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整理人: alicewong444(2001-11-21 11:46:21), 站内信件
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第☆☆☆☆☆章 色彩关系啦
第★节 色彩的正负形
色彩构成的画面中，图形部分是表达作品的内容部分，是积极的部分，称之为色彩的正形。底色部分则称为负形，它虽是消极的、被动的，却对正形起着必要的衬托作用，“红花要有绿叶配”就是这个道理。设计者对负形在画面中所产生的作用不能忽视，否则，将会打乱整个画面的色彩秩序，影响画面效果的表达。
设计者应处理好正负形色彩的明度、纯度、色相、面积等的搭配关系。
正形采用高明度色彩时，相应的负形应采用低明度的色彩来衬托；反之，当正形采用低明度 色彩时，负形就应采用高明度色彩衬托。总之，明度差必须拉大，否则就会使正负形混淆，主次不 分，色彩产生“同化作用”，使作品缺乏表达力度。
2．纯度
当正形纯度高时，负形则纯度低，正负形的纯度可相互转换，当明度区别大时，正负形可同时采用高纯度或低纯度的色彩。人们经常采用正形纯度偏高，负形纯度偏低的方法来处理画面。
3，色相
正负形可同时采用冷色系或暖色系处理画面，也可采用冷暖对比的方法，画面的色相对比关系应当包括负形的因素，正形与负形的对比关系可以是双元的，也可以是多元的。
4．面积
正负形的面积比例关系对画面效果有直观影响。人们设色经常采用正形明度高、纯度高、面积小，而负形明度低、纯度低、面积大的方法，以增强画面的醒目感。当然，这种方法也不是正负形色彩关系搭配的全部。
第★★节 色调与配色的统调
色调是色彩组合在一个画面上的倾向性，它具有统一画面色彩的作用。
色调的统一，会使画面产生秩序感，是观者最能接受的视觉欲望，也是设计者通过对色彩学的了解，根据不同的立意和特定的情感需求，作用于画面上的最终效果。如对于冷色调画面的处理，就应寻找冷的色彩进行配置，使各部分的设色与主色调相吻合。暖色调、高调、低调、灰色调、中性色调等的处理，也同样采用类似的方法进行恰当搭配，运用对比色时，就应考虑画面各部分的调和，将对比色自然融于同一画面之中。色彩的调和方法如下：
1．同一调和法
事物对比双方或多方均将同一的因素增大，就能增强调和的效果。色彩的调和亦是如此，当双方色彩对比效果尖锐刺激时，将同一颜料同时混入双方的色彩中去，改变双方的明度、色相及纯度，使对比的双方都带有这一色的成份，这样就减弱了对比所产生的刺激，而增强了调和感。
2．分割调和法
当画面中的色彩对比强烈时，使用黑、白、灰、金、银这五种中性色中的一种将对比色分割(或称隔离)，或用这些色作底纹处理，即能缓和直接的对立状态，增强同一因素，增强调和感。如天主教堂里的玻璃窗，即是采用分割调和的方法，将对比强烈的五彩玻璃，用重色的边框加以分割，使色彩艳丽而不刺激，对比中有调和。
3．面积调和法
增减对比色之间的面积，即面积调和法。当色彩呈对比时，对比双方的面积有意识增大或减少，从面积上拉开距离，从而达到调和的目的。当大红色与深普蓝色在一起时，色彩形成强对比，如果对比双方面积相等，那么，人们视觉上接受起来就比较困难，而如果打破面积的平等，选用对比色增减面积的调和法，即可以达到和谐悦目的效果。
“红间绿、花簇簇”，“万绿丛中一点红”都是把面积调和法应用到对比色之中的成功范例。设计中应当分清楚的一点，即色调的“统一”不等于“同一”，“同一”会使画面各部分关系级差不清、单调、死板和缺乏活力。统一中求变化、调和中求对比，是避免色彩雷同的好方法。
第★★★节 配色的平衡与轻重
平衡可分为两种。
1．对称性平衡
也称色彩的均齐。有些主题，特别是那些庄严、神圣形式的主题，对称性平衡是最好的表现形式。雷圭元先生说，纪律、严谨和稳定的时候，对称的布局也是最适合的。
2．非对称性平衡
是指感觉上的一种重量相等或对称。视觉形象的重量，一般概括其面积大小、色彩深浅等来削减或增加，又因为生活给于人们思想上潜意识的影响，如动的东西比静的东西显眼，就可得出动的东西比静的东西重的结论，这是感觉上的重与轻的辨别，并不等于实际的重量，这种比较只能意会，难以绝对正确的衡量。大致可以得出画面视觉形象的重量比较关系如下：
人比动物重；动物比植物重；动的比静的重；浅底子时，深色比浅色重，重底子时，浅色比深色重；明度、纯度、色相相等的情况下，粗线比细线重，面积大的比面积小的色块重；色彩鲜艳的比色彩灰暗的重。通过领会上面讲的感觉上的轻重关系，就可以根据自己的生活体验，将此理论进行延伸、合理运用到设计中去，取得好的画面色彩平衡效果。
第★★★★节 配色的韵律
韵律亦称律动，韵律表现在部分与部分之间，视觉强弱有规律的连续的时候，这样画面的秩序便显现出活力，给观者以舒服的感觉。韵律的形式有重复、渐变、抑扬等。
1．配色的重复
把同一部分进行反复，构成整体，随观者视线的移动可相对产生动感。重复的次数少则显单调，多则会显呆板，设计中应把握住重复的单位，达到恰当的效果。每个重复形都象旋律中的一个节拍，重复色块面积大而数量少，设计当中可产生单纯有力的效果，重复色块面积小而数量多，则设计中象一片均匀的肌理，有轻快感。
2．配色的渐变
当仰望一幢摩天大楼，其窗形的排列必是下大上小，这便显示出一种渐变的秩序。太阳东升西落、车辆先远后近，都是生活中渐变的现象。由于渐变是人们生活中的视觉经验，所以，容易被人喜好接受。
色彩的渐变包括色彩的明度、纯度、色相、面积、形状、位置、方向等因素。
色彩的渐变可以造成视觉上的一种幻觉，进展中的速度感，给人以动态美。
3．配色的抑扬
构成色彩的各个因素，在视力的强弱上施以不规则的级差变化，进行各个部分的组合，可表现出一种轻重、缓急不同的抑扬效果。
抑扬的效果在音乐里表现较为明显。中国传统艺术中，建筑、园林、书法、绘画等均讲究抑扬的效果表现。抑扬的效果表现，给人以非常轻妙的形态感，对它的理解和构成也是较困难的，但运用得当，可把色彩表现效果提高一步，达到更好的韵律效果。
第★★★★★节 色彩的面积、形状、位置
1．色彩的面积与视觉效果
色彩面积的占有与合理配置在色彩构成中是相当重要的，随着色彩面积大小的增减，色量等也会随之增减，对于视觉的刺激与心理的影响也会随之增减。
如1cm2的黑色出现在视觉范围里，会给人一种清晰干净的视觉效果，在1m2的黑色面前，则会产生一种严肃、沉闷的心理感受，而当人处在100m2的黑色包围中时，便会有一种消极的感觉，进而会产生一种阴森恐怖的心理反映c
又如1cm2的纯色大红，使人感觉鲜艳可爱，1m2的纯色大红，使人觉得兴奋激动，当人处在100m2的纯色大红包围中时，便会有过分刺激而造成的疲倦之感，进而产生一种难以忍受的烦恼。
从以上两则例子可以明显看出，色彩面积的大小与视觉效果的关系是极为密切的。在设计中运用色彩除去对色彩的明度、纯度、冷暖对比效果进行认真的研究外，对于色彩在画面中面积的占有而造成画面的视觉效果，这一课的研究也是不容忽视的。
因此，设计中某些对比强烈的色彩，在对比的双方面积较小时，其刺激力尚在视觉可以接受与欣赏的限度之内，能取得好的效果，如把握不住面积与色彩的关系，超出视觉可接受与欣赏的限度范围，往往被人厌恶和难以接受.
考虑到以上这些情况，在设计较大面积的色彩时，如建筑外观、商店门面、室内大型画面等，大多选择明度高、纯度低、色差小、对比弱的配色，以造成明快、舒适、安静和谐的效果。
2．色彩的形状与视觉效果
在设计中，尽管色彩的面积、明度、色相、纯度等元素不变，但色彩的形状变化了，画面的效果也一定会改变的。知道了这个道理，便可利用色彩的面积与性质不变而变化形状的方法，从而使色彩对比产生千变万化的效果。色彩在性质与面积均不改变的前提下，强调形状的集聚与分散程度，是设计中加强与减弱色彩对比效果的重要手法，是初学者调整画面对比效果，使画面和谐统一的必需要掌握的规律。
面积相等的色块，以9种不同的形状与面积相等的9块底色对比，出现了9种不同的视觉效果，从中可以见到，色彩形状的掌握，是控制视觉效果的设计手法之一。
3．色彩的位置与视觉效果
在构成设计中，色彩形象所占位置的不同，给画面的视觉效果带来相当大的影响。两个以上的形出现在画面上，其位置的关系直接影响到构图关系。设计的过程，实际上也是一个安排调整形象位置的过程，利用画面形象位置的变化，可设计出多种变化不同的画面效果。不同的画面，因形象位置的不同，效果也截然不同。
①红绿二色远离，对比效果弱；
②红绿二色邻近，对比效果稍强；
③红绿二色呈半包围与被包围状态，对比效果增加；
④红色处于绿色的完全包围之中，作为底色的灰色完全起不到过渡作用，对比效果则最强。
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