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发信人: bigfish(大鱼至水) 整理人: tibetprincess(2001-12-04 23:29:40), 站内信件 |
| 以下文章翻译自www.musician.com，原文还有图片，大家可以到吉他.cn看看。
电吉他拾音技术(连载三)-by Barry Rudolph 麦克风的摆位 麦克风的摆位是一门艺术，很多行家都把它作为商业秘密而三缄其口。没有绝对的摆位方法，但是有一些经过试验的可行方案可以给你提供一个切入点。最后的声音还是来自于你细心的调整--也就是说要仔细地听。完美的位置往往取决于音箱、吉他、音量、房间，当然还有你的吉他声部在歌曲中要求。 正面拾音法 图2所示是一个sm57正对着一个稀有的60年代Gibson录音音箱。我把麦克风正对着音箱纸盆的正中位置（如果知道这个音箱的人都知道，这个音箱的喇叭并不是安装在正中的，但是为了说明方这个例子，就假设喇叭是装在正中的）。你可以用一个电筒来帮助找喇叭的中心。 图中的摆位方法可以拾到最高的高频。把麦克风移近喇叭可以提高拾音电平和低频（还记得"近场效应"么？），减少音箱的整体声音。很多吉他手和录音师主张没有必要从音箱的正中央来录音。对于一些音箱来说也许是这样，你需要自己实践和判断。 如果你不要那么多高频而需要一些暖和的声音，把麦克风往喇叭的边上移。你可以和控制室里面的搭档配合，一寸一寸地移动麦克风来听它的声音。对于麦克风来说，一寸的距离已经可以有很大的不同。 图3所示是一个SM57斜对着一个Fender Brown Face Deluxe音箱，这种摆位方法对比正对的拾音方法，通常能够获得更丰富的高频和细腻的声音。尝试把麦克风对着两边、上下来拾音，如果发现当麦克风头朝向地面对着喇叭的时候声音好，那就这样定了。地板通常能够吸收低音，使声音更加丰富，特别是架空结构的木地板。 如果地板似乎把低音"吃掉"了，那么尝试把音箱向后倾斜起来，在Fender的音箱后面有电镀的脚可以把音箱倾斜。如果是VOX的音箱，象AC30或者Super Beatles的型号，配有一个专门的倾斜支架，使音箱完全离开地面。在录音室里，我喜欢把音箱倾斜放在折叠凳上。 图4所示是一个MD421U对着一个经典的Fender Tweed Deluxe音箱拾音的情形，我向后倾斜了音箱，所以音箱和地面的接触就小了。这些音箱都是开背式（Open Back）的，音箱后面是墙还是空间对低频响应的影响是非常大的。 前后拾音法 图5显示一个开背的音箱(The Matchless DC30)，后面是一支SM57，前面是一支KSM44。这样设置产生了不同寻常的声音。你可以把两支麦克风混合成为一个单声道音轨，也可以把它们分配到立体声的两个声道里。尝试把麦克风移离喇叭很近的位置，把后面的SM57加上很短的少于3ms的延时，也许还需要把其中一个麦克风的相位反过来来测试什么位置是最合适的。 多麦克风拾音 更加复杂的多麦克风拾音技术可以获得更好的效果，但是也需要更加的仔细。多支麦克风可以很容易找到一个4x10的音箱中哪个喇叭最好，也可以把每个喇叭都录到一个声轨上供选择。小心相位的问题，因为有些音箱制造厂家会故意把多喇叭音箱的一些喇叭反相来接。一些工程师喜欢用电容麦克风来拾某一个喇叭，另外一个用动圈麦克风来拾。我喜欢找到最好的一个喇叭，然后用两个麦克风来拾同一个喇叭，尽管如此，我还是听到了两个麦克风之间的"相位干涉"的声音。一种很流行的设置方法是一个SM57靠近音箱来拾，另外一个U87或者电子管的U67在离开4至5尺的地方。 中间拾音法 图6我把一个Royer R-121等距离地放在一个60年代Marshall4x10音箱和一个再版的斜面4x10音箱中间，音箱是用同一个放大器来推动的。这样设置除非其中的一个音箱是反相的接法，否则是不可行的。这种接法，两个音箱的推动方向是一致的，加上中间的声音温暖的R-121带式麦克风，你不会得到"肥厚"的声音，这种设置对于清音特别好。 ---- 
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