它的意义。就个人而言，因为每次做音乐是都是出于一定的冲动，才跑进
录音室。有时候是因刚好收集到一些有趣的录音片断。例如：我和女儿的
对话，和外公，外婆的对话；家乡的一些环境声音；跟好友在餐厅吃饭的
环境声音等，而这些声音片断不断勾起我的愉快回忆。
杂音：据闻您不喜欢用电脑制作音乐，而多采用一些简单的录音设备。您觉
得用电脑和一般录音设备有什么不同？有打算用电脑吗？您现有的录音设备是那些？
李劲松：首先要声明的是我并不是不喜欢用电脑制作音乐，但我最喜欢的
还是一些简单的作业方式和设备。设备上我有一台8轨开卷录音机，一台
20轨Mixer（混音器），一把三手改装结他，一个Distortion效果器（特
价200元购得），一个唱盘，一台CD机，一个古董收音器，一台卡带录放
机，一些中国制造的小打乐器。到现在为止还是只有这些而已。
虽然我没有用电脑作业，但身为监制，有时都会跟乐手们一起和电脑
打交道。其实电脑只是一部计算处理器而已，只要你有好的周边设备，它是
很方便的。在做小样时你一个人便是一支乐队，一个管弦乐团。但如果你想
用电脑完成录音阶段的话，就特别昂贵。这也是指电脑的周边设备，但也有
例外。如果是一些实验性音乐的话，那就再简单也无所谓。早期的电子音乐
，那些器材都极为昂贵。我个人来说，因为创作都围绕着我生活上的事和物。
加上大多是采用实验的手法，一些简单设备已经非常足够。我有打算用电脑协
助后期制作，一来在Editing（编辑）是会更快，在剪和贴时只有电脑可以马
上让你知道效果如何。二来我有一个新计划要做，就是一些DJ音乐，有电脑协
助，会事半功倍——这是指时间上。三来我开始接一些广告音乐，电影和舞蹈
配乐。说到底用电脑对我来说只是为了省些时间而已。
杂音：听你的作品“PAST”，带有很明显的中国文化气息，在你的构思和之作
过程中你是如何去设计的？你下一张作品又会有什么？
李劲松：你所说的中国文化气息，John Zorn也对我说过相似的话，他的意思
是“东方”的感觉。整个“PAST”我没有特别的构思过，它只是我92年到95
年的一些作品选集。每首作品的制作过程也没有预先去设计。就象刚才所说
的，创作是情感的流露和放松精神的方法而已，所以做音乐对我来说是很自
然和愉快的。下一张作品会是95年到97年的一些选集，但这次却刻意选了一
个主题和一种手法，全部用唱盘去创作。有几秒的作品，也有25分特长的作
品，很好玩。也因为这次（“PAST” ）的经验，John Zorn给我起了一个DJ
DEE的艺名，方便从事DJ音乐创作。第二张将有50%噪音，10%Drum `n` Bass，
20%Ambient/Soundtrack，5%Jungle，5%儿歌。这些都已经做好的，但关键还
是在做Remix（混音）时的心境而定。心境不同，可能会变成另一样东西出
来。到时候才知道。
杂音：你会怎样形容自己的音乐风格，DJ音乐、Avant-garde又或是其他什么？
李劲松：目前来说，客观上还是Avant-garde。实验是任何音乐种类的
基础，所以未来就算是DJ Music也会很实验。无论是手法上或声响上都
是。基于这种概念，所以我什么音乐风格豆想试。也因如此，我个人便
有以不同名义出唱片的计划，有纯噪音的，有Avant-garde的，有DJ Music
，有Jazz的。
杂音工作室
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